رينيه هو أحد "المعلّمين" في المنظمات غير الحكومية.
كان هناك وقت كان البلاستيك فيه "حلم المستقبل". حتى أن البلاستيك أصبح مرادفًا للتقدم. "في الخمسينيات من القرن الماضي ، اعتقد بعض العلماء الأمريكيين أن البلاستيك مادة ثورية يمكننا من خلالها بناء كل شيء ... وفي النهاية ، كانت واحدة من أكبر مشاكل الحاضر ”، يشرح Adán Aliaga ، أحد المديرين ، جنبًا إلى جنب مع أليكس لورا ، من الفيلم الوثائقي المملكة الرابعة. مملكة البلاستيك (عرض مسرحي في 22 نوفمبر).
وُلد عنوان فيلمه (الذي كان أول فيلم قصير ، رشح لجويا وحائز على عدة جوائز) من تلك النظرية في الخمسينيات. شكل البلاستيك المملكة الرابعة بعد الممالك الحيوانية والنباتية والمعدنية. هكذا رأوا ذلك ، دون توقع أي شيء سيأتي لاحقًا ، كيف نحاول الآن استخدام قدر أقل من البلاستيك ، حتى نتمنى ألا يكون قد تم اختراعه مطلقًا.
جبال البلاستيك الأخرى بنيويورك.
يمثل البلاستيك مشكلة في كل مكان ، وأيضًا ، وقبل كل شيء ، في المدن الكبيرة والحديثة مثل نيويورك. في عام 1982 ، غارقة في عدد العلب والزجاجات التي تم رميها ، أصدرت الدولة قانونًا ، المعروفة باسم Bottle Bill ، والتي دفعت 5 سنتات لكل علبة أو زجاجة تم جمعها وتسليمها إلى النقاط المحددة . بعد أكثر من 30 عامًا ، أصبح هذا القانون طريقة حياة للأشخاص الذين يعيشون على أطراف مدينة نيويورك الكبرى.
حتى أقل السائحين تقديراً قد لاحظوا ما يسمى كانرز ، أو لاتيروس أو هوي شو رن (الإنجليزية والإسبانية والصينية ، لغات ملتقطي النفايات هؤلاء). رجال ونساء يسحبون عربات التسوق بأكياس ضخمة مليئة بعلب الصودا الفارغة أو زجاجات المياه ، الذين يبحثون في تلك القمامة المتروكة في الشوارع للحصول على "الكنوز" التي سيدفعون مقابلها 5 سنتات في المراكز المنتشرة في جميع أنحاء المدينة ، باستثناء مانهاتن.
يمكن لمهنيي إعادة التدوير هؤلاء أن يكسبوا ما بين 40000 و 10000 دولار في السنة. كما روى فصل الصيانة العالية ، تعيش عائلات بأكملها من هذه المهنة غير المعترف بها التي تنظف المدينة من القمامة. لا يوجد سجل رسمي ، لكن يقدر ذلك يعيش حوالي 10000 شخص عن طريق جمع المواد البلاستيكية في نيويورك ، البلاستيك الذي أدى لاحقًا إلى أكثر من مائة مركز التي تأتي وتذهب في بروكلين أو كوينز أو برونكس.
يقوم والتر بعمل نظارات خاصة لرؤية حقيقة أخرى.
"إن صورة المعلب ، وجامع العلب ، وعربات الدفع المليئة بالأكياس البلاستيكية متكررة جدًا ، وشائعة جدًا في شوارع نيويورك ، وهناك المئات ، وهناك الآلاف ، والشيء الآخر هو أنك لا تتساءل أين هم يقول ألياجا. "إذا اتبعتهم في نهاية اليوم ، فسيذهبون إلى مركز إعادة التدوير حيث يعطونهم 5 سنتات لكل واحد." وهكذا جاءوا إلى بالطبع نستطيع، المركز الوحيد من بين تلك المراكز الذي ظل دائمًا لمدة 12 عامًا والمركز الوحيد الذي يعد أيضًا منظمة غير حكومية. "التقينا به من خلال صديق أخبرنا عنه آنا مارتينيز ديلوكو الراهبة الإسبانية السابقة ، التي أنشأت مركز إعادة التدوير هذا ومنظمة غير حكومية ، خاصة جدًا ".
بدأ Aliaga العمل على Sure We Can مع آنا والمعلمين الذين يعيشون هناك معها أو يقضون الكثير من الوقت حولها ، وشيئًا فشيئًا بدأت قصة هذا الفيلم الوثائقي تنضج ، والتي صوروها على مدى ثلاث سنوات. هذا المكان ، شبه بائس ، وفقا لألياجا ، بسبب تلك الجبال من القمامة غير النظامية والمنظمة. مكان يلعب فيه البلاستيك دورًا جيدًا: إعادة دمج الأشخاص المستبعدين.
المملكة الرابعة هنا على الأرض.
يقول ألياجا: "هناك العديد من مراكز إعادة التدوير في نيويورك ، ولكن بقدر ما نعلم أن هذا هو المركز الوحيد الذي يمثل أيضًا منظمة غير حكومية ، فهو مفيد أكثر لمعلبات التعليب - يمكنهم تحصيل رسوم أكثر إذا أخذوا المواد البلاستيكية منظمة" ، كما يقول ألياجا. "بصمة آنا تولد مساحة بها سحر."
شرع Aliaga و Lora في سرد قصة Ana and Sure We Can ، لكن في تلك السنوات الثلاث من التصوير ، أدركا أن المجتمع الذي تشكله هذه العلب يحتوي على العديد من الطبقات. "إنه يتعامل مع القضايا الاجتماعية والمناخية والبيئية ، وحياة هؤلاء الناس ، الذين لا يعرفون ما إذا كانوا يعيشون حياة حقيقية أو يعيشون نوعًا من ماتريكس ؛ نتحدث عن أجانب غير شرعيين (مهاجرون غير شرعيين باللغة الإنجليزية) ، هذه الاستعارة مع الأجانب ... قد يبدو وكأنه فيلم اجتماعي لكنه يمر بالخيال العلمي. ينتقل من مشاهد سريالية تمامًا إلى مشاهد اجتماعية أكثر ذات دلالة بيئية أكثر. الموضوعات التي تتشابك وتنسج قصة بالتأكيد نستطيع والمملكة الرابعة ".
وفقًا لألياجا ، فإن مساحة هذا المركز "هي اللوحة القماشية ، وهي عذر لسرد قصة كل هؤلاء الأشخاص الذين يصنعونها" والقيام بذلك "بطريقة أكثر أصالة من تقرير كلاسيكي".
أنقذت آنا رينيه من حياة في الشارع.
أ) نعم ، رينيه ، مكسيكي نزل من الشارع وتغلب على إدمانه للكحول بفضل Ana و Sure We Can ، ينتهي به الأمر ليصبح بطل الرواية ، محاطًا بشخصيات ثانوية ، مثل والتر ، غواتيمالي يصنع نظارات غريبة لرؤية الواقع بشكل مختلف. أو مثل رصيف بحري، عازف البيانو السابق لموسيقى الجاز الذي تغلب على الاكتئاب ووجد نفسه يجمع العلب.
معهم ، يعرض الفيلم الوثائقي نيويورك التي كانت مخفية جدًا عن أعين السائحين ، لكن نيويورك التي لا تستطيع نيويورك العيش بدونها: هناك كيلوغرامات كثيرة من القمامة يقومون بإخراجها من الشارع بجهدهم اليومي ، وجمعها وسحبها إلى مراكز بعيدة.
تم ترشيح القصير لجويا.