فرناندو فرنان غوميز وخورخي سانز في فيلم Belle Époque ، بقلم فرناندو تروبا (1992).
في الصحافة ، نتدلى من الحظائر ، من الأعذار ، من الأخبار الجديرة بالاهتمام ، من ما يفترض أنه غير عادي. فمثلا، نحن مدمنون على المعمرين (سواء الموت أو الولادة) كذريعة لإطلاق عناوين رئيسية حول شخص ما يمكن أن نتحدث عنه باستمرار وفي جميع الأوقات ، لكننا نميل إلى الانعطاف في الحدث. اليوم جاء دور فرناندو فرنان غوميز لأنه في 28 أغسطس كان سيبلغ مائة عام (مثل والدة سورا) ولكن الآن بعد أن قرأته مرة أخرى ، أعود إلى السينما الخاصة به وأضيع على موقع YouTube متتبعًا أثر مظهره الكوميدي ، وثرثرة وطابعه المزاجي لقد توصلت إلى استنتاج مفاده أنه في هذا الهراء المعلوماتي الذي يصم الآذان كل يوم ، يجب أن نفتح صدعًا دائمًا لكلماته: صدع لفرناندو بمرسوم وبحكم الضرورة.
احتفظ بزاوية ثابتة من أجل وضوحه الحلو والمر ، من أجل رؤيته المأساوية والبالونات والرعب (سأشرح لاحقًا) مثل شخص ينظر في المرآة التي تقول الحقيقة فقط. (روبوت فرناندو؟ ساعة القيامة؟). وبذلك يمكننا بسهولة نسيان الشماعات. او تقريبا. لأن فرناندو فرنان غوميز (واغفر لي لكوني تافه) لم يكن وسيمًا أبدًا ، لكنه كان رجلاً يتمتع بشماعة جيدة جدًا. كان طويل القامة بالنسبة للإسباني المولود في النصف الأول من القرن العشرين (كان يبلغ من العمر ثلاثة وثمانين مترًا) وكان أيضًا ذو شعر أحمر شديد ، وهو أمر آخر من أندر الأشياء التي يمكن أن يكون عليها الإسباني.
لقد كان أيضًا ابنًا غير شرعي ، مثل Threshold (لست متأكدًا مما إذا كان شيئًا إسبانيًا جدًا أم لا) وعلى الرغم من كونه باحثًا ومثقفًا ، فقد بذل قصارى جهده دائمًا لإخفائه ، على الرغم من أنه لا يجب أن يكون جيدًا لأنه بعد كتابة 36 سيناريو للسينما والتلفزيون ، 13 رواية ، 12 مسرحية ، مجموعتان من القصائد ، وعشرات الكتب من المقالات وعدد لا يحصى من "الأطراف الثالثة" من صحيفة ABC ، انتهى بهم الأمر إلى شغل منصب "B" في RAE. ومع ذلك ، فقد تم التقليل من شأنها دائمًا. كان دائما يشك. من الواضح ، ولحسن الحظ بالنسبة لنا ، أنها لم تطرح ذرة من الإنتاجية.
العالم يستمر (فرناندو فرنان غوميز ، 1963)
يجب أن يكون قد أمضى ساعات طويلة فقط لكتابة مثل هذا العمل (العديد من الصفحات ، الكثير من الكلمات ، الكثير من الأصوات) ومع ذلك فقد كان دائمًا يعطي انطباعًا بأنه موجود رجل فرقة ، رفقة ، صاخب ، صخب ، في الليل ، التجمع والخبز والويسكي. غلو ماشي ، ممثل كوميدي غاضب بقدر ما هو رقيق ، مغوي خجول ، جاء ليصنع 210 فيلمًا كممثل و 30 فيلمًا كمخرج ، بما في ذلك تحفتان: الرحلة الغريبة والرحلة إلى اللامكان تلك الجوهرة المتربة عن المصاعب التي يعاني منها الأعضاء شركة كوميديين من دوري ما بعد الحرب (في ذلك العقد من الأربعينيات ، كان الإسبان جائعين جدًا). جولة عبر السهوب القشتالية ، رحلة بلا مجد ، تثير المشاهد من مدينة إلى أخرى في أماكن كئيبة ، في اسطبلات مرتبة للمناسبة ، ينامون في نزل قذرة ، قذرة ، قذرة ، هكذا الإسبانية.
سحب الحقائب ، الحقائب ، الدعائم ، جر الشغف والمهنة والكرامة والاستقامة والرغبة في الأكل. قصة مضحكة ومؤلمة ومؤلمة مع رائحة السيرة الذاتية التي تذكرنا كثيرًا في كلماتها ، ولكن قبل كل شيء بنغمتها ، آخر من الأعمال الرأسمالية لفرناندو فرنان غوميز ، سيرته الذاتية ، El tiempo amarillo (Ed. Capitán Swing) ، حيث يسرد الظروف "الحالية" لوصوله إلى العالم: "أتذكر أنني قرأت أنني لا أعرف أين لا ينبغي لأحد أن يكتب عن طفولته ، لأن طفولة جميع الرجال هي نفسها. في الواقع ، لقد ولدت ، مثل أي شخص آخر ، في ليما. لكنهم لم يسجلوني هناك ، لكن ، مثل كل الرجال ، أخرجوني من بيرو تقريبًا عن طريق التهريب ، لأن واصلت الشركة التي كانت والدتي تؤدي فيها جولتها ، وتم تسجيلي بعد أيام في بوينس آيرس. كان على جدتي ، مثل جدات الآخرين ، أن تنتقل - في الستين من عمرها كخياطة من مدريد - إلى مدينة بلاتا لتولي مسؤولية الحدث ، حيث أن والدتي استأجرت شركة بدوية أخرى ، هدية أنطونيا بلانا وإميليو دياز ، ولم أكن أعرف ماذا أفعل بهذه الهدية من العناية الإلهية ".
صورة ثابتة من فيلم "الرحلة الغريبة" (1964) للمخرج فرناندو فرنان جوميز.
تلك الهدية من بروفيدنس ، الابن غير المعترف به لابن ماريا غيريرو ، أراد ، مثل والدته (وجدته التي لم يتحدث معها أبدًا) ، أن يكون ممثلًا كوميديًا ، وخلال الحرب الأهلية درس في مدرسة التمثيل في الكونفدرالية. ظهر لأول مرة في شركة أناركية عام 1938 ، لأنه في الجزء الخلفي من مدريد سقطت القنابل ولكن كانت هناك أيضًا وظيفتان يوميتان في جميع المسارح. وهناك اكتشفه جارديل بونشيلا (آخر يجب أن نتحدث عنه كل يوم بمرسوم وضرورة) من أعطاه فرصته الأولى مع دوره كممثل مساعد في Los thieves ، نحن أناس شرفاء.
عامل و أرستقراطي في عرض الأعمال في نفس الوقت ، كان فرناندو دائمًا براغماتيًا ولم يكن رسميًا على الإطلاق. في الواقع ، لقد تفاخر بعدم اختيار الأفلام ووضع بعضها فقط الشروط الأساسية لقبول الورقة: الحصول على مواعيد مجانية ودفع راتبه. ربما هذا هو السبب في أنه شارك أيضًا في بعض من أطرف أفلام السينما الإسبانية مثل Growing Leg ، أو تقلص التنورة ، أو Finer than Chicken أو Las Ibéricas F.C. ، قصص عن السادة أقرن جدا والسيدات عاريات جدا ، على الرغم من قشرة الرأس ، دفعوا أجسادنا أيضا نحو الديمقراطية.
ولم تكن هذه هي مساهمته الوحيدة في نضوجنا التاريخي: صنع فرناندو أيضًا روح خلية النحل وذهب مامبرو إلى الحرب. وقد كتب ما هو على الأرجح أهم عمل واقعي حول التجربة الحميمة للناس العاديين في الحرب الأهلية: الدراجات للصيف. لان كان فرناندو رجلاً غريبًا يفهم الطبيعة البشرية برحمة ولكن بدون أخلاقي ، وهو بقدر ما يقول طبيعة الفن.
غلاف مذكرات فرنان غوميز.
يوضح ذلك في مشهد الطفولة الرائع الذي رواه في The Yellow Time ، عن البالونات والرعب الذي أخبرتك به في البداية. هناك يروي كيف شهد يوم خميس من شتاء عام 1929 أكثر مشهد درامي في حياته: "الخادمة ، لم تكن فلورنتينا الشابة والجميلة والمغازلة في المنزل. لا بد أنه كان قريبًا جدًا من وقت العشاء ورن جرس الباب. نهضت الجدة فالنتينا من كرسيها وذهبت بضجر لتفتح الباب. بمجرد فتح الباب ، سمعت صرخة مروعة عالية النبرة. كان فلورنتينا هو الذي كان يصرخ عند هبوط الدرج. حملت في إحدى يديها بعض الطرود وفي اليد الأخرى حملت البالونات الملونة. كانت الدموع تغمر خديها. دون أن يتوقف عن الصراخ والبكاء ، اندفع مثل زوبعة في الممر. ثم ذهبنا جميعًا وراءها ، والتي ، في سباق ، قلبت زاوية الممر ودخلت الحمام. هناك سقط على المرحاض. نذهب إلى الباب. كان فلورنتينا ، النسر المنتشر ، لا يزال يمسك البالونات في يد واحدة. من الألوان وبين الدموع والصراخ ، أخبرتنا أن ابنة أختها الصغيرة ، البالغة من العمر أربع سنوات ، سُحقت بواسطة سيارة ".
"قلت ذلك مرارًا وتكرارًا ، وأنا جالس في المرحاض ، دون أن أترك البالونات ، دون أن أتوقف عن البكاء والصراخ. لا بد أن المرحاض ، والأرجل المنتشرة ، والبالونات الملونة ، والصراخ والدموع ، صنعت صورة كوميدية للغاية ، ولكن لا جدتي فالنتينا ولا مانولين ولا كارليتوس ولا ضحكت. كنا نشاهد الدراما. (...) ما كان دراماتيكيًا - يتابع فيرناندو - هو سقوط الفتاة الميتة من السيارة والدموع وصرخات خالتها المؤسفة. الشيء المضحك هو البالونات الملونة ، المرحاض. لو عمل كاتب كوميدي على هذا الموقف ، لكان قد حوّل موت الفتاة إلى نتوء بسيط في الرأس ؛ والصراخ الثاقبة وكان من الممكن أن تتحول دموع الخادمة إلى أنين مضحك بشكل هزلي. بدلاً من ذلك ، كان سيبقي فلورنتينا جالسة على المرحاض مع البالونات الملونة في يدها. إذا كان الكاتب المسرحي قد عمل في نفس الموقف ، كانت الخادمة ستعود إلى المنزل بالعبوات فقط ، بدون البالونات الملونة ، ولن تسقط على المرحاض ، ولكن على أي كرسي ، وهناك كان يصرخ في قلبه وأطلق العنان للدموع والفقرات. ويضيف أن الواقع لا يمضي على هذا النحو ، فهو لا يختار صراخ القلب مع الفتاة الميتة ، والبالونات ، والسيارة ، والدموع ، والمرحاض ".
فرناندو فرنان غوميز وليوناردو سبراجليا ، "في مدينة بلا حدود" (2002)
نعم ، كنت على حق الواقع هو مجموع غير مترابط للأشياء التي تحدث لنا وتحدث لنا ، من البالونات والمراحيض والموت. لا توجد مأساة أو كوميديا خالصة. هذه هي الرحلة.
عندما توفي فرناندو فرنان غوميز في عام 2007 شعرت أن أحدهم قد غادر المنزل. شخص ما لي جدا. شخص غير قابل للكسر أعطى في شيخوخته نوع الإله المدوي ، فالي إنكلان أو دون كيشوت. دائمًا ما نؤمن بالأبدية ، مثل الصخرة ، التي كانت موجودة بالفعل عند وصولنا إلى العالم. وأردت طرده.
كان مصلى جنازته مفتوحًا طوال الليل في المسرح الإسباني ، و اقتربت أنا وشريكي في ذلك الوقت متأخرين بخجل وإعجاب لمشاهدة نعش فرناندو ، مغطاة بعلم الأناركية. الوقت بعد كتبت هذه القصيدة ، وعلقتها على علاقة كتب ووقف هناك مرتعدا.
حرق الباب
في الليلة التي مات فيها فرناندو فرنان غوميز
لقد مارسنا الحب على الأريكة.
نسير جنبًا إلى جنب على أحجار خوانيلو المرصوفة بالحصى
واقتربنا بحماس من المسرح الإسباني.
احتشد المشاهير على خشبة المسرح
وبقينا في الأكشاك ،
يأمل ب،
مع عادة الانقياد للمتفرج.
رجل ، غريب آخر ، مثلك ومثلي
قراءة قصيدة على نسخة.
لم أكتب أي شيء في كتاب التعزية
ماذا كنت سأقول أني كنت سعيدا؟
شرط الكلمة. إد هويرجا وفييرو.