بوخوم ، العاصمة الثقافية التي لم تكن تعرفها
JUGGLER الذي باع الأزهار
كل صباح ، اعتاد جونتر الاحتفال بتقاعده بروتين بسيط. نهض ، ومشط شاربه ، وأخذ قبعته ، وتحقق من أنها لا تمطر ، وخرج إلى الشارع. خط سير الرحلة لم يتغير. مع نزهة قصيرة في Stadtpark يدور حول بركته ومحطة أخيرة: كافيتيريا متحف الفنون الجميلة (Kunstmuseum). لا يعني ذلك أنهم تناولوا أفضل قهوة في المدينة ، لكنه سمح له بالجلوس لفترة من الوقت أثناء مشاهدة الناس وهم يتجولون عبر النوافذ الكبيرة لهذا المبنى المتأثر بشكل واضح بالأسكندنافية.
لكن في ذلك الثلاثاء الممطر قرر تركيز عينيه المللتين على جدار المتحف حيث سادت الغرفة لوحة وارهول وبدا أن مزهرية بها 6 ورود تكريمه. لقد كانت بضع ثوانٍ من المجد للفن ، لكن بالنسبة للرجل العجوز بدت كافية.
بعد الوميض واستنتاج ذلك لم أكن أعرف أن Kunstmueum لديها أعمال مشهورة ، نهض جونتر من مقعده ، وترك مظلته عند المدخل ، واغتنم الفرصة للذهاب إلى الحمام ، وجفف يديه ووجهه ، وعاد إلى القاعة ، واقترب من العداد ، وانتظر بصبر خمسة طلاب مترددين لاتخاذ قرار بشأن وجبة الإفطار. ، استقبلت جوليا ، شاركتها بعض الكلمات الودية ، وحللت قهوتها السوداء وتوجهت إلى طاولتها. كان الشارع لا يزال مهجوراً. لذلك نظر إلى الوراء للقاء وارهول ، لكن اللوحة لم تعد موجودة. كان فرانتيسك كوبكا قد حل محله حلم ملون.
المتحف حيث ترى وارهول
ماضيه كطبيب جعله يشعر بالضيق ، ونسيان القهوة والروتين ، واستيقظ واسأل جوليا عما إذا كان كل هذا حلمًا أو إذا كان شخص ما قد غير الصورة بالفعل. كان رد النادلة بسيطًا: "بالطبع جونتر ، نحن ننتظر قدوم الصبي الهندي". كان رد فعل غونتر بابتسامة صحيحة ، رغم أنه لم يفهم شيئًا.
بالصدفة ، عندما كان غونتر عائدا إلى مقعده ، ظهر شاب غارق في المدخل ، يحمي باقة من الورود غير القوية بمظلة واهية. اقترب الشاب من لوحة كوبكا ، اختار الوردة الأكثر قيمة وتركتها في المزهرية مع الست الأخرى . ثم ذهب إلى المنضدة ، ومد يده لجوليا لإعطائه بعض العملات المعدنية ، وانتظر بهدوء مرشدًا بقميص ملون للترفيه عنه لبضع دقائق.
لم يفهم غونتر أي شيء ، لكنه شاهد الشاب مستغرقًا في الاستماع إلى التفسيرات. في نهاية الحديث ، لم يخاف الرجل العجوز ، وبنشوة المباحث الكاملة ، اقترب من المرشد وسأله عما قاله له. ابتسم وقال له إنه قد أوضح تفاصيل اللوحة وقدم لها غرضًا واضحًا: أن الشاب الهندي ، من خلال مهنته بائع ورد متجول ، سيخبر جميع المشترين الليليين قليلاً عن تلك اللوحة ، ليصبح سفيرًا فعالاً ويفتتح المتحف للزوار الجدد. وهكذا كانوا يفعلون كل يوم ثلاثاء وجمعة. سأل غونتر من جاء بهذه الفكرة. أجاب: "إلى بعض الفنانين المكسيكيين".
منذ ذلك اليوم، يبدأ يومي الثلاثاء والجمعة في غونتر بفنجان من القهوة محنك فقط من خلال التفسير البعيد الذي يتلقاه المنشد الشاب من دليل القمصان الجريئة. * لا يزال هذا النشاط قيد التنفيذ في Kunstmuseum ، الذي من المتوقع أن تنتهي ميزانيته الخاصة بالورود في منتصف عام 2015.
متحف الورود
الآية الأولى من ديترويت
لا يعني ذلك أن تيم إيتشل كان خائفًا من المهمة ، لكنه لم يكن متأكدًا تمامًا مما يجب فعله من أجلها. مشروع ديترويت ، وهو مهرجان قررت مدينة بوخوم تنظيمه لتبرئة نفسها ، لإخبار الجميع أن الإغلاق المستقبلي لمصنع أوبل لن يؤدي إلى الإفلاس الذي عانت منه مدينة ميتشيغان ، ليصرخ من فوق أسطح المنازل أن الفن هو حل لتوقع الأزمة القادمة وتخفيفها (أو أي أزمة). لذا فإن المدير الفني لـ الترفيه القسري (شركة مسرحية إنجليزية مشهورة بأدائها) سهرت طوال الليل وهي تفكر في العلاقة بين المدينتين ، وكيف استطاعت الرأسمالية الشرهة إزالة إحداهما من الخريطة وتخويف الأخرى ، حول تراجع التصنيع والعمال. النضال الذي ترك الخراب. وفي النهاية ، كيف لم يبق شيء من ديترويت. باستثناء بصمته.
لهذا السبب ، في 26 أبريل ، عندما أظهر للكون خلقه ، أصيب العالم كله بالصدمة. فوق المصعد العملاق الذي يعد رمزًا لمتحف التعدين الألماني ، ظهرت كلمات بلون نيون متوهج يمكن رؤيته من أي مكان في المدينة. العبارة التي شكلوها تقرأ: كيف يمكن أن يكون الحب " ("كيف يمكن أن يكون الحب") ، نوع من الأسئلة المؤكدة ، تأكيد مثير للتفكير يجلب القليل من الفرح إلى حياة سكان بوخوم. لكن من أين أتت هذه الآية؟ ابتسم Etchells ولم يكن بإمكانه سوى فعل شيء واحد: اضغط على play لتشغيل "Bad Girl" لفرقة The Miracles ، وهي الأغنية الأولى في الألبوم الأول الذي سجله موتاون. بعد خمسة عشر ثانية ظهرت تلك الآية ، نوع من نشأة الموسيقى المعاصرة ، ذكرى ثمينة تطمئن بوخوم كل مساء وتذكره بأن هناك مستقبلًا وأنه يمر عبر الفن.
*ينتهي مشروع ديترويت في نهاية أكتوبر ، على الرغم من أن المدينة تفكر في إبقاء النيون الشهير في الجزء العلوي من مصعد المنجم.
جوهر ديترويت
الجد العظيم لعامل المنجم الصغير
كان أوتو يرتدي زي عامل منجم ولم يكن يعرف السبب. لقد أمضى أيامًا في تدريس عمل لم يفهمه ، نوع من الأوبرا التجريبية العظيمة التي كان عليه فيها فقط أن يفعل ما فعله ابن عمه أليكس ، على الرغم من أنه يعرف بالفعل جميع الحركات بشكل أو بآخر. كانت ليلة الافتتاح وكان أوتو ينتظر مع بقية الإضافات في غرفة ذات سقف مرتفع في ** Jahrhunderthalle في بوخوم. ** لأنه لا توجد غرف لارتداء الملابس هنا ، على الرغم من أن أوتو الصغير جدًا لم يكن يعرف حتى ما هي كانوا. بدا الانتظار أبديًا ، ولكن بمجرد عبوره عتبة الضوء التي فصلته عن المسرح ، تذكر دمه واسمه الأخير جده الأكبر.
وقبل 111 عامًا ، ركب سلف أوتو هذه السفينة العظيمة مرتين. الأول ، في عام 1902 ، عندما كان بوخومر فيرين (مصنع الصلب الذي جعل هذه المدينة الصغيرة تزدهر في القرن التاسع عشر) قررت الذهاب إلى المعرض العالمي في دوسلدورف مع حظيرة خاصة بها حيث يمكنك عرض إبداعاتك. تم تصميم الهيكل الكبير ليكون محمولًا ، لذلك بعد مرور عام ، تم تصميم كرر جد أوتو العملية وقام مع أكثر من مائة عامل بإعادة تجميع الهيكل العظمي الضخم ، على الرغم من أنه كان في المنزل هذه المرة. بالطبع ، لن تكون وظيفة هذه القاعة هي العرض ، بل أن تصبح محطة الطاقة التي من شأنها أن تزود الطاقة لشركة انتهى بها الأمر إلى صنع أعمال رائعة من الفولاذ ، مثل أجراس السلام العملاقة في هيروشيما.
لكن بالنسبة لأوتو ، لم يكن هذا الماضي موجودًا ، فهو لم يعرف أبدًا الحي المحظور ، منطقة بوخوم المحظورة من الحياة بعد إغلاق مصنع الصلب في عام 1968. بالنسبة له ، كان Jahrhunderthalle ولا يزال المسرح العظيم لثقافة مدينته و Westpark المرج حيث يمكنك الذهاب لركوب الدراجة ، حيث يمكنك لعب كرة القدم وحيث ، على الأرجح ، ستنتهي بقبلة أولى لك. بعد كل شيء ، بالنسبة لأوتو ، فإن بدلة عمال المناجم الصغيرة الخاصة به هي زي ممتع يستخدمه ليكون إضافيًا في أوبرا معاصرة. وفي رئتيه لا يوجد سخام ، فقط الثقافة والدخان الاصطناعي والتصفيق.
*يشارك أوتو ، إلى جانب العشرات من الإضافات ، حتى 14 سبتمبر في المسرحية الموسيقية "لا أحد" لمورتون فيلدمان وصمويل بيكيت وإخراج روميو كاستلوتشي العظيم ، وهو جزء من رورترينالي ، الحدث السنوي الكبير للثقافة المعاصرة في المنطقة.
Jahrhunderthalle
الثلاثة المحرومين كلودياس شيفرز
كان جون قد أتى إلى بوخوم بنية مقابلة ما يعتقد أنه جامع فني غريب الأطوار. فرانك هينس . كان الهدف هو إجراء مقابلة معه وإيجاد مصدر دخل لمجلته على شكل إعلانات أو رعاية. كان جون يعرف عن مقتنيات فرانك الأخيرة وأيضًا معاييره الفوضوية لشراء الأعمال ، على الرغم من أنه اختار دائمًا الفن المعاصر. كان يتجول في منزله شيئًا فشيئًا ، أدرك أن فرانك لم يكن مجرد ملياردير شاب نسبيًا (حوالي أربعين عامًا) ، ولكن مجموعته كانت تحكمها ذوقه الخاص ، لذا فهي تناسب منزله الحديث أم لا. بهذه البساطة.
سارت المقابلة بشكل جيد وودي وصادق ، لدرجة أن فرانك وافق على الكشف عن سر صغير. كانت معلقة على جدار مخفي إلى حد ما ثلاث لوحات من السلسلة التي رسمها فنان البوب الشهير ميل راموس باستخدام كلوديا شيفر كنموذج وأنهم جلبوا العديد من المشاكل للفنانة ، بما في ذلك شكوى بانتهاك حقوق صورة كلوديا. كانت الجملة مواتية لمصالح عارضة الأزياء ، لذلك كان من حقها تدمير تلك الأعمال التي لم يتم بيعها بعد. لكن فرانك كان أسرع واكتسب بالفعل ثلاثة منهم ، لذا فإن العقوبة لم تؤثر عليه ، إلا ستظهر كلوديا نفسها في منزلها لتدميرهم . هذه هي الطريقة التي اكتشف بها جون ليس فقط أسطورة إيروتيكية من التسعينيات ، بل نوعًا من السر الذي يفتح به تقريره.
* ومع ذلك ، لا يتعين عليك التسلل إلى منزل Frank Hense لاكتشاف هذه الأعمال وغيرها. حتى 28 سبتمبر ، يمكنك الاستمتاع بمجموعته في Kunstmuseum في Bochum ، كجزء من مبادرة يسعى المتحف من خلالها إلى تقريب الناس من المجموعات العظيمة لأبرز جيرانه.
كلودياس المحرمة
*قد تكون مهتمًا أيضًا
- للرقص! 15 وجهة أين تتحرك نعم أو نعم الهيكل العظمي
- الدليل النهائي لأفضل قاعات البيرة في برلين
- ركوب الأمواج في ميونخ بين كرة القدم والبيرة
- برلين ، نزهة عبر عاصمة فن الشارع
- 47 شيئًا لم تكن تعرفه عن جدار برلين
- دليل برلين
- برلين للراقصين: خمسة أماكن لتقديم كل شيء على المسرح
- فنادق هيبستر
- جميع مقالات خافيير زوري ديل آمو