بورتريه كارديريرا بواسطة فيديريكو دي مادرازو. زيت على ورق مقوى. مدريد ، مجموعة لويس كارديريرا
إلى عن على فالنتين كارديريرا كانت الرحلة المعرفة والعودة إلى الماضي على شفا الدمار. كان ينتمي إلى جيل الفنانين الذين ، خلال القرن التاسع عشر ، الرسم المستخدم لتوثيق الآثار التي تحولت ، في كثير من الحالات ، إلى أنقاض بسبب التطور الحضري وتفكيك الأصول الكنسية.
** يتتبع المعرض الذي نظمه خوسيه ماريا لانزاروت في المكتبة الوطنية ** مسار فنان مضطرب ومدافع نشط عن تراث العصور الوسطى وأول كاتب سيرة لفرانسيسكو دي غويا.
كما هو معتاد في أراغون ، ظلت كارديريرا وفية لأصلها. كانت ويسكا ، مسقط رأسه ، دائمًا محطة إجبارية في طريق العودة من فرنسا أو إيطاليا. جنده الجنرال بالافوكس هناك في سن التاسعة عشرة "كحل الجيش"
بازيليك سان فيسينتي ، أفيلا. 1840 ، رسمها فالنتين كارديريرا وسولانو
من المحتمل أن يقدم الجنرال دوق فيلاهيرموسا. في غياب الثروة الشخصية ، يحتاج كل فنان إلى حامي. وجده كارديريرا في الأرستقراطي. بفضل رعايته ، بعد الدراسة في الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة بسان فرناندو ، في مدريد ، أكمل الرسام تدريبه في إيطاليا.
تبدأ اليوميات التي يسرد فيها إقامته برحلة استمرت ثلاثة أشهر. مغادرة اسبانيا توقف في تولوز (من أين اشتريت المطبوعات) ، نيم ، مونبلييه ، إيكس أون بروفانس (حيث حضر عرضًا لأوبرا روسيني The Barber of Seville) وبعد عبوره جبال الألب في ** Genoa و Lucca و Livorno و Florence. **
في روما قام بنسخ أعمال كبار السادة ، مثل مدرسة أثينا ، لرافائيل ، لكن ميوله الجمالية قادته نحو القرون الوسطى. لهذا سافر إلى نابولي ، حيث مثل في الألوان المائية الجملونات القوطية و baldachins منازل أنجو وأراغون.
خريطة إسبانيا والبرتغال تنتمي إلى كارديريرا
هناك لاحظت في مذكراتها: "لقد حضرت حفلة المحكمة الكبيرة في Teatro de San Carlos ، والتي بدت لي وكأنها شيء من ألف ليلة وليلة ، للاحتفال الرائع والرفاهية والسيدات المليئين بالأحجار الكريمة. لقد فقدت التذكرة مباشرة بعد شرائها ، واضطررت إلى أخذ واحدة أخرى ".
أدى المشهد السياسي الإسباني المهيج إلى تدفق مستمر للمنفيين. في غرفته الرومانية يتردد كارديريرا على أمير أنجلونا أنه بالإضافة إلى كونه جامعًا ، كان مولعًا بالرسم. ذهبوا معًا إلى مقر إقامته الصيفي في تيفولي ، حيث رسم حدائق فيلا ديستي.
تظهر الأنقاض في حفرها المائية بين النباتات المشجرة ، الواجهة الباروكية لفيلا فالكونيري في فراسكاتي ، أو المشاهد التي يمثل فيها نفسه وهو يفكر في المناظر الطبيعية.
كما زار في كثير من الأحيان الفيلا التي تملكها الأميرة دوريا بامفيلج في ألبانو لازيالي. تطورت بينهما علاقة عرفها بيدرو مادرازو ، صديق الرسام ، بأنها أفلاطونية. رسم ثماني صور للأرستقراطي. أعطته صندوق السعوط.
منظر للبونت نوفو بجوار بوابة كاربونارا ، في أسوار نابولي
بعد تسع سنوات في إيطاليا ، عاد إلى إسبانيا ، حيث أصبح حاملاً لواء الذوق القوطي الجديد. من بين أعماله في هذا الأسلوب ، يبرز catafalque لدوق أوسونا.
في هذا خيال القرون الوسطى يتوج معرض الأقواس المدببة الذي يضم القبر بصف من درع مع خوذات مصقولة ومعرض من معاطف النبالة ، يعلوه سقف منحدر مع ثريات وشخصية استعارية.
صوره ليست استثنائية عند مقارنتها بصور معاصريه مثل مادرازو أو فيسنتي لوبيز. كان قلقه موجهًا نحو المناظر الخلابة. قام بتوثيق رحلاته المستمرة حول شبه الجزيرة الآثار والأزياء الإقليمية والملابس الدينية.
كان لا يعرف الخوف في عمله. استخدم الفرشاة للحفاظ عليها ذكرى ما وضعته المصادرة في مرمى النهب والمضاربة.
رغبته في التجمع أرشيف مرئي للعمارة والفن الإسباني عزز نواة ما سيكون مشروعه للنشر العظيم: الايقونية الاسبانية.
البحث عن التمويل مع نفي ماريا كريستينا التي رافقها قسم كبير من أصدقائها ، أخذوه للانتقال إلى باريس.
في إحدى رقصات محكمة المهاجرين ، تنكرت الملكة الحاكمة في هيئة إيزابيل لا كاتوليكا. إن رمزية الصورة التي رسمها كارديريرا واضحة.
دير دير أونا ، بورغوس
تعني الأيقونات الإسبانية تكريس المؤرخ والباحث. في أوروبا ، تم البحث عن الغرائبية الأندلسية وشهادة الإرث العربي. كان عمل كارديريرا ، الذي سادت فيه القشتالية والأراغونية القوطية ، في مواجهة التيار.
من المحتمل أن الصعوبات الاقتصادية التي سببها النشر دفعته إلى تقديم مجموعته إلى الدولة. هذا محسوب ما مجموعه 27000 نقش وحوالي 2000 رسم ، بالإضافة إلى مجموعة ببليوغرافية كبيرة.
تم الانتهاء من إرثه مع تبرع لاحق وبيع لمتحف برادو من صور المحكمة ومجموعة مؤلفة من 262 رسماً من رسم غويا.
يقدم شكل كارديريرا قراءات متنوعة للغاية. المعرض الذي أقيم في دار الكتب الوطنية يعيد إنتاجه للمسافر الذي يرسم تحت أقبية الأديرة المتهدمة ؛ من يبني رومانسيات خيالية مع الأميرات الرومانيات ، منبهر من تألق القاعات ، يفقد تذكرته ؛ من يتتبع سيناريوهات نفي لا يعنيه.
تحدث بينهم جميعًا بوضوح المسافر الذي يقاتل للحفاظ على ذاكرة ما يراه.
فرانسيسكو دي جويا (1746-1828). الله يغفر لها: وكانت أمها. 1796-1797