في هذا المتحف ، أنت مدعو للمس والتفاعل والاستكشاف
على ورقة نحن نواجه انحرافًا لتذوق التقسيم والصرامة الفنية ، إذا لم تضع ما بعد الحداثة حدًا لها. في نفس القاعة ، وتحت نفس السقف وتشترك في اسم متحف ، عينة من الأعمال المثيرة للجدل والانتقامية والنقدية دائمًا جان تينغلي وإبداعات فنان البوب العادي نيكي دي سانت فال. ما هي خدعة؟ حسنًا ، في الحياة كانا زوجًا وزوجة ، على الرغم من أن التاريخ سينتهي به الأمر إلى طلاقهما في تيارات متباينة. قبل أن يحدث هذا وينهي المفوضون الرومانسية دعونا نستمتع بهذا الكون الصغير المتناقض.
أول ما يميز متحف رائع: لا تكون كبيرة جدا . الشرط الثاني: أن يكون ممتعًا ومختلفًا. المطلب الثالث: أن يصمم لجميع أنواع الجماهير.
في ** Espace Jean Tinguely-Niki de Saint Phalle ** من متحف فرايبورغ للفنون والتاريخ تلبية كل هذه النقاط. وما هو أكثر إثارة للإعجاب ، هو فن معاصر ، الشخص الذي لديه مثل هذه الصحافة السيئة والذي يحمل على ظهره النكات الأكثر شعبية لعلماء اليوتيوب مونولوجيين. تلك التي يمكن أن يصنعها الطفل ببعض السباغيتي وترين من تيتانلوكس الأحمر والتي لا تنسخ الحقيقة. نعم هذا ما هو عليه. وربما تكون إحدى تلك المفاجآت السارة التي يتيح لك التجول في هذه المدينة السويسرية اكتشافها.
جان تينغلي أمام أحد أعماله المعقدة
سبب نجاحها هو السرور مزيج من نمطين متعارضين تمامًا ، على الرغم من أن تصميمات قلبان مجنونان وحدهما في سيرته وفي دفتر عائلته . من ناحية أخرى ، الأشكال المتعرجة والموحية والمسرحية لناناس لنيكي دي سانت فال ، فنانة كنيسة سيستين هي حديقة من الشخصيات الرائعة في توسكانا. من ناحية أخرى ، فإن الصدأ من المواد المعاد تدويرها من منحوتات جان تينغلي الذي ينوي به الفنان السويسري التحذير من الإنتاج المفرط غير المحدود للسلع الاستهلاكية في مجتمع اليوم.
هناك الكثير من المحلية والفخر الوطني في هذا المتحف ، منذ أن ولد جان في هذه المدينة. لكنها لا تنوي أن تكون مركزًا لتبرير أو تمجيد أهمية هذا المؤلف في التخطيط الحضري للمدن في نهاية القرن العشرين. ليس أقل من ذلك بكثير. مساحة بازل الأحادية موجودة بالفعل من أجل ذلك ، حيث يتم تشريح الجثة لكل عمل ، في كل مرحلة من مراحل حياته المهنية ، باحثًا عن سمات مشتركة مع الدادية أو الواقعية الجديدة. هنا يتم تقديم الزائر ببساطة كما لو كان غريبًا لكن دون ادعاءات أخرى. فقط ستة منحوتات ميكانيكية كبيرة تحتل القاعة الكبرى للمتحف.
نيكي دي سانت فال في حديقة التاروت
ويبرز المرء فوق كل شيء ، الشخص الذي أطلق عليه المؤلف نفسه دون تجميع "مذبح الوفرة الغربية والمذهب التجاري الاستبدادي" . باتباع معايير سوق الفن ، من الصعب وضعه. إنها ليست من النوافير الميكانيكية التي تضرب إيقاعات المدن ولا هي مريحة للاستمتاع بها ، حيث أن حركة قطعها تنتج صراخ الموسيقى الأنابيب لا يطاق تماما . لكن الإعجاب به هو مسلي. في هجوم من متلازمة ديوجين مختلطة مع كيلوغرامات من النقد ونداء دفاعا عن إعادة التدوير. وكل هذا في حركة لا معنى لها ، دورية ولكنها غير مجدية لأنها لا تملك حياة خاصة بها أو حريتها.
لكن أين المتعة؟ حسنًا ، في إعطاء الحركة وتفعيل آليات ، ليس فقط نجم الروك للمعرض ، بل لكل إبداعات فريبورجوا. يشجعك الزر الأحمر الضخم والملفت بشكل غريزي على القيام بذلك ، وليس مقاومة الإغراء. إنه ليس عرضًا للتكنولوجيا ، بل مجرد فكرة أصلية للمؤلف نفسه تجعل متوسط الوقت المستثمر في التفكير في حركات تقويم العظام أكبر من المعتاد ، كما يتضح في هذا الفيديو:
عندما تتعب العيون أو ينقطع التيار الكهربائي الذي يمنح الاستقلالية لكل إبداع ، تستجيب العيون للتحفيز الملون للمنحوتات الصغيرة التي تبطن الجدران. بمجرد أن يتم إشباع غريزة الأطفال للتلاعب والتجربة ، من عدم التوقف عن التروس القديمة ، فقد حان دور نظرة أكثر أنوثة للعالم . دعونا لا نكون تافهين ، فليس مفهوم الاحتجاج في الفن متعبًا ، لكن استنشاق هواء منعش ومختلف أثناء الزيارة لا يضر. بعض الفنون المرحة ، رغم أنها في خيالك دائما أساس تبرئة المرأة العصرية استنادًا إلى الشرائع النسوية والانتقامية التي رعاها نيكي دي سانت فال وعاشت خلال الستينيات.
تنقل شخصياتها الحسية والمتوهجة حركة أكثر من خردة زوجها الميكانيكية ، في مثال واضح على قوة الجرعة الزائدة من الشكل واللون في الفن. وهذا رائع. ومن عيّنته الصغيرة ، فإن أكثر ما يسلي ويصرف الانتباه هو جدار به أشكال ملتصقة كما لو كان ثلاجة ضخمة مع مغناطيس. دعته "يتذكر" 1997-1998 ' فيما يبدو أنه يوميات صغيرة من الأفكار والرسومات التي لا يبدو ككل أنها منطقية. رسم على الجدران لبعض سنوات الشفق ولكن الجميلة التي تتعايش مع أشعة إكس لأسوأ مجتمع رأسمالي . كان جان تينغلي ونيكي دي سانت فال زوجًا وزوجة وهذا المتحف ، الأخ الأكبر الخاص بهم حيث بدلاً من تجريد أجسادهم وخياطة اللحف ، ينزعون الدروع عن أرواحهم ورغباتهم. ويستمتع الزائر كثيرًا بالسير من جانب إلى آخر عبر منزل وهمي مبني على سنوات وخبرات . نعم ، قد لا تلتصق أنماطهم أو تلصق ، ولكن هناك أيضًا احتمال ألا يتم فهم أحدهم دون الآخر. كما في أفضل الزيجات.
مساحة مونوغرافية في بازل لجين دي تينغلي