نحتفل بالذكرى الثمانين للعمل
1. لقد كان أمرًا جمهوريًا
وفد يتألف من ، من بين آخرين ، ماكس أوب أو لويس لاكاسا ، زار بابلو في باريس ليرسل إليه طلبه. يتكون هذا من لوحة جدارية كبيرة بحجم 11x4 متر لتغطية ردهة جناح الجمهورية الإسبانية التابع - معرض باريس الدولى 1937.
كانت الاستجابة الأولى مدفوعة بحقيقة أن بيكاسو لم يرسم أبدًا لوحة بمثل هذه الأبعاد. ومع ذلك ، في النهاية قبل المهمة ، وبعد الكثير من التجارب والخطأ ، تمكن من رسم "غيرنيكا" فقط 7 أسابيع.
اثنين. ... الذي سلمه بول أخيرًا
ومع ذلك ، فإن هذا التسرع لم يمنع وصول العمل الرئيسي للجناح متأخرًا لحضور الافتتاح. كان قص الشريط للمعرض الكبير في نهاية شهر مايو بينما كان معرض `` غيرنيكا '' لم يعلق على جداره إلا بعد شهر . هذا ، إلى جانب عوامل أخرى ، تسبب في تصميم الجناح من قبل خوسيه لويس سيرت ولويس لاكاسا لم يكن مفتوحا حتى 12 يوليو.
غيرنيكا في إحدى رحلاته (متحف بلدية أمستردام)
3. كلفته 200.000 فرنك
كما حدث مع بقية الأعمال المعروضة في هذه المساحة ، كانت تكلفتها هي تكلفة موادها فقط. في هذه الحالة ، قدر بولس هذه اللوحة الجدارية الكبيرة بمبلغ 200 ألف فرنك. المجموعة الإجمالية ، مقسمة إلى مجموعتي 50000 و 150000 فرنك على التوالي ، كانت الحجة التي استخدمتها الدولة الإسبانية لتأمين ملكية اللوحة بعد وفاة بيكاسو في عام 1973.
أربعة. حركة بيكاسو
أجبرت الأبعاد الهائلة لهذا العمل بابلو على الانتقال من الاستوديو وأخذ متعلقاته إلى علية في شارع des Grands-Augustins . ومن المثير للاهتمام ، في هذا المبنى نفسه ، حدد بلزاك ورشة عمل بطل الرواية التحفة المجهولة ، وهي رواية رسمها بيكاسو نفسه قبل عشر سنوات. ال متطلبات الحجم كما أجبروه على ذلك "إعادة تدوير" لوحة كان يكرّم بها مصارع الثيران خوسيليتو.
اعجاب خالص
5. من ذوي الخبرة مع المزيد من الأعمال الفنية الأساسية
في جناح الجمهورية الإسبانية ، لم يبرز فقط تصميم Sert و Lacasa والعمل العظيم لبيكاسو. هذا السلاح الفني والمعماري الخفي ضد الفاشية والفرنسية في خضم الحرب الأهلية أعمال ميرو أو خوليو غونزاليس أو ألكسندر كالدر . محاذاة نجمية يتم إعادة إنشائها بطريقة ما منتشرة في جميع أنحاء ** متحف مركز رينا صوفيا الوطني للفنون **.
6. كان مستوحى من مقال في الأوقات
على وجه التحديد ، في واحد بعنوان _ مأساة غيرنيكا _ نُشر في 27 أبريل وكتبه جورج ستير. يشرح بالتفصيل الآثار المدمرة للقنابل التي أسقطتها في 26 أبريل من قبل كوندور فيلق ، بالإضافة إلى إعطاء مصداقية دولية لنسخة لينداكاري خوسيه أنطونيو أغيري ، الذي كان عليه مواجهة التشهير الفرانكوي الذي اتهم جيش الباسك نفسه بأنه مرتكب الجريمة. مذبحة. وأثار الغضب محاولة القوات الوطنية التخلص من القتلى هو الذي ألهم الرسام من مالقة ليبتكر عمله.
7. كان لديه العديد من الرسومات الغاضبة والملونة
لا يمكن فهم هذه اللوحة الجدارية العظيمة بدون رسوماتها. في المجموع ، هناك ما يصل إلى 45 مقالة عمل كان على بيكاسو تنفيذها حتى الوصول إلى آخر مقال. من بين الإصدارات المختلفة ، يبرز أحدها حيث قدم قبضة مرفوعة كرمز للمقاومة ، والتي انتهى بها الأمر برفضها باعتبارها تسييسًا مفرطًا للوحة. يبرز أيضًا اختبار كانت فيه اللوحة الجدارية بالألوان الكاملة..
لا يمكن فهم هذه اللوحة الجدارية العظيمة بدون رسوماتها
8. الانطباعات السيئة الأولى
الناقد الأمريكي كليمنت جرينبيرج جاء ليصف العمل بأنه "غبي" في حين أن المبدعين المعاصرين الآخرين مثل إدوارد بينون أو الفيلسوف بول نزان لقد رأوا شيئًا سلبيًا أن العمل لم يكن له دلالة سياسية كبيرة ، كما لو كانت النتيجة ضعيفة وليست نشطة جدًا. اليوم ، يتذكر القليلون هذه الألقاب.
9. "لا ، لقد فعلت ذلك"
نعم ، لقد علم النازيون بهذا العمل ونعم ، لقد ولدت هذه الاشتباكات بضع حكايات. الأول ، الأكثر وضوحًا: تم تضمينه في كتالوج الإبداعات المحظورة والمبغومة من قبل الحزب في الدليل النازي للمعرض. في الواقع ، صنفوها على أنها "مزيج من أجزاء الجسم يمكن أن يفعلها أي طفل بعمر أربع سنوات" . الثاني ، الأكثر فضولًا ، لأنه يروي الصدام بين بيكاسو وعقيد الجستابو. قالوا إن الضابط سأله ، مع صورة للعمل في متناول اليد ، ما إذا كان هو الشخص الذي فعل ذلك. أجاب بولس "لا ، لقد فعلت ذلك".
10. خدم لزيادة الأموال
لم ينته استخدامها لصالح الجمهورية مع نهاية المعرض. في يد تاجر الأعمال الفنية بول روزنبرغ ، سافر الرسم في جميع أنحاء إنجلترا بين عامي 1938 و 1939 من أجل جمع الأموال لصالح اللجنة الوطنية المشتركة للإغاثة الإسبانية (لجنة مساعدة اللاجئين الأسبان) لندن. كان الجزء السلبي من هذه التقلبات هو الأضرار الصغيرة التي لحقت به في عمليات النقل.
غيرنيكا في MoMA
11. ** منزله الأول كان موما **
كانت رغبة بابلو بيكاسو نفسه ألا تطأ قدمه التراب الإسباني حتى سقوط فرانكو. لهذا اختار متحف الفن الحديث الذي لم يكن مؤسسة فحسب ، بل كان أيضًا بمثابة عرض للفنانين والمبدعين الرائدين. ومن هناك سافر حول الولايات المتحدة وحول العالم في مناسبات مختلفة ، تأجيج شهرة الرسام من ملقة حتى أصبح الفنان الأكثر شهرة لجيل بأكمله.
12. تعرضت للهجوم في عام 1974
منذ عام 1958 عاش "بهدوء" في غرف هذه المؤسسة الأمريكية. الصدمة الوحيدة التي تعرضت لها اللوحة الجدارية خلال هذا الوقت كانت هجومًا غير منطقي. ينتمي الجاني ، توني شفرازي ، إلى مجموعة ** AWC (تحالف عمال الفنانين) ** ، وهي منظمة فهمت الفن كسلاح شبه حرفي ضد حرب فيتنام.
في 28 فبراير 1974 ، قرر توني أن أفضل طريقة لتقديم شكوى بشأن العفو الذي منحه نيكسون إلى ويليام كالي (أحد المسؤولين عن مذبحة ماي لاي) هو اتخاذ وعاء من الطلاء الأحمر والطلاء على Guernica عبارة "اقتل كل شيء" ("اقتلوا كل الأكاذيب").
لحسن الحظ ، منع طلاء الراتنج الذي سبق للمتحف وضعه على اللوحة من أن يكون الهجوم أكثر من مجرد عنوان رئيسي منمق لأخبار 1 مارس.
13. صُنعت REINA SOFÍA من أجله
على الرغم من وجود بعض الفروق الدقيقة . صحيح أن أحد العوامل التي شجعت على إنشاء هذا المركز الرائع للفن الإسباني المعاصر كانت الحاجة إلى وجود مساحة لهذا العمل الرائع بمجرد عودته إلى إسبانيا في عام 1981. وكان أول منزل وطني لها هو Casón del Buen Retirement ، ولكن في عام 1992 انتقلت بشكل نهائي إلى موقعها الحالي.
بالطبع ، يبدو أن كل من الجدارية والغرفة يتحاوران مع بعضهما البعض ويكونان متكافئين من الناحية الجمالية ، حيث إنها واحدة من الغرف القليلة في مستشفى ساباتيني القديم التي ليست خالية من الروح أو غير متناسبة. بالإضافة إلى ذلك ، تسمح صالات العرض المجاورة بعرض 45 اسكتشات المحفوظة ، وكذلك صور درة مار التي توثق عملية إنشائها و نموذج لجناح الجمهورية الإسبانية حيث تم عرضه لأول مرة.
جان فريزر بجانب تمثال الشمع لبابلو بيكاسو
14. الرمز المشكوك فيه (والمربح)
يحتوي "Guernica" على العديد من التفاصيل مثل النظريات حول معنى كل شخصية وكل مشهد. ومع ذلك ، رفض بابلو بيكاسو دائمًا الإجابة على أي سؤال حول ما يكمن وراء كل إيماءة. هناك منظرين يبررون هذا الموقف باعتباره لفتة أخرى من العبقرية. هناك خبراء آخرون يعرفون هذا السديم على أنه "يستفد"، لأنها كانت بمثابة الكيروسين للمضاربة ، وبناء الأسطورة ولغتها الخاصة.
مهما كان الأمر ، فإن الحقيقة هي أن بيكاسو لم يكن مضطرًا للنظر في حساب التوفير الخاص به مرة أخرى لأنه رسم هذه اللوحة. وراء هذا التراكم من القرارات كان ممثله والتاجر الرئيسي هنري كاهنويلر ، الذي أوصى بهذه الاستراتيجية له والذي بدوره كاد يخونه عندما أكد له أن بيكاسو اعترف له أن مصباح الشمس الشهير كان "فقط" أداة ضرورية لإعطاء الضوء والظل للوحة.
طابع تشيكوسلوفاكي عام 1966
خمسة عشر. القلب الثلاثي
من بين جميع التكهنات التي تحيط بالعمل ، فإن واحدة من أكثر التكهنات منطقية هي تلك التي تضمن تمثيل النساء الثلاث اللائي شغلن (أو عذب) قلب بابلو في اللوحة الجدارية. من ناحية ، الماضي الراقصة الروسية أولغا خوكلوفا ، الزوجة التي يحاول نسيانها من خلال تمثيلها في اللهب في الرجل الذي يتوسل ينظر إلى السماء. استعارة مزدوجة ينتقد بها أيضًا اضطهاد المتمردين للفن.
من ناحية أخرى هو ماري تيريز والتر عاشقة الرسام وأم ابنته مايا التي يمثلها تقود الطريق بالرغم من "صدمة" المذبحة مثل المرأة التي تحمل مصباح الزيت.
أخيرا، درة مار رفيقته العاطفية والفكرية لأنه في اللحظات التي رسمت فيها اللوحة ، كان من الممكن أن يكون لها حضور مزدوج ، سواء في المرأة الراكعة التي تنفجر بالبكاء وفي الثور الذكري ، لأن ملامحها تشبه ملامح هذه الفنانة الفرنسية.
* مقال نُشر في 4 أبريل 2017 وتم تحديثه في 26 أبريل 2019
قصفت غيرنيكا في 26 أبريل 1937