يعود Artemisia Gentileschi إلى لندن (بعد 400 عام)
كانت Artemisia Gentileschi تبلغ من العمر خمسة وأربعين عامًا عندما أبحرت إلى لندن. كانت رسامة مشهورة. لقد ولت الاغتصاب وزواج المصلحة وعلاقتها مع أحد النبلاء في فلورنسا. والده الرسام Orazio Gentileschi ، عاش في المدينة لسنوات. ساءت صحته.
ساعدته ابنته في إكمال اللوحات الجدارية التي زينت منزل الملكة في غرينتش. عندما ، بعد بضعة أشهر ، توفي أورازيو ، جذبت الأرطماسيا الانتباه في محكمة كارلوس الأول. هناك رسم صورته الذاتية كقصة رمزية للرسم ، أكد فيها نفسه ليس فقط كفنان ، ولكن باعتباره تجسيدًا للفن.
بعد أربعمائة عام ، عاد Artemisia إلى لندن في معرض كبير نظمه المعرض الوطني. تم تأجيل المعرض بسبب كوفيد -19 ، وسيظل المعرض مفتوحًا حتى 24 يناير.
الصورة الذاتية كرمز للرسم. مجموعة رويال ، لندن
يمثل Artemisia استثناءً للسؤال الذي طرحه المؤرخ ليندا نوشلين في السبعينيات: "لماذا لم تكن هناك فنانات رائعات؟"
لم يبدأ Gentileschi من موقع اجتماعي متميز مثل Sofonisba Anguisola أو Lavinia Fontana. نشأ في ورشة والده. في طفولته تعلم خلط الأصباغ وإعداد اللوحات. لم يعلمها أحد القراءة والكتابة. موهبته كانت مبنية على إرادة راسخة.
سوزانا وكبار السن ، التي رسمت وهي في السابعة عشرة من عمرها ، هي تحفة وفأل. في المشهد ، تعرضت سوزانا للمضايقة من قبل رجلين مسنين ، رفضتهما بإيماءة عنيفة.
اعتنق Orazio Gentileschi أسلوب كارافاجيو. استخدم عارضات الأزياء في الشوارع وأخذ الدراما إلى أقصى الحدود في الكواليس. حذت ابنته حذوها. كان خوف سوزانا يهدف إلى إثارة تعاطف المراقب. من القسوة والمفارقة أن الفنانة وجدت نفسها بعد عام واحد في مكانه.
سوزانا والشيوخ (1610) ، مجموعة شونبورن ، بومرسفيلدن
أدى اغتصابها من قبل الرسام أجوستينو تاسي ، الرسام وصديق والدها ، إلى تحويل Artemisia إلى بطل دراما حيوية واجتماعية وفنية. قام Orazio بتأجير بعض الغرف في منزل قريبه للمستأجر الشاب Tuzia ، الذي اكتسب ثقة Artemisia. ماتت والدته وهو في الثانية عشرة من عمره. بعد ظهر أحد الأيام ، زار تاسي المنزل في غياب أورازيو برفقة رفيقه وأجبر كلاهما ابنة الرسام على تواطؤ توزيا.
وبحسب إفادات العملية التي بدأت بعد تسعة أشهر ، تجاهلت توزيا الصراخ ونفت الاغتصاب عندما أخبرت والدها بما حدث. على ما يبدو ، استسلم تاسي بعد ذلك لضغوط أورازيو ووافق على الزواج من ابنته. فقط عندما قطع خطوبتهما ، استنكره Gentileschi.
في القرن السابع عشر ، كان الاغتصاب في روما جريمة ضد شرف الأسرة. كان المدعي هو الأب وعوقب التحيز الناجم عن فقدان عذرية ابنته. وبالتالي، لم تنجح الإدانة إلا إذا كانت المرأة عذراء وكانت شهادتها مشكوك فيها مثل شهادة المعتدي.
العملية التي استمرت سبعة أشهر كان لها تأثير كبير. خلال المحاكمة ، ثبت أن تاسي كان يخطط لسرقة عدة لوحات من ورشة Gentileschi. كان على علاقة مع أخت زوجته وكان يخطط لقتل زوجته.
مع النية المفترضة لتأكيد شهادة Artemisia ، هذا تعرضت للعرافة ، والتي تتكون من شد الحبال المربوطة حول الأصابع. اقترح القاضي ضبط النفس على الجلاد. كانت الضحية تبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا.
بورتريه ذاتي يعزف على العود ، ١٦١٥-١٧. وادزورث أثينيوم
يتم عرض بعض نصوص المحاكمة ، المحفوظة في Archivio di Stato في روما ، في معرض المعرض الوطني. وأدين تاسي وحكم عليه بالنفي الذي لم يمتثل له. أنهى أورازيو عقد زواج مع الرسام الفلورنسي بييرانتونيو ستياتيسي وانتقل معه Artemisia إلى عاصمة توسكانا.
العقدان بين رحيلها من روما ورحلتها إلى لندن يحددان صعود الفنانة وتوطيدها. بالنسبة لمؤرخي الفن ، استمر الاغتصاب باعتباره المفتاح الذي يعطي معنى لعمله.
بينما يتم البحث عن العنصر العالمي في العباقرة الذكور ، فإن إنتاج الفنانات يظل محاصرًا في الجانب النفسي ، بشكل خاص. وعلى هذا القول: كان من الممكن أن يمثل الرسام نساءً قويات وجريئات وصالحين ، مثل جوديث أو كليوباترا أو لوكريسيا بقصد انتقامي ، وربما علاجي.
في حالة جوديث تقطع رأس هولوفرنيس انها توضيحية. إذا قارناه بمشهد نفس الموضوع الذي رسمه كارافاجيو ، تنقل Gentileschi ارتياحًا واضحًا في إعدام جوديث وخادمها لـ Holofernes. لا مفر من استنباط نية الانتقام.
جوديث تقطع رأس هولوفرنيس (1614 - 20). زيت على قماش ، غاليريا ديجلي أوفيزي ، فلورنسا
يستخرج كل فنان عناصر من تجربته الحيوية والفكرية للتعبير عن مشهد ما ، ولكن في القرن السابع عشر تم تحديد الموضوع من قبل الراعي. تم تكليف اللوحات الزيتية الست حول موضوع جوديث والتي رسمها Artemisia من قبل العملاء الذين كانوا راضين عن النتيجة.
جعلت المحاكمة الفنانة شخصية مشهورة. ونادرًا ما يخرج ضحايا الاغتصاب من العملية سالمين. عرف Gentileschi كيف يستدير تهمة كان من الممكن أن تنهي حياته المهنية وجعل الموت العنيف لـ Holofernes إغراءً محملاً بالمرض. **
نحن نعلم أن الأرطماسيا لم تنظر إلى الوراء عندما غادرت روما. ترسم الشهادات في ذلك الوقت امرأة قوية وجذابة ، أدارت ورشة العمل الخاصة بها وأموالها. في فلورنسا تعلم القراءة والكتابة ، أحاط نفسه بالشعراء واكتسب الثقافة وعمل لدى الدوق الأكبر.
كانت أول امرأة يتم قبولها في Accademia del Disegno وأكدت إتقانها للصور الذاتية التي تظهر فيها كشهيدة مسيحية أو تعزف على العود أو سانت كاترين من الإسكندرية.
ياعيل وسيسارا. متحف بودابست للفنون الجميلة
زوجها ، ذو الموهبة المتواضعة ، ترك في الخلفية. تكشف الوثائق المعروضة في معرض لندن عن المراسلات التي قالها Gentileschi كانت لديها مع عشيقها ، أحد النبلاء في فلورنسا ، والتي كانت تربطها به علاقة طويلة.
أصبح أسلوبه ملونًا وودودًا. انتشر الشيح الذهبي في أردية البلاط. دافعت بلا كلل عن عملها ضد الهجمات المستمرة التي تلقاها بسبب حالته من الرسامين والرعاة.
كما ذكر في رسالة أرسلها إلى جامع صقلية أنطونيو روفو ، احتفظ "بروح قيصر في نفس المرأة".
متفرج أمام أحد تمثيلات كليوباترا Artemisia Gentileschi