"حمام في أسنيير" ، بقلم جورج سورات (1884). المعرض الوطني (لندن).
يحتاج مونيه لطلاء أكثر من ثلاثون مرة واجهة كاتدرائية روان لتظهر لنا أن الشيء الوحيد الدائم هو التغيير. بالنسبة لسورات ، من ناحية أخرى ، كانت لوحة واحدة كافية لالتقاط بعض الأشياء الثابتة. الأشياء التي كانت موجودة في عصره كما هو الحال في جميع الأوقات ليومنا هذا.
باريس ، 1884. كليا الحقول السماوية يحتفل به الطبعة الأولى لقاعة المستقلين ، والغرض منه تشجيع الفنانين على التعبير عن أنفسهم بحرية بدلاً من إرضاء هيئات المحلفين والقتال على الجوائز المالية.
جورج سورات (1859-1891)
يمشي في أروقة الجناح رجل عظمي مع لحية صغيرة وله نظرة صارمة ، الذي ينظر إلى اللوحات صعودًا وهبوطًا عندما تأتي في طريقه. على الرغم من أنه لا يعبر عنها ، بالتأكيد يبدو المستوى أكثر من مقبول: Redon ، Cross ، Dubois-Pillet ... هناك حتى 400 وظيفة ، الكثير من المشجعين لهم خارج زاوية أعينهم.
وفجأة توقف عن التقصير والعبوس. قد يعتقد أي شخص أنه قد رأى للتو شيئًا يكرهه بشدة ، ومع ذلك فهو عكس ذلك تمامًا.
لقد تعرض للهجوم من يقين أن يكون أمامه شيء جديد وغير متوقع ، وقد حدث هذا مع لوحة من مترين في ثلاثة أمتار يمثل مجموعة من عمال حمامات الشمس والاستحمام في نهر السين.
كان رجلنا هو الشاب الناقد الفني فيليكس فينيون ، وكان له سمعة لكونه شيئين: أ فوضوي عنيد و مدافع حتى وفاة فنانيه.
بقدر ما يتعلق الأمر الأول ، سينتهي به المطاف في السجن متهم بالمشاركة في هجوم وفي المحاكمة دافع عن نفسه بقوله: "القنابل الوحيدة التي أسقطها هي القنابل الأدبية". أما بالنسبة لهذا الأخير ، فقد فحصه بلا كلل البحث عن قيم جديدة ، دون الالتفات إلى الموضات أو التقاليد ، فلما وجد الوريد استخرج منه ذهبا نقيا.
في تلك السنة تم استدعاء الوريد حمام في أسنيير ، وكان من عمل شبه مجهول اسمه جورج سورات (1859-1891) ، التي لم تتحقق ولا حتى 25 سنة وكان يقوم بالفعل بتعويض الانطباعيين.
"صورة فيليكس فينيون" ، رسمها التنقيطي Signac في عام 1890
لا تظن أن اللوحة ومؤلفها كانا محبوبين من قبل العديد من الأشخاص باستثناء فينيون. "إنه Puvis de Chavannes الكاذب" ، صنف ناقدًا. ** قال آخر: "سيء من أي وجه ، بما في ذلك وجهة نظرك".
ومنذ أن كنا نتحدث عنه الانطباعيون كانوا على وجه الخصوص عدائي مع الشاب: سيشير إليه ديغا باسم "كاتب العدل" بكل نية وازدراء في الدنيا.
حسنًا ، إذا كان كاتب العدل هذا سيشهد على شيء ما ، فقد كان زوال الانطباعية ، والتي ، مقدمة من الطليعة القادمة قد أنجزت مهمتها -شكرا جزيلا الانطباعية- ولكن من خلال نتائجه ** ظهرت عليه علامات التعب لبعض الوقت. **
الذي - التي 1884 بالمناسبة ، كان أيضًا العام الذي أقيم فيه المعرض الانطباعي الأخير. علامة لا لبس فيها على أن الوقت قد حان للانتقال إلى شيء آخر.
من الواضح أن هذا "الشيء الآخر" ما بعد الانطباعيين: سيزان وفان جوخ وغوغان كانوا على وشك الظهور كفنانين أصحاب رؤية نعرفهم اليوم.
لكن ربما كان Seurat هو الأكثر تطرفاً من بينهم جميعاً في التطور طريقة جديدة لتمثيل الواقع ، وربما أيضًا تصوره. نقد، لا يخلو من نية التحقير ، عمد هذا الاختراع على أنه "تنقيط".
امرأتان تقفان أمام عمل سورات في عام 1952
سورات خطرت لي فكرة ، من السذاجة إلى حد ما إذا صح التعبير ، أن ذلك ممكن إنشاء عمل فني باتباع المبادئ العلمية أكثر صرامة. لذلك درس بدقة نظريات اللون للكيميائي ميشيل أوجين شيفرويل ، الذي سبق أن ألهم ديلاكروا ، من بين أمور أخرى ، والتي كانت تستند إلى ** قانون التباين المتزامن. **
مثل هذا القانون يقول متى يتم وضع ألوان مختلفة جنبًا إلى جنب ، سيكون التأثير مختلفًا اعتمادًا على العلاقة بين نغماتها وإشراقها. في الواقع ، كان الفن يضع هذا المبدأ موضع التنفيذ بشكل حدسي لعدة قرون ، لكن سورات هو الذي نظمه.
لم يتم تصنيع تركيباتها اللونية في لوحة لنقلها لاحقًا إلى اللوحة القماشية ، لكن كانت عين الناظر هي التي قامت بهذا العمل من خلال تسجيل عدد لا يحصى من النقاط التي تتكون منها الصورة.
إذا كان الانطباعيون يبحثون عنه التقط لحظة شيء متغير وأثيري ، كان ادعاء سورات عكس ذلك ، كما يمكن رؤيته هنا. هذه الأشكال ضخمة جدا وقوية ** التي تشبه المنحوتات تقريبًا. **
و بعد يراقب عن كثب ، نتحقق من الطريقة تتفكك في كل تلك النقاط ، تمامًا كما هو الحال في العالم الحقيقي ، تتكون الأجسام من ذرات غير محسوسة.
وبالتالي لا توجد روحانية ولا بلاغة ميتافيزيقية في مؤلف حمام في Asnières ، ماذا سيكون مادي ديالكتيكي بفرشاة. لكن ليس هذا هو العنصر الوحيد المربك الذي يقدمه لنا فنه.
نظرة خاطفة من الخلف المداخن التي تطرد الدخان الرمادي ودخان المصنع ، وبهذا يتم وضعنا في الإطار الاقتصادي والاجتماعي والسياسي الذي يحدد زمن ثورة صناعية.
يقدم سورات بيانًا سياسيًا كاملاً
مثل كل العصور ، هذا كان له رابحون وخاسرون ، أقوياءهم وخضعوهم. لن يفوت أحد ذلك أبطال هذه اللوحة هم الثواني ، على الرغم من أنها رسمت بعظمة الأولى.
في الواقع ، اللوحة لديها التنسيق الكبير الذي كان محجوزًا بشكل عام لأحرف النسب ومعالم تاريخية ملحوظة.
لكن هنا لم نجد شيئًا من هذا ، لكن شباب الطبقة العاملة كيف يبلغون ملابسهم البسيطة وقبعاتهم المحتشمة واللامبالاة غير البرجوازية. نحن نواجه ما نطلق عليه دائمًا لمحة من الطبقية ** عادة ما نطلق عليه "شعب الأحد". **
بعض أيام الآحاد لمن يقدم Seurat علاجًا مليئًا بالكرامة والمودة ، بدون أثر لأبوية ، وأيضًا بدون المثالية شيء حكيم خدمنا ** رينوار في وجباتهم الخفيفة من القوارب. **
ربما كان هذا شيئًا تم تجاهله من قبل العديد من معاصريه ، ولكن بالتأكيد لم يكن هذا هو الحال مع فيليكس فينيون ، الناقد الأناركي ، الذي لا بد أنه قدّر العمل ليس فقط لصفاته الشكلية المبتكرة. **
لذلك ، تحت ستار أ مشهد ريفي جميل - وهو أيضًا لطيف جدًا وريفي جدًا ، بالمناسبة - شرائح Seurat بيان سياسي كامل.
عندما تصل آلاف النقاط بعد ظهر يوم الأحد في جزيرة جراند جات
لقد قدر ذلك كثيرًا منذ سنوات بعد وفاة الرسام المبكرة ، قرر الحصول عليها لمجموعته الخاصة. كان سورات نشطًا كفنان لمدة تقل عن عقد من الزمان ، إلا أن تأثيره كان هائلاً.
واليوم نستمر في تقدير هذه اللوحة كما نقدرها بعد ظهر يوم الأحد في جزيرة La Grande Jatte ، النماذج والسيرك. تنقيط آخر ، بول سينياك ، واصل تحقيقاته الرسمية والعلمية و أخذ على عاتقه إطالة مجال أسلوبه.
لكن أبعد من ذلك ، فإن تداعياته لا حصر لها. يمكننا تخمين ذلك بدون Seurat و Mondrian و Futurism و Constructivism و Josef Albers و Vasarely و Bridget Riley و Jesús Soto و Carlos Cruz-Díez ، لن يكون من الممكن تصورها. وكل من قام بعده بالتحقيق في التفاصيل الدقيقة لإدراكنا للألوان والأشكال.
لكل هذا ألا تموت من أجل حمام في الهواء الطلق؟