"La verbena" بقلم ماروجا مالو
هناك أفضل وأسوأ ، ولكن أفضل رعي الحمام هو دائمًا الذي يخرج من ذاكرتنا. بهذه اللويزة المثالية - أو بنهايتها ، بالأحرى - بدأت كتابًا نُشر بعد فترة وجيزة ماروجا مالو عادوا إلى إسبانيا من المنفى: "يمشون ببطء على سرير من قصاصات ورق ملونة ولافتات ، في إحدى ليالي سبتمبر المرصعة بالنجوم ، على طول شارع مهجور مزين بسقف أكاليل وأوراق ملونة وفوانيس مكسورة: الليلة الماضية من Fiesta Mayor (وداعا حلويات ، شمعة الفالس) في حي شعبي وضواحي ، الساعة الرابعة صباحا ، كل شيء انتهى ".
كانت بعد الظهر مع تيريزا ، بقلم خوان مارسي ، الذي قرر الافتتاح أفضل رواية إسبانية للنصف الثاني من القرن العشرين مع تلك اللحظة الثابتة في الذاكرة ، لحظة سعادة سامية لاثنين من العشاق الذين لن تكون الأمور كما كانت بعد ذلك.
شيء من هذا هو أيضا في هذه اللوحة ماروجا مالو (حضانة لوغو 1902 مدريد 1995) رسمت في عام 1927. عام مهم جدا: كثيرا جدا سميت جيلاً من الشعراء ، بعضها ، مثل ألبيرتي أو غارسيا لوركا ، لقد شكلوا جزءًا من القلب الحيوي للرسام. كان هناك أيضا سلفادور دالي، الذين كانت لديهم فكرة تسميتها "نصف ملاك ونصف محار". أيضاً لويس بونويل الذي لم يكن مستمتعًا جدًا باختراع النساء المحررات هذا.
تنتمي مالو إلى مجموعة من هؤلاء النساء الشجعان ، Sinsombreros ، إلى جانب أخريات مثل ماريا زامبرانو أو مارجريتا مانسو. لا قبعة لعدم ارتدائها بالطبع التي كانت في ذلك الوقت مثل هذا الاختيار غير اللائق أنه في بويرتا ديل سول بالذات تم رجمهم بالحجارة - على حد قولها - من قبل المارة الذين لا يستطيعون (أو لا يريدون) تصديق عيونهم.
لم يكن من السهل أن تكوني امرأة ، وأيضًا فنانة رائدة ، في إسبانيا التي أصر بريمو دي ريفيرا على الحفاظ عليها تحت السيطرة. في "دكتاتورية مع ملك" ، كما أسماها سانتوس جوليا: كان المتوج ألفونسو الثالث عشر ، الذي أبلغ زميله الإيطالي فيتوريو إيمانويل "أنا بالفعل لدي موسوليني" كشخص يخبر صديقته المقربة أن لديها بالفعل فستانًا من أجل مناولة ابن أخيها ، وأن السعر لم يكن سيئًا.
بعد، بعدما ستسافر ماروجا إلى باريس وتلتقي بالسرياليين ، وستستمر العودة إلى مدريد حتى الحرب الأهلية ، مما جعلها تغادر ساقيها إلى منذ فترة طويلة في المنفى في أمريكا اللاتينية.
عاد عام 1962 ، خائفة حتى الموت لأنها تخيلت كل أنواع الأعمال الانتقامية من الدولة الفرنسية ، لتجد ذلك أساسًا لم تعرف الدولة الفرانكو حتى من هي.
كان علينا انتظار الهبوط الحركة، الذي كان مهرجانًا طويلًا في الواقع ، لذلك شخص ما تذكر ماروجا مالو مرة أخرى. وقد سارعها ذلك الحفل إلى آخر رقصة. بشعرها المجنون وماكياجها من السيرك ، ومع معطف الوشق الذي قالوا تحته إنها عارية ، مرت عبر جميع الفتحات وجميع البرامج التلفزيونية في الوقت الحالي ، و كانت وضوحه الإنساني وعسر القراءة قليلاً منارة حقًا في ذلك الوقت. في هذه المرحلة الأخيرة ، قام أيضًا بتوسيع قاعدة المعجبين به ، والتي ، كما هو معروف ، وصلت إلى Pedro Almodóvar ، وهو أفضل نغمة في الاحتفال بأكمله.
لكن قبل كل ذلك بوقت طويل ، رسمت ماروجا لويزة ، وأرادت أن تضع كل ما يمكن أن تتناسب معه. البحارة والفلامنكو ، والحرس المدني ذو الثلاث قرون والنساء ذات القبعات الورقية ، واللوز المسكر وشالات مانيلا ، والعمالقة والدمى ، والراهب وعازف الشوارع ، ومناطق الجذب السياحي ، وطاولات النوم الفارغة.
كما يمكن أن نرى ، فإن مشهده مرتبك أكثر من مشهد مارسي ، منذ ذلك الحين ما يهتم به مالو ليس إخباره بنهاية أي شيء ، بل ذروة كل شيء. لكنها بالتأكيد كذلك احتفال الذكرى لأن الذاكرة غادرة ولا توجد لويزة يكون فيها النهار كما هو الحال هنا.
تجبرنا حِفَظ الماضي على الرغبة في المستقبل. وعلى الرغم من أننا نعلم أن هذه اللحظة الذهبية لن تتكرر أبدًا ، إلا أننا ماضون في تحقيقها. وأيضًا بدون فرامل. ما الذي سنفعله أيضًا ، إذا كان هذا ما نفعله دائمًا.
لا نعرف متى ستعود الأفعال ، أو ماذا سنفعل عند وصولهم. لكن لا ينبغي لنا أيضًا التفكير في أن نكون مسافرين على أول صاروخ إلى المريخ إذا لم نغادر غرفة المعيشة. عندما نلتقي بالأشخاص الآخرين ، ويمكننا التحدث معهم مرة أخرى وجهاً لوجه ، نكون قد حققنا الكثير بالفعل.
وعندما نلعبها حسب رغبتنا ورغبتك ، إذن ، إذن. ستكون لويزة.
يتم عرض La verbena ، بواسطة Maruja Mallo ، في الغرفة 203 من متحف Reina Sofía National Art Center Museum.
ماروجا مالو