"سكوير" لجورجيو دي شيريكو
يتسبب الشارع المهجور في الشعور بعدم الواقعية. إنه يقود إلى الحلم ، إلى الخيال العلمي أو الواقع المرير. أيضا للتفكير. أشار فيتروفيوس بالفعل إلى أن العمارة واللغة تستجيبان لنفس اللحظة في تطور الإنسان. الفراغ هو الصمت والصمت يفضل الكلام على الضجيج.
في ال القرن الخامس عشر في أوربينو ، مشاهد مختلفة تصور المدينة المثالية. إنها وجهات نظر حضرية ترتفع فيها المباني الدائرية والأروقة وأقواس النصر والمعابد. المنظور يفرض النظام والتوازن في مكان ما هو إلا فكرة. كما في مشروع معماري ، عدم وجود ارقام يدل على ان الصورة لا تنتمي للواقع.
النظر في هذه الأعمال من الصعب قمع الأرق. يؤدي رد الفعل إلى اعتبارهم سيناريوهات ذلك بانتظار وصول الممثلين ، لأنه لا يمكن تصور أن الشوارع خالية في وضح النهار. كانت أغورا جوهر البوليس اليوناني. كان المنتدى الروماني محاطًا بالمباني المخصصة للتجارة والإدارة والعبادة. المهجرين هو جزء من الريف. المناطق الحضرية صاخبة وصاخبة. تتعارض العزلة مع البيئة التي تستجيب للاجتماع والمشاركة.
جورجيو دي شيريكو بدأ من هذا التقليد في الهندسة المعمارية التي رسمها بعد عام 1911. نشأ في اليونان. في إيطاليا ، سار على خطى نيتشه ، الذي كان معجبًا به. "كل الحنين إلى اللانهاية يتضح لنا وراء الدقة الهندسية للمربع" ، قال الفيلسوف. كشفت أروقة تورين معنى هذا البيان.
استقر الرسام في باريس. في الاستوديو الخاص به قام بتثبيت الصورة سلسلة من اللوحات التي أعطت شكلاً لنوع جديد: الرسم الميتافيزيقي. الفضاء هو نفسه دائما. هناك قنطرة فارغة تحيط بمساحة من الأرض. نوافذ الطابق الأول مغلقة. حلول الظلام تعزز الظلال التأثير الذي يشبه الحلم.
المدينة المثالية ، أوربينو ، 1480 - 1490
في العمل الذي رسمه 1913 إنه يميز مدينة في الأفق. تشير المدخنة إلى وجود مصنع. قطار شحن يقترب. رجلان يتحدثان بشكل ثابت على حافة الساحة. وفوقهم تمثال. النصب التذكاري يخلد ذكرى البطل بالسيف. في المقدمة توجد قاعدة أخرى فارغة. ما يستحق أن نتذكره غائب.
لا شيء يحدث. كل شيء لغز. يغطي ظل البطل الرصيف. ظهره مستدير ، لذلك من المستحيل بالنسبة لنا أن نعرف ما هو إنجازه. الوقت ، معلق ، لا يتقدم. القطار ، العلامة الوحيدة على النشاط ، يمتد على طول خط السكة الحديد ويتحرك بعيدًا. تتكشف الحياة في مكان آخر ، خارج الرسم.
شعر دي شيريكو ، مثل دورر ، بأنه ولد تحت علامة زحل. كان حزينا. واعتبر أن هذه الحالة من الوعي سمحت له باختراق المظاهر والتفكير في اللغز المخفي وراء الواقع. بالنسبة له ، استقر الميتافيزيقي البيوت والساحات والحدائق والموانئ والمحطات. لا يمكن حل اللغز من المنطق ، ولكن من خلال الحدس. تضمن الخلق نفس عمل العاهل في أوراكل.
للقيام بذلك ، أعاد تكوين الأجزاء مرارًا وتكرارًا: برج ، تمثال ، نحت كلاسيكي ، ساعة ، صندوق. كما في مآسي سوفوكليس ، كان الفضاء المعماري إطارًا للتفكير والوحي.
كتب: "نحن الذين نعرف علامات الأبجدية الميتافيزيقية نحن نعلم ما هي الأفراح والآلام المخبأة داخل الشرفة ، في زاوية شارع ، أو حتى في غرفة ، على سطح طاولة ، بين جوانب صندوق ".
مفتاح الهراء ، إلى العبث الذي يمر عبر مدينة فارغة ، في نظر من يمشي فيها.
عرضت ساحة Plaza ، للفنان Giorgio de Chirico ، في غرف الفن بين الحربين العالميتين في متحف الفنون الجميلة في بوينس آيرس.
لغز اليوم ، 1914