في توسكانا ، من الضروري زراعة الطرق الخلفية. بهذه الطريقة فقط يلبي المشهد التوقعات: تلال لطيفة ، وأحيانًا مشجرة ، وأشجار السرو التي تتخلل بدقة المنحدرات التي ترتفع نحوها أفق وعر.
إذا بدأ كل شيء في فلورنسا ، المحور الحتمي ، بإمكانية التمديد ساعة الطريق إلى أريتسو عبر الكازينتينو. يجعل المتصفح البديل سهلاً من خلال الإشارة إلى أننا ذاهبون إلى Poppi.
هناك يرتفع قلعة حيث أقام دانتي ويتم إنتاج صوف خشن ومقاوم للماء. لونه التقليدي برتقالي. البرتقالي الزاهي مقابل الأخضر الداكن للغابة. ندخل في الكون اللوني بييرو ديلا فرانشيسكا.
قلعة Casentino في توسكانا.
كان الرسام يستخدم هذا المزيج في معركة واحدة فقط ، لأنه فقط المواجهة تستحق هذا الصدام اللوني. فضل في أعماله التناغم في النغمات: الأزرق والأخضر والأحمر التي تبدو مخففة على سطح اللوحة الجدارية. تناسقها دقيق للغاية لدرجة أن التناقضات تندمج في نطاق جديد وهادئ (إلا في الليل وفي المعركة ؛ لأن الاستثناء ضروري).
أريتسو يميل الحجر الحي. كان من الأتروسكان ومحاط بسور ، وصُنع فخار أريتين هناك ، لامعًا ومزينًا بالنقش البارز ، مشهورًا في مآدب روما القديمة. بعد الوقوف خارج الكمبوند ، الكنيسة الأولى التي صادفناها ، سان دومينيكو ، تضم بلا مبالاة صليبًا ضخمًا من صنع Cimabue ، سيد جيوتو. إذا كنت قد أمضيت بضعة أيام في التجول في فلورنسا قبل المغادرة ، فلن يفاجئك هذا الفائض.
أريتسو.
الشارع الذي ينحدر من القلعة القديمة ، وهو الآن كاتدرائية ، يتوقف عند سانتا ماريا ديلا بيفي. واجهته ، مثل الرومانسيك عن قصد مثل برج الجرس الطويل ، ترتفع في صفوف من الأعمدة التي تتناوب على مهاوي.
حنيتها تغلق تحتها ساحة Piazza Grande ، مساحة السوق السابقة غير المنتظمة والمنحدرة ويغلق عند نهايته العلوية قصر فاساري لودجز . وُلد فنان وكاتب السيرة الذاتية في عصر النهضة في أريتسو ، وكالعادة في توسكانا ، المنزل الذي كان يعيش فيه محفوظ ، وزين جدرانه بلوحات جدارية التي تمجّد فن الرسم.
من الضروري النزول قليلاً للوصول سان فرانشيسكو ، مقر عبادة بييرو ديلا فرانشيسكا. هناك قضى الرسام سبع سنوات في زراعة اللوحات الجدارية في الكنيسة الصغيرة خلف المذبح الرئيسي تكريما لعائلة باتشي ، وهي عائلة قوية في المدينة.
لقاء ملكة سبأ والملك سليمان ، تفاصيل من "أسطورة الصليب الحقيقي" ، 1452-1466 ، بقلم بييرو ديلا فرانشيسكا ، في كنيسة سان فرانسيسكو ، أريتسو.
الموضوع، أسطورة الصليب المقدس ، يتم التعامل معها بطريقة مفككة ، لكن هذا لا يؤثر على جمال الكل. بحلول الوقت الذي بدأ فيه العمل في عام 1452 ، وصل بييرو إلى مرحلة النضج الفني. اشتهر في عصره كعالم رياضيات منه كرسام ، وحد الفن والهندسة في أعماله.
أعجب في شبابه به أعمال Masaccio و Uccello في فلورنسا ، أعطى شخصياته حجمًا هادئًا. في سان فرانسيسكو، ملكة سبأ تذهب في سفارة إلى سليمان. لا تركز ديلا فرانشيسكا اهتمامها على ثراء ملابسها ، ولكن على إيماءاتها وتناغم عباءات السيدات: أزرق عباءته ، والأحمر والوردي والأبيض على خضار التل.
أسفل ، على مستوى العين ، هو واحدة من أولى المشاهد الليلية للفن الإيطالي. يحلم الإمبراطور قسطنطين بالنصر في المعركة. يتناقض سطوع متجرك مع الظلام بالخارج. في المعركة التالية ، تصبح الألوان زاهية ومكثفة دون أن تصل إلى تنافر. يحتل اللون البرتقالي في Casentino مركز الصدارة.
تفاصيل من سلسلة اللوحات الجدارية "أسطورة الصليب الحقيقي" ، بقلم بييرو ديلا فرانشيسكا ، في كنيسة سان فرانسيسكو ، من مشهد "حلم قسطنطين" (حوالي 1452).
لا تستبعد الصرامة الهندسية عنصر الفكاهة. في أحد المشاهد ، يتسبب جهد الشخصيات الثلاثة في دفن الصليب في إتلاف ملابسهم. يسقط الجورب ، ويتدلى الزوجي ، تفتح المؤخرات وتكشف محتوياتها.
بعد الارتفاع التأملي ، هناك وقفة في أوستريا أجانيا. وقفة من مفرش المائدة المتقلب والمطبوعات القديمة ، ربما من ريبوليتا (حساء الخضار التوسكاني) ، شريحة لحم ، أو باستا سوجو فينتو (صلصة كاذبة) ، خيار نباتي للراغو المحلي.
لم يولد بييرو في أريتسو ، بل ولد فيها المجاورة Sansepolcro ، حوالي 35 كيلومترا. وفقًا للأسطورة ، تم تأسيس المدينة على يد اثنين من الحجاج العائدين من كنيسة القيامة في القدس. تدور أسطورة الصليب في الحبكة بدقة.
الوقت فاتح للشهية في Sansepolcro.
البكر لعائلة مزدهرة من التجار ، كان يعمل في ملاعب Urbino و Ferrara ، لكنه لم يغادر Sansepolcro أبدًا. هناك قام بتشكيل قصر بهواء أرستقراطي وهو اليوم المقر الرئيسي للمؤسسة التي تحمل اسمه. كان مستشارًا للكونيستوري والشخصية المحببة النبي في ارضه.
قبل الوصول إلى المدينة ، من الجيد التوقف عندها مونتيرشي. جاءت والدته من هذه البلدة ، وهناك حصلت على تكليف غريب: مادونا الولادة. العمل محفوظ في جناح تم إنشاؤه بشكل صريح. ملاكان يفتحان ستائر المحل ويظهران العذراء ، منتصبة ، في وضع الحمل المتقدم ، يد واحدة على وركها والآخر على البطن ينمو تحت سترة نصف مفتوحة.
Sansepolcro منظمة ، صامتة ، على مهل ، توسكان. يتركز عمل بييرو في متحف سيفيكو. يطغى على صورة عذراء الرحمة التي تغطي المؤمنين بعباءتها. حدود وجهه على التجريد. مثل عذراء الولادة ، مثل ملكة سبأ ، تبقي عينيها نصف مفتوحتين ، لأن شخصيات بييرو تنظر إلى الداخل.
Monterchi ، بلدة والدة Piero della Francesca ، في توسكانا.
في إحدى غرف دار البلدية القديمة هو الحفاظ القيامة وهو ، حسب فاساري ، فنان وكاتب سيرة حياته ، أفضل أعماله. المسيح يرتفع فوق الجنود النائمين. ترتكز ساقه بشكل حاسم على حافة القبر (الصليب والقبر ، مرة أخرى). نظرته ، هذه المرة ، مباشرة. تحدى المراقب.
يؤكد فاساري في سيرته الذاتية أن هوسه كان الهندسة وبالتالي كرس السنوات الأخيرة من حياته لكتابة أطروحة حول هذا التخصص. من مصلحته العلمية التوازن والمنظور الغريب الذي ينتج إنظر في.
"القيامة" لبييرو ديلا فرانشيسكا (ج .1989).