برج شوخوف ، صممه المهندس الروسي فلاديمير شوخوف
إن "العمارة هي كتاب الإنسانية العظيم" ، كما قال فيكتور هوغو ، أكثر وضوحًا في روسيا منه في أي بلد آخر. مدنهم ، المتحولة وبدون أي نوع من التأمل في ماضيهم ، تتداخل في نفس الطريق طبقات من قصة مليئة بالمجاملات غير المتوقعة.
لهذا السبب ، فإن قول "العمارة السوفيتية" يشبه قول أدب أمريكا اللاتينية أو فن الطهو الأوروبي. السجل واسع جدًا ويشتمل على عدد من الأساليب ، وقد يبدو تجميعه تحت اسم جماعي واحد وكأنه نقول إن كل ما يأتي من آسيا هو صيني. إن مخاطر الظهور بمظهر الصهر عالية ، وبالتالي ، التقليل من التراث الذي جلبه الاتحاد السوفياتي إلى الهندسة المعمارية ، بل هو أكثر من ذلك.
تبدأ السلسلة التالية بأبسط طريقة: في البداية. يمكن استخلاص التقسيمات الجغرافية أو النظرية أو الأسلوبية ، ولكن مع إعطاءها نمط المعايير الجمالية التي وضعتها موسكو والدور المهم الذي لعبه الفن في إيديولوجية المجتمع وتنميته ، حددت المراحل المختلفة التي مرت بها القيادة السوفيتية أيضًا المخططات التي ستحكم مفهوم المباني والمساحات الحضرية.
برج شوخوف ، موسكو
إذا غيرت ثورة أكتوبر العالم أيديولوجياً في السياسة ، فقد كان التشنج في المجال الفني عظيماً لدرجة أنه لم يعد هناك شيء على حاله مرة أخرى. نحن نتكلم عن الطلائع. في عام 1919 ، التقى كاندينسكي وماليفيتش ورودشينكو في 14 شارع Boljonka في موسكو لإنشاء أول متحف للفن المعاصر في العالم.
كان الأمر يتعلق بإعطاء قيمة للرسامين الروس في ذلك الوقت ، وابتكاراتهم التقنية واللونية والمفاهيمية ، ولكن قبل كل شيء اقترحوا ترسيخ هذا الفن الثوري كأولوية للحكومة في تشكيلها.
منذ ذلك الحين ، سارت هاتان الثورتان جنبًا إلى جنب ، وعلى الرغم من الصعوبات التي كانت تمر بها دولة في حالة حرب أهلية ، تم إنشاء العديد من القيمين الوطنيين الذين نقلوا الرؤية الفنية والسياسية إلى التخطيط لحياة المواطنين.
كان أهمها أو إس. و Vkhutemas ، حركة موازية في الشكل والمضمون لـ Bauhaus الألماني ، والتي حدد لينين نيتها عند افتتاحها: "إعداد فنانين بارزين على أعلى المؤهلات للصناعة وبناة وإداريي التعليم الفني والمهني".
مبنى Narkomfin قبل ترميمه
اعتقدوا أنه يجب غرس الأيديولوجية من الأسس. وهناك ، تفوق ، تكعيبية ، رايون ، مستقبلية ... تبلورت في الحركة المعمارية لل البنائية ، أو "فن البناء" (وغالبًا ما يتم تأطيرها ضمن التيار العقلاني).
وكيف نطبق هذه المذاهب على بناء غير مجردة؟ لم يكن عليهم فقط العثور على إجابة لهذا السؤال من خلال النحت ، ولكن أيضًا كان من الضروري إعطائها إحساسًا بالحركة والتقدم ومفتاحًا لآليات المجتمع الذي كانت صناعته ناقلًا أساسيًا.
نصت الفرضية على القيام بذلك بشكل منهجي وليس من خلال الحدس. ومن هنا جاءت نزاهة الواجهات ، التي كشفت عن أحشاء المبنى ، مع عدم وجود زخرفة أكثر من تلك الضرورية من الناحية الهيكلية.
يتوقع برج شوجوف ، في موسكو ، الانقلاب الجمالي الذي ستتخذه التصميمات الخارجية ، والتي كان على تصميماتها الداخلية إعادة تنظيم الحياة الخاصة والاجتماعية لمستأجريها. كان من أفضل الأمثلة منزل Narkomfin ، أحد المنازل الجماعية الأولى التي تم ترميمها مؤخرًا بعد عقود من الدمار.
مبنى ناركومفين ، في شارع نوفينسكي ، موسكو
المهندس المعماري الخاص بك ، طبق Moisei Ginzburg في عام 1929 حرفًا لأعمدة العمارة الخمسة التي حددها لو كوربوزييه قبل عامين فقط وهذا من شأنه أن يدعم خطط التنمية الحضرية العظيمة السوفيتية حتى الثمانينيات ؛ يمكن التعرف عليها بالعين المجردة طابق أرضي مرتفع على ركائز متينة وواجهات مستمرة. كانت المطابخ ، المنفصلة عن كل شقة ، تهدف إلى تحفيز حياة اجتماعية أكبر وتحرير حقيقي للمرأة.
Narkomfin هو المبنى الأكثر تمثيلا للحركة ، أعلى بكثير من الأعمال القليلة التي تم تنفيذها بواسطة Ginzburg في الاتحاد السوفيتي ، كونها جامعة ألماتي (كازاخستان) واحدة من أبرز.
ولكن إذا كان هناك اسم مناسب ، فإن المهندس المعماري الذي ترك بصمة على العاصمة في عشرينيات القرن الماضي ، كان كذلك كونستانتين ميلنيكوف. في محل إقامته ، درس في حد ذاته لتوزيع المساحات ، يتم إعطاء محادثات حول العمارة الحالية ، مع التركيز بشكل خاص على نشر أعمال Melnikov الخاصة.
لا تزال منشآت أخرى مستخدمة في موسكو ، مثل مصنع سفوبودا ، مرآب إنتوريست أو نادي روساكوف ، للفعاليات الثقافية. بالإضافة إلى ذلك ، في وسط المدينة مباني مثل المقر الرئيسي لصحيفة Izvestia أو مبنى Mosselprom في حي أربات.
مبنى موسيلبروم بحي أربات
ستترك البنائية بصماتها على مدن مثل سانت بطرسبرغ أو مينسك أو سامارا (ثم كويبيشيف) ، ولكن عليك أن تذهب أبعد من ذلك بكثير للعثور على أحد أفضل التركيزات المحفوظة لهذا النمط: أ عاصمة سيبيريا نوفوسيبيرسك.
تأسست المدينة في عام 1893 ، وتطورت قبل كل شيء من عام 1917 ، مع الوزن المنطقي لـ هندسة معمارية رائدة في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين.
نظرًا لموقعها الاستراتيجي ، فقد كانت صناعية للغاية ولا تزال حتى اليوم ثالث أكبر مدينة في روسيا ، والتي تمت كتابة إنسانيتها "المبنى المكون من 100 طابق" أو مدرسة الكيمياء أو بنك Gosbank أو منزل Aeroflot أو مركز الأعمال. تتبع ايكاترينبرج في أعقابها ، مع ما يصل إلى 40 عملاً إنشائيًا تقديراً للغاية.
إذا وضع لو كوربوزييه أسس العمارة الحديثة ، فمن المفارقة أنه في أول اتصال له مع الاتحاد السوفيتي بدأ هذا التيار يوجه ضرباته الأخيرة في البلاد.
لذلك دعونا نفكر في بناء مركز سويوز مثل ذروة ، نقطة تحول. إنه ، في الواقع ، في منتصف الميل الذهبي للبنائية موسكو ، منذ ذلك الحين على بعد أمتار قليلة وزارة الزراعة والمفوضية الوطنية لخطوط الاتصال (آنذاك).
مركز سويوز ، نقطة التحول
قادته الانطباعات الإيجابية التي حصل عليها من المدينة إلى تصميم أحد مشاريعه المثالية للمنافسة الدولية التي كان يبحث عنها. المبنى الرئيسي لـ "دكتاتورية البروليتاريا": قصر السوفييتات.
كانت واحدة من المرات الأولى التي تم فيها تصميم مبنى متعدد الأغراض مقسم إلى أجنحة مختلفة ، مع التوزيع المكاني الذي لا يعتمد على الرأسي والذي ساهم في تطوير بيئة حضرية بمفهوم المناظر الطبيعية أكثر بكثير ...
ماذا حدث بعد ذلك؟ على المستوى المؤسسي ، تم فرض نظرية التفكير اللينيني ، مما أدى بالفنون نحو ما يسمى الواقعية الاشتراكية. بعد ذلك ، كان يُنظر إلى أعضاء Vjutemas و O. S.A على أنهم أعداء وفقدت المنظمتان دعمهما.
إن رفض مشاريع مثل تلك التي قام بها موسي جينزبورغ أو التعبيري إريك مندلسون أو لو كوربوزييه أو والتر غروبيوس (مؤسس باوهاوس) لقصر السوفييت هو نقطة التحول التي تشير إلى هذا التغيير في المعايير. لدرجة أن هذين الأخيرين أرسلوا رسالة غاضبة إلى ستالين ، يضايقون انتخاب هذا الرجل الشجاع المصاب بجنون العظمة ، بما في ذلك لينين البالغ طوله 75 مترًا.
نموذج برج تاتلين ، 1919
ما تبقى على الورق
في الواقع ، تمامًا مثل الثورة ، تم إنجاز هذا التجديد الفني وإحباطه. العمارة السوفيتية ، أكثر من أي شيء آخر ، انتهت وبدأت على الورق ، لدرجة أنه بقيت بعض مشاريعه الأساسية (من حيث التأثير الذي سينتهي بها الأمر) في المخططات.
كان هذا هو الحال مع المقترحات الخاصة بقصر السوفييت المذكور أعلاه ، لكنه حدث بالفعل من قبل لأعظم دعاة له في المجال النظري: ElLissitzky و Tatlin. الأول مع ناطحات السحاب الأفقية أو منبر لينين الشهير.
الثاني ، مع العمل الأصلي ل Vjutemas: البرج إلى الأممية الثالثة ، وهو هيكل معدني تدور داخله ثلاثة أجنحة بسرعات مختلفة ، تمثل القوى الثلاث التي دعمت الدولة السوفيتية: التنفيذية والتشريعية ، والغريب أنها غنية بالمعلومات. حاليًا ، هناك نسخة طبق الأصل للقياس في معرض جديد تريتياكوف في موسكو.
وماذا حدث لقصر السوفييت؟ بمجرد بدء العمل ، أدت الزيارة غير المناسبة للنازيين في العام 41 إلى إعادة توجيه أي موارد للدولة إلى الحرب. ما كان ليكون الأكثر شهرة من بين ناطحات السحاب الثمانية التي خطط لها ستالين ، ترك في حفرة كبيرة في وسط المدينة ، تحول لعقود إلى مسبح خارجي.
هذه هي الطريقة التي ظلت بها العمارة الطليعية حتى السبعينيات من القرن الماضي. في هذا الثقب الأسود العظيم ومع ناطحات السحاب السبعة الأخرى ، تبدأ المقالة التالية على وجه التحديد.
"لينين تريبيون" ، إل ليسيتسكي ، 1920. معرض الدولة تريتياكوف ، موسكو