مجمع VDNKh (معرض منجزات الاقتصاد الوطني)
نبقى في 1931 دفنت في حفرة في وسط موسكو. انعكاس جيد لتاريخ العاصمة ، سواء في أوقات المستنقعات التي نجد أنفسنا فيها ، وللعزم على جعل هذا المكان شعار المآثر الوطنية.
منذ القرن الرابع عشر ، في نفس هذه النقطة ، كان دير ألكسيفسكي تم فرض الأرثوذكسية في خضم نزاع بين الروس والليتوانيين والبولنديين لامتلاك المدينة. في عام 1812 ، أعطى نيكولاس الأول تصريح الهدم لبناء كاتدرائية المسيح المخلص ، تكريما للانتصار على نابليون. وبعد 120 عامًا تقريبًا ، يطير ستالين بها لرفع تكريمه الخاص بعد هزيمة البرجوازية والدين ، وبالمناسبة ، يعطي فكرة إلى أين ستذهب لقطات إرثه.
صورة لما كان سيصبح قصر السوفييت
من يده نلتقي بوريس يوفان مهندس معماري من اوكرانيا وتلقى تعليمه في ايطاليا سوف تستورد إلى الاتحاد السوفيتي السمات الفخمة للعمارة الشمولية.
في الواقع ، أمام كاتدرائية كريستو سلفادور نفسها هي المشهورة الإسكان في ريبيرا ، أحد أعمال Iofan الأولى ، والتي توقعت التحول الذي ستخضع له العمارة الطليعية في عشرينيات القرن الماضي ، على الرغم من احتفاظهم بالميزات البنائية. استقر إيوفان نفسه هناك ، متابعًا عن كثب التقدم المحرز في بناء قصر السوفييت.
وقد تفوق مشروعه على المقترحات المقدمة من لو كوربوزييه ، ووالتر غروبيوس أو أرماندو براسيني (مدرسه الإيطالي) ، من بين آخرين ؛ اختيار ميزاتها الكلاسيكية الجديدة سيمثل الخط الجمالي لتفويض ستالين ... وتقلبات عدم البناء ستجسد صدمات التنمية الاقتصادية حتى عصر خروتشوف.
بين الفيضانات والفيضانات ، تشكلت الحفرة على الجانب الآخر من الكرملين فندق موسكفا ، أحد أكبر المباني وأكثرها غموضًا في العاصمة.
يعد فندق Moskva ، الذي أصبح الآن فور سيزونز في موسكو ، أحد أكبر المباني وأكثرها غموضًا في العاصمة
البعد لا يحتاج إلى شرح ؛ على واجهته غير المتكافئة وأنماطه غير المتوافقة ، النظرية الأكثر شعرية هي تلك التي تشير إلى أنه أمام بعض الخطط ذات الاقتراحين المختلفين ، وضع ستالين توقيعًا في المنتصف. خائفًا من مطالبتك بتحديد تفضيلاتك ، قرر المهندس ببساطة تنفيذ كليهما. حكاية تقرر عدم تصحيحها عندما تم هدمها في عام 2004 لبناء نسخة طبق الأصل. أعيد افتتاحه في عام 2014 باسم فورسيزونز (نعم ، بخدمات مختلفة).
حاليا 1938 . يستمر فيضان الحفرة ولكن تمكن قصر السوفييت من الارتفاع ، مثلما تبدأ المدينة في تصوير سمة أخرى من السمات الواضحة للعمارة الستالينية: التخطيط الحضري على الطراز الإمبراطوري ، يعيد تأكيد الهيكل المتحد المركز للمدينة ويربطها عبر طرق شعاعية كبيرة.
تمامًا كما هو الحال في سانت بطرسبرغ ، تتشكل ضفاف الأنهار كموقع مرجعي ، ومشاريع الإسكان الجديدة تتعافى شقق عائلية ، بعد تجربة comunalcas. ايضا، الكثافة السكانية لكل شارع محدودة ويتم تحديد الارتفاعات المرجعية للمباني على الطرق الرئيسية (باستثناء سانت بطرسبرغ ، التي لا تزال تحترم حجمها الأصلي حتى اليوم).
يتم تنفيذ هذه التطورات الحضرية في موسكو منذ البداية. كما أوضح خبير التخطيط العمراني ديان سودجيك ، "مع وجود الكرملين في قلبها ، تحتفظ المدينة بهيكل ورثه الاستبداد في العصور الوسطى. منذ عام 1917 ، كان هدفًا للجهود المبذولة اجعلها العاصمة ليس فقط من روسيا أو الاتحاد السوفيتي ، ولكن نظام عالمي جديد. عاصمة لا تتشكل من السوق ، ولكن بفكرة لما يمكن أن تكون عليه المدينة ".
جامعة ولاية كوسيجين
ترك هذا التطور في عدة طرق تراكب كبير للأنماط: من كلاسيكية يوفان إلى الظهور المتأخر للبناء ، مثل جامعة ولاية كوسيجين ، أو تفاصيل غير متوقعة عن فن الآرت ديكو ، مثل شارع بوكروفسكي ، بالقرب من برك البطريرك أو على نهر فرونزينسكايا ريفرسايد. تحت كل منهم ، يبدأ مترو موسكو في صياغة أسطورته ، هذا يستحق تقريرًا آخر في الهامش.
بعد سنوات، سيتم نقل خطط موسكو ، بدرجة أكبر أو أقل ، إلى عواصم أخرى في الكتلة الشرقية خلال أعمال إعادة الإعمار بعد الحرب العالمية الثانية. وهكذا ، فإن المركز أيضا صوفيا يكرر في ساحة سيرديكا أسلوب وسط موسكو. هذه الإمبريالية الستالينية نفسها (أو الواقعية الاشتراكية) تعطي كل أثرها في مركز كييف ، مع شارع Khreshchatyk والمناطق المحيطة بها. وينطبق الشيء نفسه على المدن الأخرى الأكثر تضررًا من الصراع: مينسك أو برلين الغربية أو فولجوجراد (ثم ستالينجراد).
إذا غيرت الحرب شكل هذه المدن ، فقد اضطرت موسكو أيضًا إلى إعادة التفكير في نفسها. على الرغم من الإصرار على المضي قدمًا في قصر السوفييت ، الذي وصل هيكله في عام 1941 بالفعل إلى 11 طابقًا من أصل 100 طابق ، إلا أن الواقع أكل الأحلام. تم تفكيك كل هذا الإطار الحديدي واستخدامه في المواد الحربية. من نافذته في بيت ريبيرا ، رأى المهندس المعماري يوفان كيف عادت الحفرة إلى أصولها المغمورة.
ساحة سيرديكا في صوفيا تكرر أسلوب وسط موسكو
بعد الحرب ، غيرت القيادة السوفيتية رأيها وقررت استخدام نفس المبادئ التوجيهية التي استخدمها يوفان نفسه تحيط بمركز موسكو بسبعة أبراج لا تزال حتى اليوم أيقونات المدينة. بأسلوب يتأرجح بين القوطية والباروكية ومع تفاصيل الحداثة ، بين عامي 1947 و 1953 ، تم بناء هذه العملاقة السبعة على تلال موسكو السبعة: من بينها ، جامعة MGU ، وزارة الشؤون الخارجية ، منازل Kotelnicheskaya أو فندق أوكرانيا هم الأكثر اضطهادا من قبل الكاميرات.
مثلما تم نقل التخطيط الحضري إلى مدن أخرى ، تقليد "الأبراج السبعة" (كما هو معروف بالروسية ، على عكس "الأخوات السبع" الأكثر توجهاً نحو السوق) وصلوا إلى وارسو أو ريغا. كما سيتم تكرار آثارها في دار أوبرا سامارا أو ميناء سوتشي. وعلى شواطئ البحر الأسود نجد الميدالية الذهبية مع مصحة Orkhonikidze لعمال المناجم: مجمع بمساحة 16 هكتارًا من الحدائق والنوافير وما يصل إلى عشر وحدات متصلة بالشاطئ بواسطة قطار جبلي مائل. الخصوصية هي أن على الرغم من أن المباني مهجورة ، إلا أنها لا تزال تستخدم كمتنزه عام ، حيث يتم إعادة إنشاء مجد وانحطاط إمبراطورية ليست بعيدة.
تظل الأبراج السبعة اليوم أيقونة للمدينة
يستمر Orjonikidze في أن يكون أحدث تطور للأعمال الأخرى التي تدعم تراث العمارة الستالينية في موسكو ، مثل مسرح الجيش الأحمر (1929) أو قوس النصر غوركي بارك (1955). منهم، مجمع VDNKh (معرض إنجازات الاقتصاد الوطني) يتوج التعبير الأكثر هذيانًا في هذا العصر: نوع من المعرض العالمي السوفيتي ، حيث تتجمع أجنحة من كل جمهورية عضو في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية حول مربع كبير ، يمزج بين الحداثي والروكوكو. يزداد الشعور بالبلاستيك مع تجديد عام 2014 ، بعد عقود من الإهمال. على أي حال ، هو كذلك زيارة أساسية ، كقصيدة للأدوات السوفيتية وكانعكاس لمحاولات احترام خصوصيات كل إقليم ...
لكن إلى هذه النقطة. ماذا حدث لبوريس يوفان والفتحة؟ لبضعة عقود كانا يحدقان في بعضهما البعض ، بترقب. لمحاولة استعادة مشروعه ، يُنسب إلى Iofan مراسلات مكثفة مع ستالين. جعله هذا يرسم أشياء أخرى ، لكنه لن يصل أبدًا إلى أهمية قصر السوفييت أو قصر السوفييت عمله لمعرض باريس عام 1937 ، والذي سيصبح رمزًا لاستوديوهات موسفيلم السينمائية والمدينة بأكملها: تمثال العامل وامرأة كولخوز ، التي يمكن العثور عليها اليوم في معرض آخر ، VDNKh ، وعلى عدد غير قليل من الطوابع والبطاقات البريدية.
لذلك تم اكتشاف Iofan من النسيان ، ولكن ... الحفرة ، استمرت الحفرة في التخمر. مع وفاة ستالين في مارس 1953 وبعد الوصاية القصيرة لجورجي مالينكوف ، جاء نيكيتا خروتشوف ، الذي تورم رأسه الأصلع ألمح إلى أنه جاء راغبًا في الاحتفال.
مصحة Orkhonikidze
هكذا سارت الأمور. إزالة الستالينية للأغنية ، بدءًا من الذاكرة التاريخية واستمرارًا في عملية تمدين السكان. قرر أن العمارة الستالينية لم تكن فعالة ولا مستدامة. تمثل الحفرة مهنة التجاوزات غير الضرورية. أعادها خروتشوف للشعب: غمرت المياه بالكامل لبناء واحد من أكبر حمامات السباحة العامة المدفئة في الهواء الطلق (نعم ، في وسط موسكو).
مع المدن كنت سأفعل الشيء نفسه إلى حد ما. الاستفادة من ظهور مواد البناء الجديدة ل إغراقهم بالمباني المكونة من خمسة طوابق (خروشيوفكاس). بين عامي 1917 و 1961 ، ارتفع عدد سكان الحضر من 17٪ إلى 50٪. كان عليهم أن يسبحوا في أحياء أكثر رقة من الأحياء الساحرة في العقود الماضية ... حتى في سبعينيات القرن الماضي ، اندلعت ثورة جديدة على المشهد السوفيتي الراكد.
بالطبع ، تاريخ الحفرة لا ينتهي هنا.
يُبلغ مجمع VDNKh ذروة التعبير الأكثر هذيانًا في هذا العصر: نوع من المعرض العالمي السوفيتي