Fonny and Tish ، حب كبير.
شارع بيل ليس في هارلم ، وليس في نيويورك. في الواقع ، يقع شارع بيل في ممفيس بولاية تينيسي. رغم أن هناك من يضعها في نيو أورلينز. شارع بيل هو مفتاح الموسيقى الأمريكية السوداء ، موسيقى البلوز. لذلك ، كما كتب جيمس بالدوين ، "كل السود في أمريكا ولدوا في شارع بيل ، في حي أسود في بعض المدن الأمريكية ، سواء كانت جاكسون أو ميسيسيبي أو هارلم ، نيويورك ".
_إذا كان بإمكان بيل ستريت التحدث _ هو العنوان الأصلي لرواية جيمس بالدوين (1924-1987) ، وهو اسم كبير في الأدب الأمريكي في القرن العشرين ، والذي صور واقعه على أنه رجل أسود مثلي الجنس في مجتمع رفض بشكل قاطع كلا الهويتين. كتب: "شارع بيل هو إرثنا" ، ووضعه في حيه ، في هارلم. هذه الرواية تتحدث عن استحالة وإمكانية ، وضرورة مطلقة للتعبير عن هذا الإرث. شارع بيل صاخب. إنها مهمة القارئ أن يميز المعنى بين ضجيج الطبول.
مركز هارلم.
مخرج باري جنكينز - نفس الشخص الذي كاد أن يخسر أوسكار من أجله مقمر عن طريق خطأ La La Land - وقع في حب جيمس بالدوين ، مقالاته ورواياته ، في الكلية. لكنه اكتشف إذا كان بإمكان شارع بيل التحدث لاحقًا ، في العقد الماضي. أعطاه صديق له وقال: "عليك أن تأخذه إلى السينما". "وكان محقًا ، كان هناك شيء بداخلها ..." ، يشرح جينكينز لموقع Traveller.es.
"قصة الحب نقية للغاية ، فنحن لسنا معتادين على رؤية قصة حب مثل هذه بطولة السود. كان الجمع بين ذلك وبين التمثيل الغاضب للظلم الاجتماعي في أمريكا تجاه السكان السود أمرًا مثيرًا للإعجاب ".
بيل ستريت بلوز ، التي تم ترشيح جينكينز لها للتو لأفضل سيناريو مقتبس ، هي قصة حب فوني وتيش ، وهما شابان ولدوا ونشأوا في هارلم في السبعينيات الذين يرون كيف تواجه علاقتهم الرومانسية الشاعرة السجن غير المشروع له ، المتهم زوراً بالاغتصاب. كل ما يحدث لهم ، كل ما يحدث هو حقيقي لدرجة أن جينكينز كان يمكن أن يختار وضعه في هارلم اليوم.
من هارلم إلى القرية.
"هذه هي قوة بالدوين ، لقد كان رجلاً ذكيًا للغاية. الآن نرفع أيدينا إلى رؤوسنا ونقول إن البلد سوف ينفجر. لكن بالدوين يخبرنا أن البلاد كانت مشتعلة بالفعل ، لم نكن عناء الاهتمام. لهذا السبب اعتقدنا أنه سيكون أقوى إذا احتفظنا بالقصة في عام 1974 ، عندما نُشرت الرواية ، و أخبر الجمهور: "حدث هذا قبل 40 عامًا وما زال نفس الشيء يحدث" ، يقول باري جنكينز ، الذي كتب هذا الفيلم في نفس الوقت الذي كتب فيه شبه سيرته الذاتية ، ضوء القمر.
"تجول في شوارع هارلم وسترى ما أصبحت عليه هذه الأمة." هذا ما كتبه جيمس بالدوين في مقال لـ Esquire في عام 1960. حيه ، حيث ولد وعاش حتى بلغ العشرين من العمر - عندما انتقل أولاً إلى قرية غرينتش ، جنوب نيويورك ، ثم إلى باريس - كان انعكاس للظلم العنصري وعدم المساواة الراسخة التي حارب ضدها على الورق وشخصًا. كنت أذهب إلى أماكن نيوجيرسي حيث تم حظر السود فقط حتى أتمكن من الصراخ في وجه النوادل. وحشية الشرطة التي تحدث عنها في شارع بيل ؛ ضد الدفء العائلي للأسر السوداء التي تهتم ببعضها البعض.
فتى يمشي بين السيارات ، 1952.
هارلم ان المصور روي ديكارافا تم التقاطها أيضًا في السبعينيات بأضوائها وظلالها. الفقر الاقتصادي والثراء العاطفي. الصور التي استخدمها Barry Jenkins كمصدر إلهام بصري (على الرغم من أن Jenkins كان بالفعل واضحًا جدًا في أوصافه) وحتى يتسلل البعض إلى الفيلم لتعزيز الخطاب الاجتماعي.
كان على جينكينز أن يغلق بؤرة الكاميرا كثيرًا أبحث عن هارلم السبعينيات في هارلم اليوم ، وهو حي مُطوّر بشكل متزايد ، والذي لن يتعرف عليه بالدوين ، الذي طُرد منه أفقر السكان ، كما استنكر بالفعل في كتاباته من المنفى الإبداعي الذي فرضه بنفسه - ذهب إلى باريس حتى لا تميز هويته على أنه أسود ومثلي جنسيًا نثره.
شارون وجوزيف عائلة هارلم.
ومع ذلك ، فإن بيل ستريت بلوز ، مثل الرواية ، "رسالة حب إلى هارلم". "لا أحد يستطيع أن يحب مكانًا أكثر من شخص كتبه من الداخل. كتب بالدوين من الداخل. لأن هارلم في تلك الفترة كان مكانًا محدودًا جدًا. ومن خلال كل ذلك ، أحب كيف ، في الكتاب ، تيش يشعر بالأمان وأنه في بيته في هارلم أكثر مما يشعر به في القرية ". يشرح المخرج الذي ، كونه من فلوريدا ، وثق الكثير عن الحي.
"لقد أمضيت وقتًا في هارلم ، وقد قرأت الكثير عن المكان من بعيد. كان لدي وجهة نظر مثالية جدا عنه و حول ما تعنيه للهوية الثقافية الأمريكية الأفريقية. لكن عندما تقرأ كتاب [بالدوين] ، تشعر وكأنه احتفال بالحياة وحيوية الرومانسية التي يرسمها بادلوين ".
جو وجوليا يحتضنان ، 1953. إلهام باري جينكينز واضح.