الجزء الخارجي من القبو
ويقولون ان برلين تصبح واسعة النطاق مع الطقس الجيد. ولكن عندما يتلاشى الربيع ، هناك حاجة إلى خطة بديلة. الليل هو الملاذ الدائم للمدينة من سوء الأحوال الجوية. تكنو يحمي. أيضا المخابئ.
لقد كان على واحد منهم. القبو ، بأحرف كبيرة ، بناها النازيون كمأوى من القنابل. بمناسبة كتلة معادية في منطقة القفاز.
بعد الحرب ، كان بمثابة مستودع ، وملهى ليلي ، حتى كريستيان بوروس شرائه وتثبيته هناك مجموعته . انهم جميعا: آي ويوي ، وولفجانج تيلمانز ، وأولافور إلياسون ، وتوماس روف.
لا توجد لافتات في الغرف. لم يتم تحديد الأعمال وهذا يربك الجمهور. تحافظ الخرسانة العارية محكمة الإغلاق على آثار الطلاء والكتابة على الجدران. التداخل في برلين هو القاعدة.
عمل كاتيا نوفيتسكوفا وهو جزء من مجموعة بوروس
لكن مخبأ بوروس ليس الوحيد في المدينة. هناك قناة أخرى في قناة بالقرب من كروزبرج ، فيما كان برلين الغربية. هناك الخرسانة لا ترتفع. تنتشر في مبنى مترامي الأطراف تعلوه فتحات تهوية.
في العهد النازي كانت تحمي معدات الاتصالات. اليوم يضم لغزًا صغيرًا متنقلًا. ال جمع Feuerle لا يتباهى ، يهمس.
تدخل المهندس الإنجليزي جون باوسون ، هندسية في فراغاتها ، فقد جردت الجدران الخرسانية. لدى الجامعين نقطة ضعف في المساحات المعزولة والمجهولة ، منيع للضوء ، شفاف.
شاب شرقي يرحب بالمجموعة في الوقت المحدد ، ويوقف أعضاءها في الظلام. أصوات موسيقى للبيانو رقم 20 لجون كيج. عند دخول الغرفة الكبيرة ، تم جعل المظهر شبه مظلمة. تضيء نقاط الضوء منحوتات الخمير بين الأعمدة والأعمدة. التأثير مثير.
يظل الشاب الشرقي صامتًا ، ويجيب على الأسئلة ، ويزيل الشكوك ، ويؤرخ القطع ، من جنوب شرق آسيا ، بين القرنين السابع والثالث عشر. في الوسط ، يتم إغلاق صندوق مرآة يتم فيه الاحتفال بمراسم البخور . يعمل عن طريق أنيش كابور يعكسون ، يستجيبون من الجدران إلى شهوانية الحجر.
عمل فني من قبل Avery Singer وهو جزء من مجموعة Boros
الطابق الأول مخصص ل أثاث صيني. يظهر حجم القطع المطلية ، المصممة للفناء ، في نقاط منعزلة بينهما صور أراكي . سرير بثمانية أعمدة ، وعرش بألواح رخامية تحاكي المناظر الطبيعية ، و حسنا الثاني عشر بقلم كريستينا إغليسياس: نبع من البرونز ينفتح على الأرض.
بعد القبو ، بقي الليل. تناوبت الشمس مع هبوب الرياح والأمطار. اقترح صديق KitKat ، أحد معابد صنم برلين. كنت أعرف أحد المقربين من المالك. سوف نتجنب قائمة الانتظار.
في برلين لا ترتجل. الليل طقوس. كل مكان يتطلب زيًا وموقفًا. من المفترض أن الانتظار لمدة ساعة أمر ضروري ، وأن البواب يمكن أن يرفضك بعد الانتظار إذا كنت لا تمتثل للرمز الباطني الذي يحكم الوصول.
ربما لهذا السبب في منطقة الوصول الكبير في KitKat ، تسود التوقعات المضمنة. المعاطف تسقط والملابس توصل. الجلد ، العري ، السحب أو أي شكل من أشكال التحول يبقى. كنت أرتدي كيمونو من الحرير الأحمر. أصر صديقي على أنه مجرد كيمونو. لا أحد ينظر ، لا أحد يلاحظ. القاعدة الأولى هي القبول.
تتبع الغرف بعضها البعض ، وهي عبارة عن حوض سباحة كبير وممرات تؤدي إلى المناطق الأقل تعرضًا. الغرابة تسود في جوهر التقنية. الموسيقى مخدر في حد ذاته. ينبض الحشد ويصبح سائلاً. هناك منصة مثل الشرفة يعرّف من خلالها الانحطاط شكلها وحركاتها.
اعتقدت أنها لا تزال برلين ما بين الحربين. هذا هو الانتهاك الذي تحول إلى عادة أزعجت الفييني ستيفان زفايغ والصحفي الإسباني تشافيس نوغاليس.
غادرنا هناك خلال النهار. لبسنا. أخذنا سيارة أجرة. نمنا. كانت السماء لا تزال غائمة. أكلنا بعض النقانق مع a Maibock ، البيرة التي يتم تخميرها فقط في شهر مايو. أخذنا S-Bahn إلى Treptower Park. نمشي.
كانت الحديقة غابة. غابة تتعرج حتى وصلت إلى البوابة. كان الداخل نصب تذكاري للسوفييت الذين سقطوا في الحرب العالمية الثانية. كان هناك قوس مبني من الرخام الأحمر لمستشارية هتلر ، تل دفن كبير به تمثال برونزي ضخم لجندي مع فتاة بين ذراعيه ، توابيت من الحجر الأبيض عليها نقوش تظهر النساء مع كلاشينكوف.
بينما كنت أشاهدهم ، استلقى صديقي على العربة. اعتقدت أنه في بعض الأحيان تولد نشوة المدن من ندوبها.
نصب تذكاري للسوفييت الذين سقطوا في الحرب العالمية الثانية