تم تحويل إحدى واجهات عرض Bocata de Jamón y Champagne إلى واجهة آرت ديكو بواسطة Freehand Lettering and Art.
المشي في الشارع على عجل. أو توقف ولكن لا تنتبه. التحديق في الرصيف أو ، ما هو أسوأ ، في الهاتف المحمول. أشياء كثيرة تهرب منا . في السابق عندما لم يكن الاندفاع كثيرًا ولم يكن الهاتف المحمول متخيلًا ، أعجب سكان مدريد بكل واجهة من واجهات مباني مدينتهم . ال علامات من السباكة أو الحانات أو المكتبات أو الخردوات قدموا أنفسهم للمارة تقريبًا الأعمال الفنية والمطالبة لدخول الفضوليين. لذلك ، لكل منهما حرفي التوقيع حي له. لذلك تم تأسيسها.
مالاسانا ، على سبيل المثال ، كان إقطاعية أنجيل جيمينيز أوتشوا ، مما يعني أنه لا ينبغي لأي شخص آخر العمل في تلك المنطقة ، ولا يمكن لـ Ochoa التوقيع في مكان ، على سبيل المثال ، في شارع Goya. خرجت الأعمال من ورشته التي لا تزال محفوظة حتى اليوم في شوارع المركز مثل الأسطورية كاسا فيدل أو كاسا كيروجا . بقايا ما كان العصر الذهبي للحروف في مدريد ، بين نهاية القرن التاسع عشر وبداية الحرب الأهلية ، وذاك الآن هو يعيش نهضة مستحقة وضرورية.
كان وضع الملصقات باليد مسؤولاً عن إعطاء Le Bistroman لمسة فرنسية بهذا الزجاج والعلامة الذهبية عيار 22 قيراطًا.
"اليوم أعتقد أن هناك الكثير من الاهتمام بالحروف بفضل الفيلم الوثائقي توقيع الرسامين الذي تم عرضه لأول مرة منذ حوالي ست سنوات وحقق نجاحًا كبيرًا. يريد الكثيرون الآن تعلم الرسم ويقدر الناس الأشياء المصنوعة يدويًا بسبب لديهم شيء ، لديهم روح وشخصية وفردية "، يشرح ل Traveller.es توماس جراهام ، كاتب الحروف خلف الاستوديو Freehand Lettering and Art وحرفي طوال حياته لا يكاد يفهم التكنولوجيا: "حاسوبي الوحيد هو الآلة الحاسبة المحمولة. أستخدمه لحساب ضريبة القيمة المضافة ولا شيء غير ذلك. أفعل كل شيء بالفرش وأوراق الذهب والمينا والخشب والزجاج ... أنا لا أستخدم ميثاكريلات أو فينيل”.
له علامات ترحيب مثل المطاعم العصرية ساندويتش لحم الخنزير والشمبانيا, بستان كارابانا أو El Perro y la Galleta أو Santa Canela أو Casa Baranda أو البار الأسطوري بالفعل Corazón de la calle Valverde. "لقد رسمت الكثير لدرجة أنني نسيت. أحيانًا أذهب إلى جزء من المدينة وأرى واحدًا وأعتقد: لقد رسمت هذا قبل 15 عامًا. فمثلا، في Malasaña ، في San Vicente Ferrer مع Corredera Alta de San Pablo ، هناك حانة تسمى تريسكيل . لقد رسمت تلك اللافتات في مطبخ شقتي القديمة في عام 2000 ، ولا تزال موجودة ... في حالة ممتازة! " أصبح توماس ، مثل أوتشوا ، جزءًا أساسيًا من Malasaña.
كان توماس مسؤولاً عن إنشاء الكلاب التي ترحب بنا في Dog and the Cookie من شارع Carranza.
مهنة هذا الرجل الإنجليزي لا تفهم الموضات الخاصة بالحروف أو الأفلام الوثائقية الهيبستر. الشيء هو مهنة نقية وصعبة ، وبدأ تدريبه مثل تدريب الحرفيين التقليديين ، مع معلم: "لقد تعلمت في مدينتي ، في بورنماوث ، على الساحل الجنوبي ، بين عامي 94 و 98. كان والدي مصمم جرافيك ، من الواضح أنه في النمط القديم للسبعينيات ، بدون أجهزة كمبيوتر و ** كل شيء باليد ، وكان جدي لأمي صانع لافتات **. كنا نعيش معه ، وفي المنزل ، كانت هناك دائمًا كلمات. بدأت في طلاء الطائرات بفرشاة الحروف. ثم عملت في شركة لافتات. هناك كان لدي معلم علمني. لقد كانت تدريبًا مهنيًا حقيقيًا ".
وكما هو الحال في أفضل القصص التليفزيونية للمغتربين الإسبان حول العالم ، جاء توماس إلى مدريد من أجل الحب : "زوجتي إسبانية ، التقيتها في عام 1997 ، كانت تدرس اللغة الإنجليزية في بلدتي وها نحن هنا ، بعد 23 عامًا ولديها طفلان ورهن عقاري". منذ ذلك الحين يعيش من حبه الآخر ، الملصقات ، ويوزع فنه في جميع أنحاء مدريد . "لا أعتقد أنني فنان ، أنا حرفي ، وأنا أفضل أن أكون حرفيًا جيدًا على أن أكون فنانًا سيئًا. والدي فنان حقيقي وأرى الفرق بين شغفه على المستوى الشخصي وشغفي على المستوى المهني ".
على الرغم من أن كل حرفي لديه تقنياته ، إلا أن الأساليب التي يستخدمها توماس هي عمليًا نفس القرن الماضي: “أقترح التصميم على العميل ثم أقوم بعمل قالب على الورق بقلم رصاص . ثم أذهب إليها بقلم ماركر دائم ، وألصقها بزجاج وأرسمها بالفرشاة على الجانب الآخر ، مقلوبة رأسًا على عقب. أضع ورقة الذهب التي تبقى بعد ذلك على الزجاج ، وأثبتها في صندوق خشبي للواجهات الخارجية ". هذا لا يعني أن أساليبهم في القرن الماضي لم تتكيف مع العصر الجديد.
في ورشته بالإضافة إلى اللافتات الزجاجية والسبورات ونوافذ المتاجر ، الآن ، أيضًا ، تم رسمها حماية ضد فيروس كورونا : "لا يجب أن يبدو القسم كمستشفى. لا يجب أن تكون قطعة من البرسبيكس بين الطاولات في مطعم حيث يفهم المالك أو المالك قيمة الجماليات. يتعلق الأمر أكثر بإنشاء مساحة خاصة ، شيء أكثر حصرية. إنها قطعة أخرى من الزخرفة ، ويمكن بناؤها جيدًا وتخصيصها بشعار ".
مثل توماس ، دييغو أبيستجويا ، الحرفي وراء الورشة حروف اليد ، إنه يشعر بأنه محظوظ جدًا للعمل في هذا المجال. ونحن نساهم في جعل شوارعنا أكثر جمالًا: "بخلاف حقيقة أنني أحب المهنة ، لدي شعور بأنني أساهم قليلاً في إنشاء مدينة أكثر متعة الذي أقوم بربطه بأوروبا الكلاسيكية و البيئة الفنية والرعاية ، وهذا يتعارض مع ذلك العالم الحديث بأسره حيث يتم توحيد كل شيء والتخلص منه. لكن القيمة النهائية وراء عملائنا ، أن هناك شخصًا ما بين عمل علامة 300 يورو أو واحدة مقابل ألف كرادو ، يقرر الأخير ، ليس فقط من أجل حب أعمالهم ، أيضا لأنها تساهم في المدينة "، الذي تم توضيحه من ورشة العمل التي افتتحت في عام 2010 في بويرتا ديل أنجيل.
من الصعب التحدث إلى دييغو. يأخذ حفرة حيث يمكنه خدمتنا لأنه ليس هناك دقيقة من الهدوء في هذه الدراسة التي ، بعد ضياع العرف الجيد المتمثل في وضع العلامات في المدن ، يتم اختبار عودة جديدة. " في مدريد وبرشلونة ، آخر المعلمين المتبقين في المدرسة التقليدية على ما أعتقد توقفوا عن العمل في السبعينيات والثمانينيات . في ذلك الوقت أخذوا المزيد من العلامات الحديثة وفوق كل شيء اختفت بسبب قلة الطلب. فجأة أحب الناس ذلك النيون والبلاستيك والفينيل ... وتقنيات جديدة أرخص”.
من المستحيل أن نفهم ما رأيناه جذابًا في تلك الجمالية منذ أربعة عقود ، خاصة إذا ألقينا نظرة على بعض أعمال Rotulaciones a Mano في جميع أنحاء البلاد - فيرماوث سان خايمي من بالما دي مايوركا؛ كاداكيس في برشلونة ؛ Le Bistroman في مدريد ؛ أو أوريو في إشبيلية - لإدراك ذلك لم يكن العودة إلى أسلوب أوائل القرن العشرين خيارًا.
من يستطيع أن يقاوم عدم دخول La Duquesita عندما يصرخ فينا بريق الورقة الذهبية لأحرفها (نوصيك أن ترى كيفية صنع علامتها ، إنها إدمان). " إذا كنت ترغب في نقل الأناقة ، فهي أجواء كلاسيكية وكل ذلك القيمة الثقافية التي من المفترض أن تمتلكها مدينة أوروبية ، يتم نقل كل ذلك من خلال هذه العلامات. كما قال ماكلوهان ، الوسيلة هي الرسالة. أنت ترسل رسالة ، أنت تقول إن هذا ليس عملاً مثل أي عمل آخر ، وأن جميع التفاصيل يتم الاهتمام بها هنا”.
الدوقة الصغيرة
درس دييغو علم النفس والفنون الجميلة ، وهما نظامان متباينان على ما يبدو خطط بدلاً من ذلك لتوحيدهما من خلال تكريس نفسه للإعلان. حياته المهنية و دفعه اهتمامه بالفن إلى رسم الجداريات والكتابة على الجدران . "ذات يوم قمت بنقرة وقلت: لكن الملصقات رائعة حقًا ولا أحد يصنعها. شيئًا فشيئًا تعلمت أن أفعل الشيء الذهبي والزجاجي أثناء قيامي بالجداريات ، وبدأت الوظائف تظهر. إنها عملية خطوة بخطوة ". كان لا بد من اتخاذ العديد من الخطوات حتى تعلم التجارة. "ما تعلمته كان مزيج من الأشياء الحديثة مع التقاليد ، تمامًا كما نفعل نحن. هناك عنصر مهم جدا من العصاميين, بناء على موقع يوتيوب والحفر في المكتبات القديمة ، خاصة في الولايات المتحدة ، حيث يوجد الكثير من الكتب الممسوحة ضوئيًا. كنت أبحث عن كتيبات قديمة من الغرب أو من مطلع القرن لأرى التقنيات وكيف يتم عمل الأشياء. والجزء التقليدي هو عمل ورش عمل وزيارة المعلمين ، في هذه الحالة في الخارج ”.
يجب أن يكون هناك شيء فطري أيضًا . عند رؤية عمليات صنع ملصقاتهم ، وبالطبع النتيجة النهائية ، نحن مقتنعون بأن يدي توماس ودييجو لديهما هدية مخفية عن بقية البشر ، على الرغم من إصرارهما على التقليل من شأنها. "الجزء الأصعب هو الجزء الإداري. سيقول لك أي حرفي نفس الشيء. في كل مرة نبدأ في الرسم كل شيء سهل . لا يهمني إذا كان يجب علي تكرار قطعة ثلاث مرات ، فهذا هو الجزء الذي أستمتع به أكثر "، يوضح دييغو أنه عندما سألناه لماذا لا يجرؤ على إعطاء دورات في ورشته ، أجاب ، بشكل مفاجئ ، أن إنه ليس جاهزًا بعد: " ربما عندما أبلغ 50 عامًا”.