أندريس إزكويردو مع إحدى قطعه
أندرو ليفت ينتمي إلى جيل جديد من المصممين الذين تتعمق جذورهم في المستعرضة ، متعددة التخصصات ، التخريبية و مخطوب \ مخطوبة مع البيئة. هم عشيرة متجولة دينامياتها تناسب أ الحياة البدوية
ويشكل فضوله تجاه المادة تمردًا يتم توجيهه من خلال طريقة جديدة في العمل: حرفة جذرية. يعمل أندرو مع اليدين كل فكرة وكل قطعة ، مع السماح بتحديد الوظيفة النهائية بواسطة اسم المستخدم . إنه يتصور الخلق كطريقة لرؤية ، للتواصل ، للتغذية ، لإغواء بعضنا البعض يومًا بعد يوم.
عندما سافر إلى نيويورك قبل عامين ، كان يعلم إلى أين يجب أن يذهب. ال يوم منارة ، في Hudson ، يحافظ على الأعمال التي اكتسبتها المؤسسة ومولتها على مر السنين 60 و 70 في بلاطات مبنى صناعي قديم.
يعمل أندريس بيديه مع كل فكرة وكل قطعة
كان أندريس على علم بأن مرافق والتر دي ماريا ص مايكل هايزر لم يكن لديهم القوة التعبيرية لمشاريعهم أرض الفن. لكنه لم يكن يبحث فقط عن صدى تلك القطع الأثرية ، بل كان يبحث عن علاقة ذلك أحجام مع المراقب.
عند عودته إلى مدريد أراد الإجابة عن الأسئلة التي أثارتها تلك الأعمال. كان الفضاء هناك: منزل مع تاريخ هدم في حي بروسبريداد. جنبا إلى جنب مع بابلو وألفارو فيريرا ، أسس المجموعة الشيء .
كان المشروع محورها فناء تحده جدران شبه مهدمة. تم تحديد ثلاث دوائر. الأول ، الذي تم التنقيب عنه ، كان يُنظر إليه على أنه شكل سلبي ، أ غير دائرة. الاثنان الآخران مكونان ، على التوالي ، من حطام من المبنى نفسه و بالات القش. التدخل ، الذي كان جزءًا من مهرجان مدريد للتصميم ، نظموا العودة إلى قروي داخل المدينة ، إلى جذور الحي الذي استقبل عمال المياومة من خارج البيئة الحضرية.
لكن خط سير أندريس لم يؤد إلى المساحات الكبيرة. كانت ساعات العمل التي قضاها في مطار الدوحة الدولي قد حددت الطريق الذي قاده إلى الإجمالية من الأشياء. هكذا ولدت أ مكعب مثقوب بواسطة مخروط وصخرة من الجبس ترسم عليها دائرة بشكل سلبي
الدائرة وغير الدائرة
في آخر أعماله ، مشط القدم يقترح أ مصرف . يتناقض حجم القضيب مع التجويف الذي يفتح عند أحد نهاياته. التماثل مكسور ويبدو أن القطعة تريد أن تنكر نفسها وتعيد الدخول إلى نفسها من خلال هذا الفراغ.
يتم تأكيد التوتر في الإشارة إلى الجسد ، إلى المادي ، إلى جنسي ، عن طريق تغيير المقياس. الكائن يحمل الغموض من شظايا ضخمة من التماثيل الرومانية. نقاء الأبيض يتحدث عن نماذج الجص من الأعمال الكلاسيكية.
لكنها ليست مجرد نحت. يريد أندريس أن تُستخدم قطعه وأن تتفاعل. يمكن أن يكون مقعد ، مكان للمحادثة والصرافة. العمل يؤثر على الفضاء ويتحول مع المنظور ، مع الضوء واللمس ؛ تصبح ديناميكية في تطور النظرة.
في Metatarsal ، يقترح الفنان مقعدًا