وداعًا لأبرز القصص
هي رأت الاستثنائي في كل يوم ، بهدوء ، فيما نتغاضى عنه عادة. كانت حدة البصر ، في الحقيقة ، أ سلاح الإدانة.
مع فاردا سافرنا عبر فرنسا ، التقينا بالجيران والعاملين وقصص من الحياة اليومية ، روتها بكاميراها المحمولة المهتزة وتلك اللقطات المضحكة والمهملة. أكثر من مرة نسي إطفاء الكاميرا وهذا ما أظهره لنا في النسخة الأخيرة من القطعة. لم يضيع شيء كان كل شيء جزءًا من تلك الحقيقة القريبة التي استجوبنا بها.
أغنيس ، كأحد مؤسسي نوفيل غامضة (دعونا لا ننسى أن الفيلم الخاص بك لا بوينت كورت كان قبل à bout de souffle de Godard) ، علمنا كل شيء. غير اصطناعي. أقصى حيلة في عمله هي الحقيقة ، مهما كانت فجة.
ليس عبثًا ، في عام 1977 ، عرض فيلمه لأول مرة ** L'Une chante، l'autre pas (أحدهما يغني ، والآخر لا يغني) ** ، حيث ادعى حق المرأة في تقرير جسدها.
علمتنا أغنيس كل شيء: شعرها ، مرور الوقت في تجاعيد يديها ، في أخاديد عينيها ... حتى في الأشكال المتقلبة للبطاطس التي تزرع في الحقول الفرنسية. كان كل ذلك عذرًا ، سهوًا ، لقضاء الوقت مع مرور الوقت.
في _Les glaneurs et la glaneuse (The gleaners and the gleaner) _ ، بحثت باستمرار عن جامعي (الفواكه والخضروات ، وكذلك القمامة والأشياء ...) وانتهى بها الأمر إلى أن تصبح "تجميع" الخبرات (ذلك المشهد الرائع في الفيلم الوثائقي حيث يجمع الشاحنات من الطريق من سيارته ويده على شكل حرف O). مشاهد حلوة ومضحكة مثلت إلى حد كبير طريقته في النظر إلى العالم.
دفعتنا مغامرته الأخيرة إلى إلقاء الدموع العرضية في سينما ، بسبب مرور الوقت الذي تحدث عنه كثيرًا ، أصبح واضحًا في خطواته البطيئة نحو البحر ، جنبًا إلى جنب مع رفيقه في الفيلم الوثائقي JR قرى المحيا .
أغنيس نائمة في قطار (قرى المحيا)
شاحنة بكاميرا تطبع صوراً كبيرة الحجم تسافر عبر فرنسا. داخل، جيلين وأربع عيون (وزوج من النظارات) تحكي القصص وراء تجاعيد سكانها.
أ أغنيس فاردا والمصور الغامض ** JR ** ، دائمًا محميًا خلف نظارته الشمسية ، فصلهما نصف قرن ، وعلى الرغم من فارق السن الكبير ، كان كلاهما يشتركان في هواية: كن مراقبي الناس.
فاردا من خلال شرائطها. JR مع لوحاته الجدارية. في قرى المحيا ترشح الفيلم لأفضل فيلم وثائقي في النسخة الأخيرة من حفل توزيع جوائز الأوسكار. على حد تعبير أنياس ، كان الهدف "تصوير الوجوه حتى لا تختفي في ثقوب ذاكرتي" . ليس في مصلحتنا.
لهذا السبب ، بحثوا في رحلتهم الغريبة عن قصص عمال المناجم في Bruay-la-Buissiere وتصويرها جانين ، آخر من سكّان الحي المنجمي على وشك الهدم ؛ احيا اسوار منازل غير مأهولة في Pirou-Plage مع صور جيرانهم ؛ وملأت الحاويات لوهافر مع صور زوجات عمال الرصيف.
لأنهم ، الوجوه المنسية ظلماً ، هم الذين بحثوا عنها.
لكن هذا أصبح أيضًا رحلة استبطانية قام فيها Agnès v يعود إلى أماكن في تاريخه مع التصوير الفوتوغرافي والأفلام : قبر هنري كارتييه بريسون (وزوجته مارتين) في مونتجستين ، محاكاة السباق من خلال متحف اللوفر من الفيلم الفرقة لجزء بواسطة جان لوك جودار ، ولصق صورة التقطتها أنييس لغي بوردين في المخبأ على شاطئ سان أوبين سور مير في نورماندي..
جرف المد الورق بوردن في اليوم التالي ، تاركًا ظلًا حبرًا ... لحسن الحظ ، كانت الكاميرا الحادة لـ Agnès موجودة دائمًا لتخليد كل شيء.
أغنيس وج.
صورة التقطتها أنييس لغي بوردن في المخبأ على شاطئ سان أوبين سور مير في نورماندي.