Horchateria من سانتا كاتالينا
عندما نسير في الشارع ، ينظر إلينا التاريخ ونحن ، بسبب عادة رؤيته كل يوم ، نتجاهله. عندما ننتبه ، نجدها في واجهات عمارات مهيبة وفي طيات النحت الشاهقة و بعد التاريخ ينادينا من كل ركن من أركان المدينة ، أيضًا من لواصق التي تتوج الحانات والمطاعم والمتاجر والمؤسسات.
مع وفرة من الأشكال والألوان والسطوع والخطوط ، تسكن اللافتات في الفضاء العام ، وتوفر الهوية للعديد من المؤسسات وحتى تعمل كنقطة مرجعية. يروون قصص حي وشارع وبعض الناس على الرغم من أنهم لم يكونوا قادة في أي حرب أو أبطال الأساطير القديمة ، إلا أنهم قدموا خدمات قيمة للغاية ، تربية المكفوفين يومًا بعد يوم من أجل راحة مجتمعك . في ال أضواء النيون من شريط هناك دائمًا أكثر من مجرد لمعان: يضيء التاريخ الشعبي.
من المسؤول عن حفظ هذه التسميات وقصصها؟ ؟ في الوقت الحالي ، لا يوجد قانون يحميهم لأنه ، في الوقت الحالي ، لم يتم تصنيفهم رسميًا على أنهم تراث ، على الرغم من حقيقة أنهم يتناسبون جيدًا مع تعريفه وفقًا لليونسكو:
"التراث الثقافي بمعناه الأوسع هو نتاج وعملية في الوقت نفسه تزود المجتمعات بثروة من الموارد الموروثة من الماضي ، يتم إنشاؤها في الوقت الحاضر ص يتم نقلها إلى الأجيال القادمة لمصلحتهم . من المهم أن ندرك أنه لا يشمل التراث المادي فحسب ، بل يشمل أيضًا التراث الطبيعي وغير المادي ".
مع ذلك، كل من العلامات وأرقام المنازل ، ال البلاط المزخرف والتأمين ضد الحرائق والعناصر المرئية الأخرى لمدننا لم تعد مرئية للبعض لسنوات. في إسبانيا ، كان بعض من أوائل الذين قاموا بالتوثيق على نطاق واسع فرناندو لاجونا وخوان أنطونيو مولينا ، الذين كانوا يصورون ويشرحون التراث الرسومي لسرقسطة في الستينيات والسبعينيات منذ عام 1999 من Zaragoza Deluxe.
بعد ذلك بقليل ، في عام 2004 ، مصمم بلنسية جون نافا فعل الشيء نفسه بعد المؤتمر الدولي الأول لطباعة فالنسيا ، التي نظمتها رابطة مصممي مجتمع بلنسية (ADCV) . "بالنسبة لأول مؤتمر للطباعة في فالنسيا ، طلبوا مني القيام ببعض الجولات للزوار من خلال لافتات المدينة. بما أنني خجول جدًا ، لم يرني. لقد فضلت عمل كتاب - خطوط سير الرحلات التخطيطية - مع مسارات المتاجر ذات العلامات البارزة "، كما أخبر Graffica. هذا ما أفسح المجال ل الرسائل المستردة ، وهو مشروع لا يزال يعمل حتى اليوم.
منذ ذلك الحين ، الاهتمام بـ الرسم الحضري لم يتوقف. كان المعرض دليلًا جيدًا على ذلك باكو جراكو . التراث المشترك للرسومات التجارية والتي يعقوب كاجيتان (zuloark) و Alberto Nanclares (@ albertograco) نظموا تكريمًا لعمهم باكو مع مانويل دومينغيز (agencia_proteccion_tipografica) بيت الساعة ، في مارس 2019.
"عندما توفي عمنا باكو ، صانع لافتات يتمتع بخبرة تزيد عن خمسين عامًا ، أدركنا أننا لم نكن نعرف العلامات التي صنعها. على الرغم من أن الجميع يراهم ، إلا أن القليل من الناس يهتمون بالملصقات "، كما قالوا في تلك المناسبة ، حيث التقى في يوم اختتام المعرض العديد من المهتمين بالتراث الغرافيكي الذين كانوا يطورون مشروع التوثيق الجرافيكي الخاص بهم بالتوازي. نشأت الشبكة الأيبيرية للدفاع عن التراث الجرافيكي من ذلك الاجتماع ، التي تأسست من خلال 17 مبادرة في 1 فبراير ، وكان من المقرر عقد مؤتمراتها الأولى في وقت سابق في مدريد عندما منعه COVID-19.
"لا تنوي الشبكة إنشاء كرسي أو ترسيخ نفسها كسلطة ؛ تحت كل شيء وهي عبارة عن نسيج من المبادرات الحرة والمستقلة متحدة لاكتساب القوة في دعم ورعاية التراث الغرافيكي "، يقرأ مجموعة الترحيب الخاصة بـ التراث الجرافيكي لشبكة الدفاع الأيبيرية ، منفتحة على أن تكون المظلة التي تجمع جمعيات أخرى لها نفس الهدف: الدفاع عنها من خلال أفعال مثل النشر ، الفهرسة ، التوثيق ، الحضانة ، الإنقاذ (لا يزال هناك متسع كبير في متجر الملصقات الخاص بك) والترميم ، من بين أمور أخرى.
"التراث الغرافيكي - الدقة يعقوب كاجيتان - إنه ليس مجرد شيء جمالي: لأنه بالإضافة إلى تمثيل عصر بأسلوبه ومزيج من التقنيات والمواد ، هناك قصة كاملة وراءه ، جوهر العمل التجاري ، روح الشارع وحتى ، في بعض الأحيان ، تاريخ الحرفي الذي صنعها. اليوم ، يعتمد بقاء هذه العناصر المرئية في مكانها على حساسية فني البلدية الذي يقيم الواجهة أو الشركة التالية التي ستتولى المساحة ". وبهذا المعنى ، يقول إنه لم تحدث حالة غريبة: فقد احتلت سلسلة سوبر ماركت كبيرة مؤخرًا دورتين سينمائيتين في مدريد ، هما El Victoria و El Chanciller. في كلتا الحالتين، تم إخطارهم بضرورة حماية هذه الملصقات وفعلوا ذلك ، ومنحهم واحدة والحفاظ على الأخرى في مكانها.”.
كتالوج التراث الجرافيكي
إذا كنت تستخدم وسائل التواصل الاجتماعي ، فقم بتمييز المعلومات بعلامة التصنيف #patrimoniografico #patrimoniovisual #patrimoniografico ".
تشارك مصممة الجرافيك ماريا روزا لوبيز بنشاط في مهام الدفاع عن التراث الجرافيكي عبر سلاسل (fetenletters) ، حيث تعاون معه آنا لينديس ، وأليس سانتوس ، ونيكو أماتيس خوانجيز لوبيز ، وشيما باليستيروس . لقد كانوا معًا لمدة عام تصوير علامات مدريد وكانوا يعتزمون تصنيفها و جمع في كتاب . وتقول إن رؤيتها للتراث قد تغيرت بمرور الوقت: فقد دفعها اهتمامها بالطباعة إلى الرغبة في النظر إلى علامات مدينتها ، التي كانت حتى ذلك الحين دون أن يلاحظها أحد ، وأضيف إليها طبقة من علم الاجتماع: "كيف يرتبط المواطنون بهذه الشركات؟".
تسميات الفهرسة
يؤكد لوبيز أنه بدون أدنى شك ، يتم فقد التراث الرسومي : "هناك حاجة ملحة لوضع خطط تشجيع ترسيخ هذا التراث في مكانه الأصلي . أو إذا لم يكن ذلك ممكنًا ، فيجب حمايته والاحتفاظ به في مكان آخر. تتمثل الخطوة الأخيرة ، التي ترغب الشبكة في تحويلها إلى حقيقة ، في إنشاء مساحة حيث يمكن أيضًا عرض جميع المواد التي تم استردادها ".
بنفس طريقة التفكير فيديريكو باريرا ، المؤرخ والمصمم الذي يصور ويغوص في الماضي مختبئًا في إشارات سانتاندير من نوع سانتا ، مشروع رقمي بدأ في عام 2014 وانتهى به المطاف في كتاب يحمل نفس الاسم. "حلمي الأول كان علامة زجاجية ، قذرة ، قديمة ومتدهورة ، من الأربعينيات والخمسينيات ، رأيتها أثناء العمل في مشروع اجتماعي لاستعادة المساحات في حيين من مدينتي ، مع جمعية التماثل. ذهبت لتصويره وبعد فترة وجيزة تمكنت من إزالته وإنقاذه ". وصل في الوقت المناسب: في الليلة التالية ، اشتعلت النيران في المبنى.
يؤكد باريرا أن " يجب وضع الأسس القانونية لحماية هذا التراث ، لأنه من أبسط علامة إلى أكثرها إثارة ، فهي تمتلك ذاكرة وقصة في الشارع تستحق السرد قبل أن تضيع. التسميات هي عناصر غير مرئية تصبح مرئية عند اختفائها . وإذا لم يكن هناك توثيق ، فإن هذا التراث يضيع وتختفي قيمته الحقيقية ". تم اختراق وضوح الأفكار وجهود باريرا في سانتاندير ، على الصعيدين الاجتماعي والمؤسسي ، ويعمل حاليًا على تعزيز ذاكرة المدينة هذه من خلال المشاركة فيها المجلس الثقافي لمجلس المدينة.
"أفضل مكان للإشارة هو الشارع"
لسفيليان ريكاردو باركين من المهم أن يكون توثيق هذه الملصقات في متناول الجميع ، ولهذا السبب بدأ حسابه على Instagramsevillatipo. رسالته واضحة وقوية: "إذا لم نشمر عن سواعدنا ونقاتل للحفاظ على ما تبقى ، في غضون 5 أو 10 سنوات ، ستكون جميع المدن متشابهة ، على الأقل بيانياً : محلات بيع التذكارات وحقوق الامتياز. وهذا دون الخوض في الدراما البشرية التي تسير جنبًا إلى جنب: اختفاء الشركات الصغيرة وشبكات الدعم التي تم إنشاؤها حولها ، وتحسين الأحياء الشعبية ، وزيادة الإيجارات ، وما إلى ذلك ".
باركوين يؤكد ذلك الدفاع عن التراث الغرافيكي ليس حركة حنين ، ولكن من ذاكرة حية لجميع تلك التجارب التي تثيرنا . بالإضافة إلى ذلك ، يؤكد ، " علينا تصور العلامات التجارية ، لافتات الطرق والبلاط التذكاري كتراث على نفس مستوى الكاتدرائيات والقصور والتقاليد وأشكال التعبير الثقافي الأخرى ، هذا فقط يتحدث إلينا من الشارع وجهاً لوجه. في الواقع، تعد علامة بار قديم أو متجر زاوية جزءًا من حياتنا اليومية أكثر مما هو داخل Palacio de las Dueñas أو كنز الكاتدرائية . وإلى جانب ذلك ، طالما أنهم لا يزالون في الشارع ، فلن تضطر إلى دفع تذكرة للاستمتاع بها ".
ماري بيلي ، إحدى عصابات "أنقذها" سانتاتيبو (في سانتاندير)
لمعرفة المزيد حول كيفية حماية التراث الرسومي لمدينتك والدفاع عنه ، يمكنك الكتابة إلى الشبكة الأيبيرية في الدفاع عن التراث الجرافيكي إلى البريد [email protected] وتتبع خطى مؤسسيها السبعة عشر:
- وكالة الحماية المطبعية ، مدريد-كورونيا
- أليولي من أجونا ، ملقة
- رسائل أراجون ، أراجون
- مؤمن ضد الحريق ، مدريد
- نوع برشلونة ، برشلونة
- lane___conga ، مدريد
- تشوفلياندو ، مدريد / خاين
- رسائل فتن ، مدريد
- آلة الوسم بامبلونا / إيرونيا
- ألبرتو جراكو ، مدريد
- الخلوات ، مدريد
- سانتاتيبو ، كانتابريا
- نوع إشبيلية ، إشبيلية
- تيبونوبا ، هويلفا
- أرى كلمات ، مدريد
- رسائل Zgz ، سرقسطة
- Zuloark ، مدريد