زجاج النافذة مكسور. سقطت شظايا حادة الزاوية على الأرض. البعض يتكئ على حافة النافذة. لكن ما يجب أن يكون شفافًا ليس كذلك. تشكل قطع الزجاج ، مثل اللغز ، المناظر الطبيعية التي يمكن رؤيتها خارج النافذة. الصورة مكررة.
من مشهد يومي: الستائر الحمراء ، والإطار الخشبي ، والمرج ، والأشجار ، والسماء الصافية ، تؤسس ماغريت تناقضًا بين الرسم والواقع والتأمل والمناظر الطبيعية. تنكسر اللوحة ويضطر المراقب إلى التوقف.
معرض رينيه ماغريت في متحف تايسن ، الذي سيبقى في غرفه بين 14 سبتمبر و 30 يناير ، يقدم رحلة إلى عالم تصبح فيه المفارقة حقيقية ، كما في أعمال لويس كارول ، عند المرور عبر مرآة اللوحة.
"مفتاح الحقول".
عنوان العينة آلة ماغريت ، ليس من قبيل الصدفة. في عام 1950 ، جنبا إلى جنب مع مجموعة من السرياليين البلجيكيين ، ابتكر الفنان ، ضمن كتالوج مجتمع تعاوني مفترض يسمى صناعة الشعر سلسلة من المنتجات ، بما في ذلك "آلة صنع صورة عالمية". كان من المفترض أن تصنع هذه الآلة عدد غير محدود من "صور التفكير".
في نفوسهم مجتمعة Magritte ذخيرة ثابتة من الأشياء والشخصيات في التراكيب المزعجة. اللوحات "تفكر" لأنها تثير صدمة في تصور المراقب. التفجير يثير علامة استفهام ويؤدي إلى انعكاس.
شهرزاد.
في أحد المعروضات ، يصور ماغريت وهو يرسم نموذجه في هواء الغرفة. تزيد البيئة البرجوازية من الحمل المزعج للصورة. الرسام يخلق لوحة داخل اللوحة و النجوم في مشهد مستحيل.
كان والد ماغريت يعمل في متجر أحذية في قرية والون بالقرب من بروكسل. انتحار والدته عندما كان رينيه في الثانية عشرة من عمره فتحت فجوة في الأجواء الأمنية للبلدة البلجيكية الهادئة. عندما تم العثور على جثته في نهر سامبر ، غطى الفستان وجهها كالحجاب ، وهو فكرة ستبقى في مخيلة الفنانة.
العناصر التي تأتي من آلة Magritte لقد خضعوا لتغييرات قليلة طوال مسارهم. الاكثر شهرة هو الرجل بدلة داكنة مع قبعة الرامي ، ثوب يرتديه الفنان نفسه في كثير من صوره.
"محاولة المستحيل".
تجسد الشخصية عامل حضري من الطبقة الوسطى. مجهول الهوية ، ولا يمكن تمييزه ، فهو رجل رمادي مسطح ، وخالي من شخصيته. يضعه الرسام فيه مواقف غير محتملة. في موقع البناء القرن العظيم ، يرتفع ظهره خلف جدار في مرج واسع محاط بالغابات ، وهو منظر طبيعي مشترك في بلجيكا. ولكن السماء مخفية بسقف أبيض من الجبس بقوالب هندسية.
الرجل ذو القبعة الراميه يعرض المشاهد في العمل ، يجعله يشارك ، ويضعه خارج الحد الفاصل بين الواقعي وغير الواقعي الذي يفترضه سطح اللوحة.
بعد الانتقادات الشديدة التي سببها معرضه الأول في بروكسل ، سافر ماغريت إلى باريس ، حيث انضم إلى مجموعة أندريه بريتون السريالية. في عام 1929 ، شارك في معرض معرض Goemans مع دالي وماكس إرنست وميرو وبيكاسو.
"القرن العظيم".
في نفس العام رسم تقليد الصور الذي يظهر فيه أنبوب أسفل النص: هذا ليس أنبوبًا. مقابل النواة السريالية ، الموجهة إلى الوهم الأحادي لإرنست ودالي ، وإلى التعبير التلقائي إلى حد ما لميرو ، دخلت ماغريت إلى متاهة التناقض.
يؤكد الأنبوب وجودًا مرئيًا ينفيه النص. وعندما سأله أحد النقاد أجاب الفنان: "جرب ملئه بالتبغ. الأنبوب هو مجرد تمثيل ، مثل الزجاج المكسور."
من السريالية ، احتفظ ماغريت بالمرح والسخرية. بدأ من الكولاج بإفراغ الصور الظلية لأشياءه وشخصياته. قلب الخلفية والشكل. أ) نعم ، طيورهم تحوي السماء في تطور شعري.
"طائر السماء".
تتجلى أصداء الكولاج في التوقيع الفارغ . امرأة تسير عبر الغابة على ظهور الخيل. الرؤية تخدع وتعطل المصلب والجوف. تصبح الجذوع شفافة ، في حين أن الهواء معتم يخفي الشكل.
في بعض أعماله ، يصبح الشيء اليومي عن طريق تغيير مقياسه أو عدم تطابقه مع محيطه. في هذه الصور تأثير لويس كارول يصبح واضحا. مثل أليس قضم الكعكة ، ينمو جسم عاري ويصبح الحجر عملاقًا حتى يخنق مساحة الغرفة.
"التوقيع باللون الأبيض".
يذهب Magritte إلى أمر التخريب الذي لا يمكن تفسيره ويظهر الجزء المخفي من الجبل الجليدي. تؤكد صوره شكًا ، حدسًا: تعاني القوانين الفيزيائية من تعديلات غير متوقعة ، وخداع في الرؤية ، ويخفي المبتذل أحيانًا الخيال.
أعماله تكسر الحدود بين ما هو حقيقي وما هو ممثل ، بين الممكن والمستحيل ، يمزقون حجاب الغموض الذي يخفي كل يوم.
'السنوية'.