صورة ثابتة من "هاتف الريح" بقلم نوبوهيرو سوا.
Haru ، في The Telephone of the Wind ، يبلغ من العمر 17 عامًا وهو في الأصل من أوتسوتشي ، في محافظة إيوات ، في شمال اليابان. قبل ثماني سنوات ، حلَّت أمواج تسونامي واستولت على كل شيء على الإطلاق. اختفى والداه وأخوه كأن الأرض ابتلعتها.
كما كان الحال أيضًا مع أكثر من 2500 شخص في الساحل الشرقي لليابان ، ضربته كارثة 11 مارس 2011 ، لم يتم العثور على جثثهم. يظهر إجمالي عدد القتلى ** مطبوعًا في بداية الفيلم ، في صمت تام ، مع تذكير رصين باللون الأبيض على الأسود: 15897.
وجه Haru (تجسيد رائع لسيرينا موتولا) ، مع انتفاخ جفنها السفلي قليلاً ، يبدو أنه يؤوي ألم أولئك الذين يرهقون الجسم دقيقة بدقيقة. إلى حد تحويله إلى شبح يتسلل إلى أعمال يومية دون أن يعرف حقًا المحرك الذي يدفعه. يعرج
منذ وقوع المأساة يعيش مع عمته في هيروشيما (ليس من قبيل الصدفة في الفيلم). ولكن عندما تمرض ، فإن شيئًا ما داخل المراهق ينتهي به المطاف بالتمزق. وبالكاد تدرك إلى أين تتجه خطواتها ، تبدأ من أجلها ليس مجرد رحلة إلى المنزل عبور اليابان من الجنوب إلى الشمال ، لكنها رحلة طريق أصيلة عبر جغرافية الألم في بلده.
فوكوشيما وأشباح هيروشيما
يقول الفيلسوف بيونغ تشول هان في بداية مقالته The Palliative Society (Herder ، 2021): "علاقتنا بالألم تكشف عن نوع المجتمع الذي نعيش فيه. الآلام هي إشارات مشفرة (...). هذا هو السبب في أن كل النقد الاجتماعي يجب أن يطور تأويلاته الخاصة للألم ".
ماذا يخبرنا الألم عن مجتمعنا وعن تاريخنا وعن أنفسنا؟ هذا أحد الأسئلة التي يبدو أنها تطرح علينا بشكل غير مباشر هاتف الريح ، آخر فيلم لنوبوهيرو سوا (يوكي ونينا ، 2009 ؛ الأسد ينام الليلة ، 2017) ، مع يتدحرج مرة أخرى على التربة اليابانية بعد فيلمه المتوسط الطول رسالة من هيروشيما (2002). من ناحية أخرى ، المدينة التي ولد فيها هذا المخرج عام 1960.
تبدو هيروشيما وكأنها ندبة جدرة ضخمة وهو أمر مؤلم من وقت لآخر. وقد أيقظت كارثة محطة فوكوشيما للطاقة النووية ، عقب زلزال 2011 ، ذكرى ** الصدمة التاريخية اليابانية العظيمة. **
نصب هيروشيما التذكاري للسلام
في هاتف الريح تظهر أشباح هيروشيما بمهارة وحتى يوميًا ، حول طاولة متواضعة ، تربط رمزياً بين الماضي والحاضر للشعب الياباني من خلال قصة رحلة بطلها. الذي ينتهي به الأمر أيضًا باعتباره اعترافًا للشخصيات التي تقابل طريقه.
لماذا هذا إنها ليست قصة مراهق يعاني من الحزن فقط ويبدأ رحلته إلى سن الرشد. يونغ Haru هو أيضا محفزًا لألم الأشخاص الذين قابلتهم عن طريق الخطأ في طريقها. أولئك الذين يتم عبورهم ، كجزء لا مفر منه من الحياة ، خسائر مختلفة ومخاوف وجودية.
سيكون رفيقك الأهم في السفر ، على وجه التحديد ، أحد الناجين من فوكوشيما: موريو (لعبت من قبل هيديتوشي نيشيجيما).
هاتف الريح فيلم يتحدث عنه السفر إلى الفراغ والصمت والعزلة الرهيبة لمن فقد كل شيء ما عدا حياته ، والذي يحاول أن يجد معنى ما للتشبث به حتى لا يجرفه الظلام.
إنه لا يخبرنا فقط عن ذلك الحزن رحلة شخصية ، الاجتماعية والتاريخية. إنه يخبرنا ماذا ، في الحقيقة ، يعني "البقاء".
موشي موشي. الهاتف الذي يمكن التحدث مع أولئك الذين لم يبقوا بعد الآن
ال يوجد "هاتف الرياح". وهي تقع بالضبط في المكان الذي وضعه فيه فيلم Nobuhiro Suwa: ** في Namiita ، Otsuchi. **
في عام 2010 ، قبل عام واحد فقط من كارثة تسونامي ، قرر رجل متقاعد وضع كشك هاتف أبيض في حديقته بهاتف غير متصل بالداخل بعد وفاة ابن عمه. بعد مأساة 2011 مباشرة ، علم السكان المحليون بوجودها و بدأوا يأتون للتخفيف من ثقل آلامهم ، "التحدث" مع أحبائهم المتوفين.
شيئًا فشيئًا ، أصبح المكان أ نقطة حج لليابانيين قادمون من مناطق مختلفة.
المقصورة التي تم تحويلها إلى ملجأ للطقوس الحميمة ، ضئيل ، لكن مهم للغاية. المقصورة التي ، ربما ، يمكن أن تزودنا بمعلومات قيمة للغاية لتوضيح ذلك "تأويلات الألم" الذي يتحدث عنه بيونغ تشول هان.
في الجزء الأخير من الفيلم ، قبل معرفة وجود المقصورة ، تكشف Haru عن اسمها الكامل لموريو: Haruka ، والتي تشير إلى رائحة الربيع. يفعلها ، كما في جميع أنحاء الفيلم ، بإيجاز ، دون حلاوة أو حلاوة. إعطاء اسمك النصف الآخر الذي يجلب معناه الكامل. على استعداد للانتقال إلى مرحلة البلوغ. على افتراض أهم مسؤولية: تذكر ، واستمر في العيش.