ليوناردو وغويا وكارافاجيو: السحر الذي لا يقاوم للأعمال الفنية المفقودة

كارافاجيو جديد يظهر في دار مزادات أنسورينا في مدريد

إن العثور على عمل لسيد عظيم هو حلم يعتز به أمناء المتاحف والأكاديميون وتجار الفن. تتجلى القيمة ، الفنية والنقدية ، حيث ظهر الإسناد إلى فنان ثانوي مرة واحدة ، ينتشر الاضطراب الإعلامي ويصبح شكل منشئ المحتوى اتجاهاً في الشبكات الاجتماعية.

في هذه العملية ، يحصل جميع المشاركين على الرؤية المرغوبة ، وترجمتها إلى صلة ثقافية في حالة المتحف ، والأرباح الثرية في أرباح التاجر.

أظهر حدثان في مدريد مراحل مختلفة من هذه العملية في الأسابيع الأخيرة. دعوة للفت انتباه الأثريين والأكاديميين عنه العمل المحتمل لكارافاجيو كان الانسحاب من مزاد Ansorena في 8 أبريل حالة مفاجئة وغير متوقعة. تصاعد عروض المليونير ، ووصول خبراء دوليين ، وتشكل ناقوس الخطر لسلطات المتحف ، في حد ذاتها ، حكاية دسيسة.

في مواجهة الجدل الناجم عن عيد الغطاس في كارافاجيو ، قدم عرض متحف برادو الخاص بـ "فيكتور حنبعل" ، الذي نظر لأول مرة إلى إيطاليا من جبال الألب ، فرانسيسكو دي جويا ، تبرعت به مؤسسة أصدقاء المؤسسة ، يظهر الفصل الأخير من لم الشمل. بعد مسار طويل من الدراسات والآراء والإجراءات الإدارية ، تم دمج القطعة في المجموعات العامة.

في هذه الحالة ، كان الاكتشاف نتيجة لعمل خيسوس أوريا ، في عام 1993 نائب مدير برادو الذي حدد موقع اللوحة في مؤسسة Selgas-Fagalde . تم الحصول على اللوحة الزيتية من قبل الصناعي فورتوناتو سيلجاس في القرن التاسع عشر كعمل مجهول ، نُسب لاحقًا إلى الإيطالي كورادو جياكوينتو ، وعرضت في قصر كوديليرو الخامس.

نميل إلى التفكير في العمل الكامل للسادة العظماء على أنه شيء ثابت ، غير متحرك ، محروس في المتاحف. الحقيقة هي أن قائمة القطع المفقودة لا حصر لها. خلال القرون ، السرقات أو الحروب أو الجهل البسيط لبعض الورثة ، قاطعت السطر الذي يسمح بتحديد الأعمال غير الموقعة أو الثانوية أو التي لا تستجيب بوضوح لأسلوب المؤلف.

"فيكتوريوس هانيبال ، الذي ينظر لأول مرة إلى إيطاليا من جبال الألب"

قضية "سالفاتور موندي" ليوناردو ، التي مرت بمجموعات متعددة حتى وصلت إلى أيدي التاجر روبرت سيمون ، كان الكشف الأكثر شهرة وربحًا في العقد الماضي. غذى سوء الحفظ تراكمًا محيرًا للصفات. الأعمال الأخرى المسروقة والمخفية قد تنتظر فرصة العثور عليها. دفتر ملاحظات Arles الخاص بفان جوخ ، الذي فقد بسبب قصف الحلفاء للمدينة ، ينتظر اتفاقًا على تأليفه.

لأنه في نهاية اليوم يتعلق الأمر باتفاق مجتمع مكون من خبراء ومديري متاحف . الاختبارات الفنية: عادة ما تكون دراسة الرسم الأساسي ، وتحليل الأصباغ ، والإطار ، والقماش ، غير قاطعة. أنها توفر معلومات حول الوقت الذي تم فيه رسم العمل ، وبالتالي ، يسمح لك بتجاهل النسخ التي تم إجراؤها في وقت لاحق ، ولكن نادرًا ما تسمح بإسناد قوي. اعتاد المعلمون على عقد ورش عمل يتم فيها مشاركة المواد ، وهي مشابهة جدًا لتلك المستخدمة من قبل معاصريهم..

المستند الذي يحفظ ترتيب ملفات العمل والشهادات والأوصاف وقوائم الجرد تساعد على تعزيز الإسناد . يمثل رسم الفنان نفسه دليلاً قوياً.

بريدج ، مفكرة آرل

في حالة هانيبال غويا ، كان جزءًا مما يسمى دفتر الرسام الإيطالي ، المحفوظ في متحف برادو. أوريا ، الذي درسه كأمين متحف ، كان يعرف كيف يتعرف على العمل النهائي عندما رآه في قصر كوديليرو . ظلت يد غويا مخفية لأنها كانت قطعة مبكرة وغريبة عن السمات التي تميز أسلوبه الناضج.

قام غويا بالرحلة إلى إيطاليا وهو في الرابعة والعشرين من عمره . في مناسبتين ، منعته الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في سان فرناندو من الجائزة التي تعتمد عليها منحة تدريبية في روما. لهذا السبب ، اضطر إلى تمويل رحلة كانت ضرورية في القرن الثامن عشر لأي شخص يتطلع إلى أن يصبح فنانًا معروفًا من جيبه..

ال دفتر ملاحظات إيطالي محفوظ بمتحف برادو يحتوي على ملاحظات ورسومات للآثار التي لفتت انتباهه أو وجهات نظره أو ملاحظات حساب أو مسودات خطابات وتعليقات.

الطريق الدقيق للرسام غير معروف ، لكن شروحه تظهر أنه توقف عند جنوة والبندقية ومودينا وبولونيا وجنوة وبارما وروما . في بارما نشأت إمكانية تقديم عمل للمسابقة التي نظمتها أكاديمية الفنون الجميلة. تم وضع الموضوع من قبل سونيت من قبل Frugoni ، شاعر ذلك الوقت. ومن هنا جاء عنوان العنوان: هانيبال الفائز ، ينظر إلى إيطاليا لأول مرة من جبال الألب.

تثبت الملاحظة التي كتبها في دفتر الملاحظات واثنين من الرسومات الزيتية ، أحدهما محفوظ في متحف سرقسطة ، الأهمية التي يوليها الرسام للمكالمة. سكب عليها سعة الاطلاع التي تطلبت مسابقة أكاديمية. التكوين مليء بالشخصيات المجازية: النصر ينزل في عربة بها إكليل من الغار وشكل برأس ثور يمثل نهر بو.

جويا

لم يفز غويا بالمسابقة ، على الرغم من أنه حصل على إشارة خاصة. بعد الحكم ، أعطى الفنان تعليمات بإرسال العمل إليه فالنسيا ، وبعد ذلك إلى سرقسطة . في هذه النقطة، ضاع الأثر حتى استحوذت Fortunato Selgas على القطعة.

سيتم عرض Aníbal Goya في متحف Prado في المعرض الذي سيحتفل بالذكرى الأربعين لمؤسسة Fundación de Amigos del Museo. من جانبها بعد تحليلها وترميمها ، سيتعين على Ecce Homo المفترض لكارافاجيو انتظار سلسلة طويلة من الدراسات والمفاوضات للوصول إلى غرف المتحف ، والتي أظهرت اهتمامًا واضحًا بدمجها في مجموعتها.