صورة لكارلوس بيريز سيكيير
تهدد الرطوبة بنسبة 78٪ بالتواجد طوال اليوم ومن وقت مبكر جدًا. إنه الأول من أغسطس الميريا والحرارة اللاصقة تصاحب المواطنين قبل فترة طويلة من شروق الشمس بالكامل. مثل كل يوم سبت وفر معظمهم بحثًا عن مأوى في المناظر الطبيعية ومياه متنزه كابو دي جاتا نيجار الطبيعي ، بل أكثر من هذا العام الذي يبدو فيه حظ وجود مثل هذه المساحة الفريدة القريبة أكثر قيمة من أي وقت مضى.
من جانبنا ، نحن نعارض التيار وبدلاً من البحث عن الترفيه على شواطئنا المفضلة ندخل وسط المدينة ، أبحث عن منزل من يعرف بالضبط كيف يرى ويصور ألميريا وشواطئها كما لم يعرف أحد من قبل أو منذ ذلك الحين كيف يفعل: كارلوس بيريز سيكوييه.
الاعتداء بالتراضي على منزل كارلوس لا يلقى قبولًا جيدًا من قبل كلبه الصغير المحبوب ، حتى يفهم أننا نأتي بسلام ، ثم يطلب الرعاية والمداعبات. نتجنب لمسها ، ولكن ليس لقلة الرغبة. ممنوع العناق او القبلات بالمسافة اللازمة والابتسام تحت طبقة القناع المزدوجة نعم دخلنا غرف بيت تشارلز وتيريزا ، زوجته. لكنها ليست المرة الأولى التي أكون فيها هناك. أكثر من مقابلة ، إنها لم الشمل.
لعشاق التصوير وتاريخه ، كارلوس بيريز سيكوييه لا يحتاج إلى مقدمة . إنه أحد المراجع التي لا جدال فيها في طليعة التصوير الفوتوغرافي في إسبانيا ورائد في الانتقال من الأسود والأبيض إلى اللون. تشانكا ص الشاطئ هما أشهر إبداعاته. دليل عدائي ، وفي الوقت نفسه ، لا جدال فيه على عملهم الذي لا يرقى إليه الشك. لقد ظهر كمهندس أساسي في التحول إلى الحداثة احتاج التصوير الإسباني للخروج من الظلامية التي كانت سائدة في سنوات النظام . في سن التسعين تقريبًا ، استمر في إطلاق النار ، بشكل أساسي ، على أرضه: الميريا.
"لا تشانكا" (خوان جويتيسولو وكارلوس بيريز سيكيه)
من شرفة الطابق العلوي التي عاشوا فيها منذ عقود ، يمكن للمرء أن يتأمل الميريا التي لا يراها سوى قلة: بحر وسماء زرقاء لامعة وواسعة ؛ رامبلا بأشجار النخيل الرقيقة ؛ فندق جراند التاريخي ؛ الكبل الإنجليزي الصدئ الذي يبدو ، أخيرًا ، أنهم يريدون إعادته إلى الحياة. وعلى كلا الجانبين المباني من جميع المرتفعات تكسر أفق ألميريا ويذكرنا بذلك لا يوجد نظام حضري محتمل في هذه المدينة . في أحد جدران الحفلة القريبة ، تجذب الانتباه لوحة جدارية لمظلي متدلية على خلفية زرقاء مماثلة لخلفية السماء التي تحيط بنا. أحاول ، لكن لا يمكنني رؤية بيتي ، تفضل الكتل الأخرى من الشقق أن تكون هي من يتباهى بها.
التفكير في مثل هذه الصورة والرياح ترفرف في شعرنا - أبيض ، ناعم وحسن المظهر ، تمامًا كما أتذكره ، يحذرني كارلوس: " لقد قيل بالفعل أي شيء يمكنني إخبارك به عن عملي ، يمكنك رؤيته في أي مقابلة. حدثني في حياتك ". قال و فعل.
أغتنم هذه الفرصة لأذكره أنه لا يزال لدي تلك الدمية المغربية الصغيرة المصنوعة يدويًا التي أعطاني إياها عندما كنت فتاة - ربما بعد إعطائه تبرة ضخمة - والتي أوضح لي أنها كانت شيئًا مميزًا للغاية. " هذه الدمية مخصصة لك لرعاية إيلينا ، وليس اللعب بها ". هكذا كان. في ذلك "تنشيط الذاكرة" ، أتحدث عنه أيضًا تلك الصور التي التقطها لي في مزرعته La Briseña ، في إحدى المرات ذهبنا مع والدي. La Briseña هو المكان الذي يهرب إليه يوم الأحد ولديها مجموعة صور كاملة مخصصة لما يحدث بداخلها ؛ يشير اسمها إلى نسيم البحر الأبيض المتوسط الذي يصل ، حسب المصور ، إلى هناك. عندها يسألني عن والدتي ويتذكر والدي. نحن على رؤوس أصابعنا بشأن ما نشعر به من غيابه. كانوا أصدقاء وزملاء جيدين ، وأجرى سلسلة من المقابلات التي انتهى بها الأمر في شكل كتابين يصعب العثور عليهما الآن. بدأ في استحضار ذلك الوقت عندما كانت ألمرية واحة غير متوقعة للفكر والثقافة ، على الرغم من وجودها العزلة الجغرافية وقمع الفرانكو.
"كان لابد من معرفة ألمرية في تلك الأوقات ، فقد يبدو ، اليوم ، أسطورة". مثال على ذلك الروعة غير المسبوقة AFAL ، واحدة من أهم مجلات التصوير الفوتوغرافي ، والتي كان بيريز سيكيه فيها عضو مؤسس - جنبًا إلى جنب مع صديقه والمصور خوسيه ماريا أرتيرو - و محرر من 1956 إلى 1963.
كارلوس لديه ما يشبه الراوي عندما يتحدث ، على الرغم من حقيقة أنه يعترف بأن وسيلته الطبيعية للتعبير هي التصوير الفوتوغرافي وأنه فقط من خلالها يمكنه التواصل حقًا. لكنني أعلم أنه مخطئ عندما نتحدث عن المرية ، التي يحافظ معها على علاقة قوية وهو بطل الرواية المطلق لعمله الفني.
حياة مكرسة للتصوير
كانت الخمسينيات ومجموعة من المصورين ، على الرغم من عزلتهم في تلك المرية ، قادوا تجديد التصوير الإسباني من خلال المجموعة AFAL - جمعية ألمرية للتصوير الفوتوغرافي- والمجلة المتجانسة ، التي نشروا فيها صورًا لم تعجب الديكتاتورية ، لأنهم خالفوا الرواية الرسمية التي قدمها نظام فرانكو لإسبانيا ؛ حتى المجيء ليعاني من الرقابة. خلال فترة نشاطه ، أخذ AFAL التصوير الإسباني خارج حدودنا ؛ في صفحاته ، أعمال من تأليف جوان كولوم ، وألبرتو شومر ، وليوبولدو بوميس ، وريكارد تيري ، وكزافييه ميسيراتش ، ورامون ماساتس ، تركز على التصوير الإنساني والوثائقي كأداة للثقافة والاتصال. تم التبرع بأرشيف AFAL بأكمله لمتحف Reina Sofía ، حيث يمكن رؤيته في معرض دائم.
على عكس زملائه المهنيين ، لطالما عمل بيريز سيكيه من هذه الزاوية غير المتوقعة وهي ألميريا من أين ، دون أن يعرف ذلك ، تواصل مع الطليعة وجلب معه الحداثة وطريقة النظر إليها التي تخصه فقط.
في مقدمة أحد الكتب التي يقدمها لنا عند مغادرته ، يؤكد الكاتب خوان بونيلا أن " يمكن تعريف Pérez Siquier قريبًا: حياة مخصصة للتصوير الفوتوغرافي ". كان أيضًا في الخمسينيات من القرن الماضي حيث بدأ حياته المهنية ، عندما كان لا يزال موظفًا في أحد البنوك. في وقت فراغه ومحملاً بكاميرا ومظهره المميز ، بدأ كارلوس بيريز سيكيه في العشرين من عمره بتوجيه خطواته و "نقراته" نحو حي لا تشانكا المتواضع ، عند سفح القصبة.
كانت تلك ، تلك الموجودة في لا تشانكا والأحياء النائية الأخرى ، ألمرية حيث احتفظ الناس بعاداتهم القديمة وطقوسهم الموروثة عن الشيوخ . شيء كان بعيدًا عن ما كان يحدث في معظم المناطق المركزية بالمدينة ، حيث بدأت الحداثة والتقدم في السيادة.
مع ذلك، كانت لا تشانكا مهد أقدم ألمرية ، ذرتها الأصلية ؛ مكان لا يمكن من دونه فهم المدينة الحالية وكان القصبة نفسها رأسها ، ولكن أيضًا الفقر المتأصل في فترة ما بعد الحرب حيث البؤس والإهمال كان عمليا كل شيء.
انتهى الأمر بمجموعة La Chanca's بالأبيض والأسود إلى ترقيته كواحد من معظم المؤلفين الطليعيين في المشهد الوطني بأكمله نعم ، معها ، أظهرت ألمرية لم يجرؤ أحد على النظر إليها أو رؤيتها . لما يقرب من عشر سنوات كان يسير في تلك الشوارع ، يصور حياة ساكنيها في واقعها المطلق ، دون حيلة. سمح بيريز سيكيه للحي بالتحدث إليه ودع صوره تخبرنا ما كان عليه الوضع ، دون أن يترك نفسه ينجرف بالفقر ، ولكن مع التأكيد على كرامته وإنسانيته.
كما أن الكاتب برشلونة خوان جويتيسولو (1931-2017) - المعترف به في حب ألميريا وشعبها وأماكنها - وقع في حب لا تشانكا ، " حي غير مألوف - من وكالات وأدلة - "الذي خصص له كتابا متجانسا وحظر توزيعه وطبعه في إسبانيا حتى عام 1981." شعرت بأنني محاصر في المعضلة التي ابتليت بها طوال حياتي : التناقض غير القابل للحل بين الانبهار الجمالي والغضب الأخلاقي. الجمال البانورامي للكل ورعب التفاصيل "، كتب.
"لا تشانكا" (خوان جويتيسولو وكارلوس بيريز سيكيه)
من الأسود والأبيض إلى اللون
كما لو كان حلم دوروثي جيل في The Wizard of Oz ، فقد أفسح اللونان الأسود والأبيض الطريق للون وأظهر لنا بيريز سيكيه طريقة جديدة للنظر إلى العالم. أصبح المصور الملون.
استحوذ على La Chanca مرة أخرى ، ولكن في هذه المناسبة ، أظهر مجموعة رائعة من الألوان التي قام الحي بتقطيرها ، ثم أضاء كل شيء. فوق الكل، عبر مرة أخرى عن الحب العميق والاحترام الذي شعر به لهذا المكان وأهله . الروح هي نفسها ، لكن نتيجة مختلفة تمامًا. "كان ذلك الحي المتواضع ، من الحياة اليومية ، حيث كان هناك عدد قليل من الرجال ، هاجر معظمهم. والنساء والفتيات ينظفن شوارعهن يوميًا بالمكانس ويبيضن واجهات تلك المنازل الصغيرة التي كن يعشن فيها. لم يكن هناك أي ضوضاء تقريبًا ، ولكن كان هناك الكثير من القلق بشأن الحفاظ على المكان الذي يعيشون فيه "، يتذكر بهدوء.
يعتبر كارلوس رائدًا في استخدام الأفلام الملونة ، حيث يقوم بتمزيق قطع ملونة من الأرض وحيث يمكن للآخرين رؤية المناظر البحرية ، يلتقط البحر مباشرة. " كرجل من الجنوب. بشكل بارز البحر الأبيض المتوسط ، المناظر الطبيعية التي أعيش فيها تجعلني وتهيئني . دائمًا ما يتم التقاط صوري تحت السماء المفتوحة ، ولا أقوم أبدًا بغش حقيقة الموقف ، لكنني أحاول تغييره ذهنيًا من خلال ترتيب صارم للألوان والضوء وتناغمها "، كما يقول في احاديث في الميريا ، وهو كتاب من تأليف Editorial Cajal كان قد نفد بالفعل ، وشارك في تأليفه (نُشر في ديسمبر 1988 وتحت إشراف José María Arter).
في نهاية الستينيات ، في نفس الوقت الذي تم فيه بناء البنى التحتية للاتصالات وتوقع ازدهار الفنادق ، أصبح من الضروري وجود حملة إعلانية قوية وجذابة وحديثة من شأنها أن تبيض الصورة الخارجية للديكتاتورية وتعزز السياحة . في اسبانيا. لهذا السبب، كلفت وزارة الإعلام والسياحة العديد من المؤلفين بتصوير السواحل الإسبانية . كان أحدهم كارلوس بيريز سيكيه ، الذي كان ، في الوقت نفسه ، يقوم بعمل شخصي ومبتكر أصبح الشاطئ فيه موضوع التصوير الفوتوغرافي الرائع.
مشاهد غير ساحرة أجساد ممتلئة بالعرق ومتناثرة على ضفاف الرمال ؛ ماكياج مستحيل المايوه الصاخبة والألوان مشبعة لدرجة أنها يمكن أن تنفجر . أصيل الاستفزاز البصري التي وجدها في ذلك المجتمع الاستهلاكي ، الذي يتكون من جغرافية تلك اللحوم في الشمس والمناظر الطبيعية التي تحميها. يبدأ Pérez Siquier في ترك آثاره على الشواطئ ، وخاصة تلك الموجودة في Almería ، حيث يلتقط بعضًا من أكثر صوره الملونة شهرة.
مع جمالية البوب والفن الهابط - دون معرفة ذلك - ، صور الشاطئ له طابع وثائقي مثل لا تشانكا . لكن هذه المرة ، مليئة بالسخرية والفكاهة والنقد ، اشتعلت لحظة سياحة بأعداد ضحمة جلبت معها الزوار الأجانب الذين دخلوا بحداثتهم بالكامل إلى شاطئ إسبانيا.
في مقدمة الكتاب لون الجنوب, لي فونتانيلا ، يبدأ مؤرخ التصوير الفوتوغرافي نصه قائلاً: "ليس الأمر دائمًا هو أنه يمكن التعرف على المصور من خلال" أسلوب "من خلال عمل حياته المهنية. ومع ذلك ، أعتقد أن هذا ما يمكن قوله في حالة كارلوس بيريز سيكيه ”. عندما يعرف المشاهد خصائص تصويره ، يتعرف عليها في أي صورة.
أخذ كارلوس ذلك مبتهج وشبه آكلي لحوم البشر ضوء ألميريا ، ذلك الحمام المستمر من الشمس وجعلهم حلفاء لهم ، حتى في ساعات الذروة ، عندما تصبح المحنة معادية لالتقاط صورة جيدة. يعتبر الإحساس بالتركيب في كل لقطة من لقطاته إنجازًا. وفقًا لاعترافه ، لم يعد أبدًا صورة ، بل وجدها. كما أنه لا يأخذ أكثر من صورتين أو ثلاث ولا توجد ومضات أو تنقيح. " أحمل في ذهني نوعًا من الكاميرات التي تلتقط الصور بلا توقف ... ". نشير إلى إطاراتهم.
مؤسسة مابفري
بيريز سيكوييه
بيريز سيكوييه
الجائزة الوطنية للتصوير الفوتوغرافي والميدالية الذهبية للفنون الجميلة والميدالية الذهبية من مقاطعة المرية ؛ كارلوس بيريز سيكيه هو أيضًا أول مصور وطني يخصص له متحف كامل في إسبانيا . في بلدة Olula del Río ، كان مركز بيريز سيكويير افتتح أبوابه في عام 2017 ويحتوي على أرشيف الصور الفوتوغرافية الكامل لألميريان و إدارة شاملة لها . الزيارة ضرورية لأي شخص يريد الخوض في عمله ، والذهاب إليه دفعة واحدة والفتن بسمفونية الألوان والأشكال.
يقول Siquier نفسه إن صوره كانت موجودة هناك لفترة طويلة " في صندوق أحذية من الورق المقوى ، دون رؤية الضوء وانتظار لحظته "، ولكن الآن لا يوجد من يحجبها مرة أخرى. هناك العديد من المساحات التي اهتمت به مؤخرًا وعرضت أعماله ، بالإضافة إلى المساحة الدائمة في متحفه. أولولا ديل ريو . حاليا ، في بلدية ألميريا لوجار ديل أنداراكس ، يمكن للزائر الاستمتاع بالعينة " تشانكا بالألوان. بيريز سيكوييه "، وهو محتوى كان يملأ العالم سابقًا بالألوان والذكريات. فناء أضواء ديبوتاسيون دي ألميريا . أو المعرض الذي نفذ في بداية هذا العام مؤسسة MAPFRE ، على ال منزل Garriga Nogués في برشلونة ، بالإضافة إلى تقريب أعماله من الجمهور ، من بين أكثر من 170 لقطة التقطت بين عامي 1957 و 2018 ، كان هناك مواد غير منشورة وأرشيفات وثائقية عملت على إثراء الخطاب.
"العمل الحقيقي للمصور هو القضاء على كل ملحق ، لإخبار قصتك ، في طريقتك في الوجود. اعمل على الحد الأقصى من التبسيط لسرد القصص بأقل قدر من الأشياء . هدفي هو توجيه المراقب ، إلى ما أريده ، حتى يتمكنوا من خلال قراءة ما أفعله من التعرف على أنفسهم ... ولتحقيق ذلك تحتاج إلى القليل من الأشياء ، إذا كنت قادرًا على تجميعها معًا بشكل جيد: التوترات واللون والانسجام ثم القلب وكل عبء الشعر الذي تستطيع قال لصديقه ورفيقه جيسوس رويز إستيبان في احاديث في الميريا.
بعد وداع ، مرة أخرى ، بدون أحضان أو قبلات ، ولكن مع كتابين مخصصين و "اكتب لي وأطلعني على انتصاراتك" ، أعتقد أنه في إحدى حياتي القادمة ، أود أن أكون إطار بيريز سيكوييه. وفجأة ، أتذكر أنني كنت في هذا ، على الأقل ، إحدى صوره.
إيلينا رويز بعدسة كارلوس بيريز سيكيه