الكولومبي
"لقد نشأت في أ وادي أندلسي جميل ، مخبأة في سفوح ** سلسلة جبال سييرا نيفادا ** ، على شاطئ البحر ، مقابل الساحل الأفريقي. في هذا أرض مغاربية في بلادي التي لا تنسى رودالكيلار ، تم تشكيل روحي بحرية وتطور جسدي. لم يتحدث معي أحد عن الله أو القوانين ، وقد صنعت قوانيني الخاصة وذهبت بدون الله. هناك شعرت عبادة وحدة الوجود ، الشوق الوقح لل العواطف النبيلة والاشمئزاز من الأكاذيب والأعراف . مررت بمرحلة المراهقة عندما كنت ابنة الطبيعة ، وكنت أحلم بكتاب في يدي بجانب البحر أو أركض عبر الجبال. ثم ذهبت إلى المدينة ... وأنا الذي آمنت أن البشرية جمعاء كانت جيدة ، رأيت تفاهاتها ، وبؤسها ... ".
ربما لا تعرف إلى من ينتمي الاقتباس الذي يفتح هذا النص ، بدلاً من ذلك ، فهو جزء من عمل إحدى أهم النساء في ثقافتنا: ** Carmen de Burgos y Seguí. **
ولد عام 1867 في ألميريا نشأت كارمن في المحيط البري لرودالكيلار ، حيث كان والدها ، نائب القنصل البرتغالي ، يمتلك أرضًا ومناجم. هناك نشأ سعيدًا. في سن مبكرة للغاية ، ألقت بنفسها في زواج مصيري أجبرت منه على الفرار إلى مدريد ، مع ابنتها الوحيدة ، ماريا ، بعد أن تسللت خارج المنزل. درجة المعلم ، ليلا وسرا.
صورة لكارمن دي بورغوس رسمها خوليو روميرو دي توريس عام 1917
مفكر ، مدرس ، صحفي ، جمهوري ، كاتب ، رحالة ، نسوي ، محاضر ومحرض ثقافي. كان هناك ، في مدريد ، تحت اسم مستعار الكولومبي ، حيث أصبح أول صحفية محترفة في إسبانيا . أول واحد منا. كانت كارمن أيضًا أول مراسلة حربية في بلدنا ، حيث قامت بتغطية حرب المغرب من الخطوط الأمامية إلى هيرالد مدريد.
ربما اخترعت كارمن دي بورغوس ، دون قصد ، للمرأة العصرية . ومن ناحية أخرى ، كان وجوده الأدبي قصيرًا. حاول الكثيرون إسكاتها خلال وقتها. حققت رقابة نظام فرانكو ذلك. مثل العديد من المؤلفين الآخرين ، تم إسكات أعمال كولومبين ونسيانها ، كما لو أنها لم تكن موجودة من قبل.
على الرغم من أن كارمن كان عليها استخدام الآخرين أسماء مستعارة كيف غابرييل لونا ، بريكو إل دي لوس بالوتيس ، راكيل ، هونورين أو ماريانيلا أخيرًا ، تم التخلص من كل شيء يحمل توقيعه ولم يترك أي أثر لنضاله في المكتبات العامة أو المكتبات. وعلى الرغم من أن الفداء يأتي شيئًا فشيئًا ، يستمر نسيان عمله وشخصيته ، حتى في وطنه الصغير.
أرض تركتها تهرب لكنها استحضرتها من بعيد كلما اقتضت المناسبة ذلك. من خلال كلماته ، عادت كارمن إلى تلك المرية بطفولتها السعيدة ، إلى ذلك الوادي الأندلسي الجميل.
كولومبين ، صورت في صيف عام 1909 في مليلية بواسطة Goñi ، محاطة بالضباط وجنود المدفعية.
"أشكال Rodalquilar أ نصف دائرة من الأرض المحروثة والخضراء ، بشيء يشبه المدرج. ترفع الجبال الصخرية جدرانها كما لو أنها تريد أن تحميه و الدفاع عنها من ابتذال الحياة المتحضرة ، خدره في ثدييها الحجريين المفاجئ. فقط في الشرق ، انهار جدار السيرك الروماني ، ومن خلال المياه المسيلة للدموع يطول زرقة السماء وامتدوا الأفق نحو الساحل الحدودي للجزائر ، وكأنهم بضربهم المستمر يقوضون الجدار ويغرقون فيه "، يكتب في عمله. غير الأسوياء ، ** روايته الطويلة الأولى (1909) ** ، التي تدور أحداثها في هذا المكان البركاني ، حيث مرت الحياة بهدوء وبعيدًا عن عالم حديث ومشغول. كما يستمر حدوثه اليوم.
يستمر Rodalquilar في الحفاظ على ذلك جمال قاحل ، بدائي إلى حد ما . مهجورة في الصيف ، عندما تستمر الحرارة في إيواء المنتزه الطبيعي أكثر بكثير من أي ركن آخر في شبه الجزيرة ، فإن شوارعها الهدوء والهدوء والأبيض . أغلقت المناجم منذ فترة طويلة ، وكانت قد أغلقت بالفعل في ذلك الوقت كارمن دي بورغوس ، ويحذر وجهه المتهالك من أنه مكان خطير للتجول فيه. على الرغم من هذا ، هناك دائمًا شخص ما يتربص به ويبحث عن ذلك بانوراما زائفة بعد نهاية العالم قدمتها أنقاضها والبراكين و دائما رؤية بلايازو ولون البحر في الخلفية.
بحر مليء بقصص القراصنة ، واحدة من تلك التي أحبتها كارمن دي بورغوس كثيرًا. وشاطئ بلايازو ، تحرسها قلعة التي خدمت ، على وجه التحديد ، لحماية البلدات المجاورة من القراصنة المذكورين ، والتي أكد الكاتب على ذلك "جلبت ابتسامة واديه الهادئ".
غير الأسوياء (1909) ، كارمن دي بورغوس
الميريا التي ترسمها كولومبين لنا جامح وغير متوقع لأولئك الذين لم يتسللوا عبر حقولها ورمالها. لم يكتب المؤلف عن سكان الوادي فحسب ، بل كتب أيضًا عن كثيرين آخرين المناظر الطبيعية في ليفانتي الميريا ، الشخص الذي عرفه ووصفه جيدًا.
"كانت كارمن أيضًا عالم اجتماع عظيم . علاقته بمنطقة Rodalquilar عاطفية وشاعرية دون أن تكون خيالية ، لأنه كان سعيدًا جدًا هناك عندما كان طفلاً. لكنها ، من ناحية أخرى ، اجتماعية للغاية ، لأنها تروي كيف تعيش نساء المكان ، معنويات الوقت ، حتى كيف تم تقسيم العمل بين الرجال والنساء؟ وهو أمر غير مواتٍ بشكل واضح للمرأة "، كما يقول مار أباد ، المؤسس المشارك للمجلة يوروكوبو وشركة المحتوى الماركات والورد.
ايضا الصحفي والمريان ، قام مار بنشر الكتاب للتو _ قديم لكن حديث _ (Libros del K.O.) ، حيث يقوم برحلة مثيرة عبر حياة بعض من المرأة الرائدة في الصحافة الإسبانية . وفي ذلك ، بالطبع ، يتحدث عن مواطنه.
كارمن دي بورغوس كما ردد صدى حدث وقع في مكان قريب جدًا من رودالكيلار. على الرغم من أنها ، في ذلك الوقت ، كانت تقيم بالفعل في مدريد ، فقد أصبحت ، في عام 1931 ، أول من نشر عملا مستوحاة من تلك الجريمة الهائلة ** التي ارتكبت في عام 1928 في Cortijo del Fraile **.
مزرعة الراهب
كان هذا الحدث بذرة خنجر القرنفل ، قصة ذات قراءة نسوية وتركت نهايتها مفتوحة ، لإطلاق أبطالها نحو مستقبل أفضل. بعد ذلك بعامين ، في عام 1933 ، نشر فيديريكو غارسيا لوركا كتاب بوداس دي سانجر ، مستوحاة أيضًا من أحداث Cortijo del Fraile والاعتراف العالمي. تمكن نظام فرانكو من إطلاق النار عليه ، لكنه لم يسكته أبدًا.
من المحتمل أن تكون كارمن قد شعرت بالتوازي معها فرانسيسكا كندا ، البطل الحقيقي لتلك القصة. ليس فقط من أجل المعرفة الجيدة للسيناريو الذي يحدث فيه ، ولكن أيضًا من أجل الوجود امرأة تتوق إلى الحرية في بيئة بدت كئيبة وفاخرة ، وخنقها صمتها.
تنغمس كولومبين بنفسها ، وبالتالي ، في سرد الأزياء من عالم يعرف تمامًا: "كانت المناطق المحيطة بمزرعة Monje حزينة ؛ مزرعة جافة في وسط الصحراء ، بين التلال المسطحة والجرداء ، مع عدم وجود نباتات أخرى غير الحطب وأشجار النخيل والأوتوشاس. لم يكن هناك شيء آخر من الأشجار الذي - التي لوز وشجرة تين ، محاطان ببالات من الحجر ، وراء البيدر ، أمام باب المزرعة. هناك كانت الفتيات قد زرعت بعض شجيرات بالو سانتو والنعناع ، وبعض أزهار الحوائط والقرنفل ، وأطلقوا عليها اسم البستان . كان بيت المزرعة كبيرًا ، وكان له جانب إقطاعي عند رؤيته من بعيد ، لأن وجوده في الجوف جعل من الممكن اكتشاف نهاية أقواس حظائر الماشية وكان له جانب معين من الدير ، الذي ينسدل مع الباب المقبرة وأشجار السرو المدببة والحزينة ".
قصة تعيد فيها كارمن دي بورغوس بشكل واضح خلق شغف أبطالها وشغفها من خلال وصف ذلك الميريا الريفية حيث نشأ متحررا من الله والشرائع . الميريا التي تخدمنا كعذر لا يمكن إنكاره ومناظر طبيعية مثالية للتعافي ، نعم ، ل الكولومبي.
رودالكيلار: وادي كارمن دي بورغوس الأندلسي الجميل