100 عام على فليني
في ال المئوية لميلاده, إيطاليا يتحول إلى الشخص الذي لقد أحبها وخلع ملابسها على الشاشة مثل أي شخص آخر مع الحنان والعاطفة والفكاهة. ريميني ، مسقط رأسه ، في نهاية عام 2020 متحف فيديريكو فيليني الدولي مكرسة لحياته وعمله. متحف حيث ، على حد قول عمدة ريميني ، أندريا غناسي ، "سيتم ضمان التأثير الشبيه بالحلم".
ال معرض متنقل من فيليني 100 عبقرية خالدة ، من روما إلى لوس أنجلوس وبرلين وموسكو وساو باولو وسانت بطرسبرغ وتورنتو وبوينس آيريس وتيرانا. كما سيحدث هذا العام ، حفلات موسيقية نينو روتا ، مؤلف الموسيقى التصويرية لأفلامه.
الماضي مهرجان البندقية السينمائي قدم الذكرى المئوية لفليني العظيم و معهد لوس سينيسيتا قدم فيديريكو فيليني في إطارات مع جزء من أرشيفه التاريخي ، مشاهد من عمله في استوديو 5 من Cinecittà والبطاقات البريدية ومقاطع الفيديو والأفلام. تم عرض فيلمه الفردي الأول ، الشيخ الأبيض ، بطولة ألبرتو سوردي الذي ، بفضول ، سيكون عمره أيضًا 100 عام في عام 2020.
فيديريكو فيليني
الفائز بأربع جوائز أوسكار لأفضل فيلم أجنبي ( الشارع ، 1954 ؛ ليالي كابيريا ، 1957 ؛ ثمانية ونصف ، 1963 ؛ أماركورد ، 1973) ، ولد فيليني في 20 يناير 1920 في ريميني ، وهي بلدة صغيرة على البحر الأدرياتيكي ، ضمن عائلة من الطبقة المتوسطة. كان ليتل فيديريكو يشير بالفعل إلى الطرق عندما مع ثماني سنوات فقط هرب من المنزل إلى انضم إلى سيرك يمر عبر ريميني ، وهو الوقت الذي يميزه مدى الحياة ، حيث غالبًا ما يظهر السيرك ومهرجوه وشخصياته بشكل عام في أفلامه (خاصة في الشارع ، مخصص للسفر الكوميديين).
الرسم ، شغفه منذ الصغر ، دفعه للعمل في مجلات مختلفة ، كاريكاتير ... وقاده أيضًا إلى ذلك روما . في الواقع ، لكونه كاتب سيناريو مشهور بالفعل ، فقد رسم في قهوة كانوفا (مكان إفطارك) أو في المطعم دال توسكان ، في ال حي براتي ، وحيث كان يأكل دائمًا على نفس المائدة. بناءً على رسوماته التوضيحية ، بحث عن هؤلاء الممثلين الذين يتناسبون معهم.
جوليتا ماسينا بدأ خطواته الفنية بالعمل على الراديو في مسلسل إذاعي يروي مغامرات سيكو وباليني كتب بواسطة فيديريكو فيليني . سيصبح هذا زوجها مدى الحياة والذي ستعيش معه في العدد 110 من Via Margulatta ، بين Piazza di Spagna و Villa Borghese.
جوليتا ، التي نالت الإعجاب والتعاقد مع أشهر مديري تلك السنوات ، كانت ممثلته وملهمته وصديقته وكان أحد أبطالها الأكثر تكرارًا ، كما هو الحال في الجنس الذكري مارسيلو ماستروياني . وأيضًا كلوديا كاردينالي ، فيتوريو دي سيكا ، أنوك إيمي ، وبالطبع ساندرا ميلو عشيقتها منذ 17 عامًا ، تبرز بين الممثلين المفضلين لديك.
استوديو 5 من Cinecittà ، منزل Fellini الثاني
CINECITTÀ STUDIO 5: منزلك
استوديو 5 من Cinecittà (مصنع الأحلام) ، في عبر توسكولانا ، على بعد تسعة كيلومترات من روما ، كانت حقًا منزل من حوّل السينما إلى تحفة وكان يعتبر أعظم مخرج أفلام ما بعد الحرب على مستوى العالم. لدرجة أن النهاية فليني تم دمجه في اللغة اليومية للتعبير شكل من أشكال الفن والحياة.
هناك مؤلفون هائلون ورسامون خالدون ونحاتون عظماء ... وهناك من تمكن من خلال الشاشة من نقل أكبر وأصغر كائن بشري وعواطفه وأحلامه وكوميديا ومأساة ويأس وكاريكاتير. هذا هو فيديريكو فيليني.
بعد التعاون في روما مع مختلف المخرجين وكتاب السيناريو من مكانة روزيليني (مع من أطلق النار روما ، مدينة مفتوحة ) ، بدأ فليني في أول فيلم منفرد له ، الشيخ الأبيض ، كوميديا حلوة ومرة ، على الرغم من مرورها دون أن يلاحظها أحد بمرور الوقت ، إلا أنها حظيت بأهمية أكبر ، معتبرة أنها تحفة فنية صغيرة من قبل فيليني الشاب آنذاك. أ الشيخ الأبيض تبع عديم الفائدة (1953) ، وهو فيلم نال به الأسد الفضي في البندقية.
جوليتا ماسينا في فيلم The Nights of Cabiria
تشارلز شابلن وجوليتا ماسينا
أعجب فيليني بعمل شابلن. يشهد عليها في إحدى عباراته الأسطورية: "شابلن هو آدم الذي نزلنا منه جميعًا" . ومن المثير للاهتمام أن زوجته ، جوليتا ماسينا ، أصبحت تسمى "شابلن كامرأة" (وغني عن القول ، إنها ليست أفضل الإطراء لامرأة ذات مسيرة مهنية قوية دون الحاجة إلى مقارنات). اللقب كان بسبب هؤلاء عيون حزينة للغاية مع نظرة دافئة وعادة ما تكون مصحوبة بابتسامة تكافح من أجل الظهور باي ثمن؛ على الرغم من حقيقة أن الحياة تصر على دفنها ، في بيئة سريالية ومأساوية ، تمامًا مثل تلك الموجودة في قصص تشابلن. من كليهما ، ظهر الطفل الذي ما زالوا بداخله في مكان الحادث.
الكبرياء هو قوة تعبير جيلسومينا (Giulietta Massina in الشارع ) ، يسافر بلا هدف مع الوحشي زامبانو (أنتوني كوين). في هذا الفيلم ، يحول فيليني رجولية زامباني إلى كاريكاتير بشع ، غير قادر على التعبير عن مشاعره ، يقدم حياة محفوفة بالمخاطر وصعبة لجيلسومينا ، جوليتا التي تطرز دورها بالكاد بكلمات.
حياة دولتشي
عيناه الكبيرتان الحزينتان ، وابتسامته المفعمة بالأمل ، ومسيرته تقول كل شيء ، كما يفعلون في الداخل ليالي كابيريا ، تجسد عاهرة بريئة ولطيفة تكافح كل يوم للعثور على شيء يستمر في التنفس من أجله. يتجول Cabiria خلال الليل الروماني يائسة ، محطمة ، دون أن تجد ذلك الحب الذي بحثت فيه طوال حياتها . ينضم رثائها إلى صخب الأطفال الرومان الذين يحيطون بها في بشع أركض . ماسكاراها ملطخة بالدموع ، ومع ذلك فإن ابتسامة شابلن الفريدة من نوعها تم تحديدها وتضيء وجهها.
في نصوص فليني مأساة وكوميديا تأكل على نفس الطاولة الاستماع إلى أصوات مختلفة. إن الإنسانية الهائلة التي تحدها الغرابة هي أمر اليوم. الشارع ص ليالي كابيريا إنهم ينتمون إلى مرحلته الأولى ، إلى النوع الواقعي الجديد ، على الرغم من أن بعض الأصوليين وصفوه بالخائن ، بسبب حريته الإبداعية حيث عبر عن مخاوفه ورغباته مثل أي شخص آخر.
من الحيادية إلى الرمزية.
بعد هذه المرحلة الأولى ، بدأ فيديريكو فيليني مغازلة السينما الحديثة ، والابتعاد عن Rosellini للاقتراب أنطونيوني في أفلامه في الستينيات ، عندما قدم الفيلم الملحمي المذهل والحسي لأول مرة حياة حلوة . قال لنفسه حينها: "لم تكن روما بهذه الجمال من قبل". عندما سيلفيا ( أنيتا إيكبرج ) يمشي مع القط على رأسه ، تدق الأجراس ، روما قذرة ومهجورة وجميلة للغاية . الصفات مفقودة لتزين فيلم روما في الخمسينيات من القرن الماضي عبر فينيتو حيث تجول مجتمع نخبوي فارغ ، يتناول المشروبات ويعيش في حانة هاري ، مضطهدين من قبل المصورين الذين يريدون مطاردتهم في أكثر لحظاتهم حميمية.
فيليني في مقهى في شارع فيا فينيتو
بطل الرواية هو المؤرخ الاجتماعي والمصور مارسيلو روبيني (Marcello Mastroianni ، على الرغم من حقيقة أن المنتج Dino de Laurentis كان يراهن على Paul Newman) الذي يراقب ويتمتع بمزايا طائرة نفاثة ، دائمًا من طابق نصفي لا يسمح له بدخول المسرح ، شاهد على حياة النخبة التي من ناحية يعجب بها ، من ناحية أخرى يحتقرها ... ولكن ذلك الذي لا يخصه.
خلال حلقات حياة دولتشي فالدين والانحلال واليأس يفركان الكتفين ، محميًا دائمًا بغلاف حلو يخفف من المأساة. مارسيلو ممزق بين إيما (الصديقة الغيورة والحديثة) ، سيلفيا (الإلهة) ، مادالينا (المرأة الحرة في الحب) ، وأخيراً ، الفتاة من الحانة ... المشهد الأسطوري مع أنيتا إيكبرج ، سيلفيا ، من المصدر ، مع سحر مارسيلوس من ينظر إليها على أنها إلهة حقيقية ، متفرج جبان على عظمتها ، أمامه لا يستطيع إلا أن يصرح بها كأول امرأة في الخلق ، الأم ، الأخت ، الزوجة ، دون أن يجرؤ على فعل المزيد. أو التسلسل النهائي للنادلة الشابة ذات المظهر الجميل يناديه على الشاطئ دون أن يستمع إليه , يشرح حياة المصورين الذين يشهدون على التجارب دون أن يكون لديهم تجارب خاصة به.
تتويج هذه المرحلة الجديدة لفليني في ثمانية ونصف ، ربما أكثر أفلامه الشخصية. الكاميرا تتحرك باستمرار ؛ التباين الكبير بين الأسود والأبيض ؛ النظارات الشمسية التي يقف وراءها بطل الرواية المفضل (ماستروياني ، هذه المرة باسم جيدو) ، يختبئ في دوره كفنان في خضم أزمة إبداعية أنه يريد أن يقوم بعمل حياته وأن يكون حراً ("متحرراً من ماذا؟" يتساءل جويدو). ثمانية ونصف تم توجيه اتهامات خطيرة لها من قبل الكنيسة التي حكمت عليها غير موقر وخبيث . قطعة الباروك والسريالية حيث يندمجان الحلم والواقع بتحليل فراغ الحياة بلا قيم.
8½
قال مارتن سكورسيزي ، الصديق العظيم لفيدريكو ، عن فليني العملاق الذي خلق عالمه الخاص في الطريقة التي حرك بها الكاميرا والضوء والموسيقى. غريبة ، حسية ، نماذجها البدائية لديها القوة والقوة.
تم توحيد هذه المرحلة الرمزية الجديدة في جوليتا من الأرواح . بينما كان في معظم أعماله المؤثرة ، أرماكورد ، يعود إلى طفولته في ريميني ، ويبرز هؤلاء شخصيات هائلة عاطفيًا وجسديًا ، منحنيات ، شهوانية.
كانت أفلامه الأخيرة وتذهب السفينة (1983) ، الزنجبيل والفريد (1985) و صوت القمر (1990) ، كلها مصحوبة بالموسيقى التصويرية نيكولا بيوفاني والموصل وعازف البيانو والملحن لموسيقى الحياة جميلة بواسطة Roberto Benigni ، والذي فاز به بجائزة الأوسكار لأفضل نتيجة درامية أصلية في عام 1998.
أعاد فيليني اكتشاف روح موسيقية في Piovani شبيهة بملحنه بامتياز ( فتى مكسور ) الذي عرف كيف يفسر المخرج حزن في جميع أفلامه وحتى حنينه الحزين لعالم السيرك.
حصل فيديريكو فيليني على أوسكار فخري عن مسيرته الاحترافية في عام 1993 ، قبل وقت قصير من وفاته في 31 أكتوبر من نفس العام. تم الكشف عن رفات المخرج العظيم للجمهور في نعش مغلق في الاستوديو رقم 5 في سينيسيتا حيث ، حسب قوله ، بدأ كل شيء وانتهى . حاليًا ، تم دفنه في مسقط رأسه في ريميني.
أرماكورد