Pérez Villalta labirintində itmək vaxtıdır (və ya niyə incəsənət ağlın endorfinidir və buna ehtiyacınız var)
"Labirintlərin qarışıqlığı və möcüzəsi insanlara deyil, Allaha xas olan əməliyyatlardır" deyə Borxes "El Aleph"də yazırdı. Bununla belə, rəssam William Perez Villalta (Tarifa, Cádiz, 1948) öz labirintlərinin demiurguna çevrilmək üçün Borxesin və daha az Tanrının razılığına ehtiyac duymadı. 25 aprel tarixinə qədər Madrid İcmasının La Sala Alcala 31 ünvanında görə biləcəyimiz və yaşaya biləcəyimiz həndəsi kainatları, coşqun və üslublu bir təxəyyül, özlüyündə fiziki bir labirint və oriyentasiya, transsendensiya və gözəllik imkanı olan montajda.
1985-ci ildə Plastik Sənətlər üzrə Milli Mükafat, Sözdə Yeni Madrilenian Fiqurasiyasının əsas adı –los Esquizos de Madrid–, Bu rəsmə haqq qazandırdı və bu, sevmədikləri bir dünya ilə qeyri-mümkün bir dünya arasında sıxışan bir nəsil olaraq təyin olundu. Perez Villalta, əslində, təsnif etmək qeyri-mümkün və ya göyərçin dəliyi, həmişə öz yolu ilə gedən və belə şeylər söyləməyə cəsarət edən bir sənətkardır. "Şöhrət yapışqandır və sənətdə məşhurlar çoxdur" ya da nə “İncəsənət aləmində doqmatik insanlar hökm sürür - və o, muzey direktorlarını nəzərdə tutur - gözəllik-ləzzət anlayışından məhrumdur. Onlar üçün rəsm çəkməyin mənası yoxdur. Onlar sənədləri araşdırmağa üstünlük verirlər və bu, kitab düzəltmək üçün yaxşıdır, amma bu, göz sevinci deyil”.
Bəli, Pérez Villalta həzz almağı düşünür. Və gözəllik. Hissləri keçən və zövqlə şişirən şey. Buna görə də o hesab edir ki, sənət tarixi “bir növ çiçəklənmə kimi” başa düşülməlidir. Əslində, onun üçün sənətdir “ağlın endorfinidir. Onun böyük vəzifəsi həyatı daha gözəl, daha dözümlü etməkdir. Buna görə ekspressionizmə, ağrıya, dramatizmə qarşı çox uzaqyam. Mən Qoyaya çox heyran ola bilərəm, amma Saturnun oğlunu udması məni çox narahat edir. Mən həmişə müsbət şeylərə tərəf olmuşam. İşığa doğru getmək”.
Perez Villaltanın labirintində itmək vaxtıdır
Pedro Almodovarın şəxsi dostu (əsərlərinin kolleksiyaçısıdır). ağrı və şöhrət , onun ən şəxsi filmi, biz rejissorun evində asılan Pérez Villaltanın bəzi rəsmlərini görə bildik: Pəri və Satir Y Rəssam sənət kitabına baxır (hər ikisi 2008-ci ildən). Bundan əlavə, Movida dövründə, Guillermo ehtirasların əlavə labirintini rolunu oynadı: “O, bizə o zamanlar gey irqi olan Obeliskə gedən insanları bir dəstə gəzinti etmək üçün göndərdi. Və birdən Pedrodan soruşdum: "O şirin oğlan kimdir?" Və mənə dedi: "Onun adı Antoniodur və o, sənin torpağındandır"." O, bu barədə Mecánica Lunar nəşriyyatında çap olunan, indi çapdan çıxmış xatirələrində danışır.
Özünü öyrədən rəssam, yazıçı, rəssam, oymaçı, zərgərlik dizayneri (o, kiçik bir kolleksiyada Suárez zərgərlikləri ilə yeni əməkdaşlıq etdi), memar (diplomunu bitirməmiş), quruluşçu rəssam, heykəltəraş və nəhayət, özünü çağırmağı xoşladığı kimi: memar . Bəziləri çatdı onu kitsch və yapışqanlıqda ittiham edin , lakin tənqid onun tərəfindən sürüşür və hər şey onun ikonoqrafiyasının və simvolizminin azadlığı və sıxlığı ilə xarakterizə olunan eklektik kainatına uyğun gəlir. rəsmlərində transsendensiya hissi ilə kəsişən mifoloji görünüş səhnələrini tapırıq, hedonizm və seks, Yüksək Renessans tapırıq. və Barokun böyük adları; a Salvador Dali, Walt Disney, Duchamp, İtalyan metafizikası, Giorgio de Chirico , psychedelia, pop, dekorativ naxışlar, LSD və hətta onun tərcümeyi-halının şəxsi aspektləri, sərginin kuratorunun bizə xatırlatdığı kimi, Oscar Alonso Molina.
Guillermo Perez Villalta tərəfindən "İncəsənət labirint kimi"
“Pérez Villalta 90-cı illərdə səhradan keçdi və gənclər tərəfindən bəraət qazandı, çünki bu gün onu nəhayət daha qərəzsiz bir şəkildə görmək olar . Fil sümüyü qülləsinə kilidlənmiş bir sənətçi olduğu barədə bu saxta klişe ilə qarşılaşan Guillermo çox sayda sənətçini qabaqladı. bu gün müzakirələrin mərkəzində duran məsələlər : rəvayəti əsərin mühüm hissəsi kimi təqdim edənlərdən biri idi; gender məsələlərində, özündən danışmaqda və öz gey kimliyini təbii və əyləncəli şəkildə qəbul etməkdə qabaqcıl; hamı ona xor baxanda o, Costa del Sol memarlığını yenidən qiymətləndirdi; və şübhəsiz ki, o, hər kəsdən əvvəl və cəsarətlə Ayı subkulturasını, sadomaso və dəri dünyasını sınadı.
Portret Guillermo Perez Villalta
Pérez Villalta və Oscar Alonso Molina arasındakı şəriklik əsərinin ən həndəsi, metafizik və transsendental hissəsi ətrafında fırlanan bu sərginin sərgi diskursunun labirint formasında qurulmasını qərara almağa vadar etdi: “Əsərlərin düzüldüyü bir sərgi təşkil etmək istədik. bənzəyirdi rəssamın baş ifası – kurator Condé Nast Traveler-a deyir–, çünki yaradıcı heç vaxt xətti işləmir gözlənilməz nöqtələri birləşdirir və ölü nöqtələrə qaçır . İstədik ki, tamaşaçı belə hiss etsin və öz yolunu seçsin. Amma ziqzaq quruluşa əlavə olaraq, yaşadığımız dövrü təmsil etmək istəyən epoxal niyyət də var. Labirint daxilində üfüq gözdən itdi və sən əzablı hiss edərsən . Beləliklə, qeyri-müəyyən zamanlar olduğu kimi, 16-cı əsrin üslubuna xas olan bir fiqur olan labirint sizə bu COVID dünyasında hiss etdiyimiz oriyentasiyadan danışır.
Guillermo Perez Villaltanın labirintləri
Sərgi münasibəti ilə daha çox "" kimi konfiqurasiya edilmiş kataloq nəşr olunacaq. çox xüsusi bir rəssam kitabı ", Pérez Villaltanın özünün sözləri ilə desək. Bundan əlavə, Sala Alcala 31 sərgiyə rəssam və kuratorla görüşlər və ya fərdlər və qruplar üçün bələdçi turlar kimi paralel fəaliyyətlər təklif edəcək. Buna görə də daha çox vaxt itirməyin və gedin labirintdə itin Bəzən çaşqınlıq COVID-i gözləyərkən edə biləcəyi ən aydın şeydir ( bura heç vaxt əskik olmayan əzab və ya narahatlığın başqa səbəbini yazın ) aydın.