Federico de Madrazo tərəfindən Karderera portreti. Karton üzərində yağ. Madrid, Luis Karderera kolleksiyası
üçün Valentin Karderera səyahət bilik və məhv olmaq ərəfəsində keçmişə qayıtmaq idi. O, 19-cu əsrdə sənətkarlar nəslinə mənsub idi. abidələri sənədləşdirmək üçün rəsmdən istifadə edirdi Bu, bir çox hallarda şəhərin inkişafı və kilsə aktivlərinin məhv edilməsi səbəbindən xarabalığa çevrildi.
** Milli Kitabxanada Xose Mariya Lanzarotenin kuratorluğu ilə keçirilən sərgi** narahat rəssamın, orta əsrlər irsinin fəal müdafiəçisi və Fransisko de Qoyanın ilk bioqrafının trayektoriyasını izləyir.
Araqonda tipik olduğu kimi, Karderera mənşəyinə sadiq qaldı. Onun məmləkəti Huesca, həmişə Fransadan və ya İtaliyadan qayıdarkən məcburi dayanacaq idi. General Palafox onu on doqquz yaşında ikən oraya işə götürdü "ordu göz layneri"
San Visente Bazilikası, Avila. 1840, Valentin Karderera y Solano tərəfindən çəkilmişdir
Çox güman ki, general təqdim edib Villahermosa hersoqu. Şəxsi bəxtinin olmadığı bir vaxtda hər bir sənətçinin qoruyucuya ehtiyacı var idi. Karderera bunu aristokratda tapdı. Onun himayədarlığı sayəsində universitetdə oxuduqdan sonra San Fernando Kral Gözəl Sənətlər Akademiyası , Madriddə rəssam İtaliyada təhsilini başa vurdu.
Onun qaldığını xatırlatdığı gündəlik üç ay davam edən marşrutla başlayır. İspaniyanı tərk etmək Tuluzada dayandı (çapları haradan almısınız), Nîmes, Montpelier, Eks-en-Provence (burada o, Rossininin "Sevilya bərbəri" operasının tamaşasına qatılıb) və Alp dağlarını keçdikdən sonra ** Genuya, Luka, Livorno və Florensiyada.**
Romada böyük ustadların əsərlərini köçürdü, Rafael tərəfindən yazılmış Afina Məktəbi kimi, lakin estetik meylləri onu orta əsrlərə doğru apardı. Bunun üçün Neapol səfər etdi burada o, akvarellərdə Gothic gables və baldachinləri təmsil etmişdir Anjou və Araqon evləri.
Carderera aid İspaniya və Portuqaliya xəritəsi
Orada o, gündəliyində qeyd etdi: “Mən Teatro de San Carlos-da, mənə min bir gecədən bir şey kimi görünən möhtəşəm saray məclisində iştirak etdim, möhtəşəm qala, lüks və daş-qaşlarla dolu xanımlar. Bileti alandan dərhal sonra itirdim, başqasını götürməli oldum”.
Həyəcanlı İspaniya siyasi səhnəsi sürgünlərin davamlı axını yaratdı. Roma otağında Karderera Anglona şahzadəsinə tez-tez gedirdi o, kolleksiyaçı olmaqla yanaşı, rəsm çəkməyi də sevirdi. Birlikdə onun yay iqamətgahına getdilər Tivoli, burada Villa d'Este bağlarını rənglədi.
Su çuxurlarında meşəlik bitkilər arasında xarabalıqlar görünür, Frascati-dəki Villa Falconieri-nin barok fasadı, və ya mənzərəni düşünərək özünü təmsil etdiyi səhnələr.
O da tez-tez ziyarət edirdi Albano Lazialedə Şahzadə Doria-Pamphilja məxsus villa. Aralarında bir əlaqə yarandı ki, rəssamın dostu Pedro Madrazo platonik olaraq təyin etdi. O, aristokratın səkkiz portretini çəkdi; ona enfiye qutusu verdi.
Neapol divarlarında, Karbonara qapısının yanındakı ponte nuovo mənzərəsi
İtaliyada doqquz ildən sonra İspaniyaya qayıtdı və burada neo-qotik zövqün bayraqdarına çevrildi. Bu üslubda olan əsərləri arasında Osuna hersoqu üçün katafalk diqqəti çəkir.
Bunda orta əsr fantaziyası, türbənin yerləşdiyi uclu tağlar qalereyası bir sıra ilə taclanır lələkli dəbilqəli zireh və gerb qalereyası, çilçıraqlar və alleqorik fiqurlu mansard damı ilə örtülmüşdür.
Onun portretləri Madrazo və ya Visente Lopez kimi müasirlərinin portretləri ilə müqayisədə müstəsna deyil. Onun narahatlığı mənzərəliliyə yönəlmişdi. Yarımadanın ətrafında daimi səfərlərdə sənədləşdirdi abidələr, regional geyimlər və dini geyimlər.
O, işində qorxmaz idi. Saxlamaq üçün fırçadan istifadə etdi müsadirələrin talan çəpərinə qoyduğu yaddaş və spekulyasiya.
Onun toplamaq arzusu İspan memarlığının və incəsənətinin vizual arxivi onun böyük nəşriyyat layihəsinin nə olacağının cücərtisini yetişdirdi: İspan İkonoqrafiyası.
Dostlarının böyük bir hissəsini müşayiət edən Maria Cristina'nın sürgünü ilə birlikdə maliyyə axtarışı, Parisə köçməyə apardılar.
Mühacir saray rəqslərindən birində, hakim kraliça özünü İzabel la Katolikanın qiyafəsində gizlətdi. Karderera tərəfindən çəkilmiş portretin simvolizmi göz qabağındadır.
Burgos, Oña monastırının monastırı
İspan ikonoqrafiyası tarixçinin və alimin təqdis edilməsini nəzərdə tuturdu. Avropada Əndəlusun ekzotikliyi və ərəb irsinin şəhadəti axtarılırdı. Kastiliya və Araqon qotikasının üstünlük təşkil etdiyi Kardereranın işi axına qarşı idi.
Çox güman ki, nəşrin yaratdığı iqtisadi çətinliklər onu öz kolleksiyasını dövlətə təqdim etməyə vadar edib. bu sayıldı cəmi 27.000 qravüra və 2.000-ə yaxın rəsm , böyük biblioqrafik kolleksiya ilə yanaşı.
Onun mirası ilə tamamlandı sonradan ianə və Prado Muzeyinə satış məhkəmə portretləri və Qoya tərəfindən 262 rəsm toplusu.
Carderera fiquru çox müxtəlif oxunuşlar təklif edir. Milli Kitabxanadakı sərgi yenidən canlanır xarabalıqda olan monastırların sərdabələri altında rəsm çəkən səyyahlara ; Roma şahzadələri ilə xəyali romanslar quran və, zalların parlaqlığından göz qamaşdıraraq biletini itirir ; ona dəxli olmayan sürgün ssenarilərini izləyən.
Hamısının arasında aydın danışın gördüklərinin yaddaşını qorumaq üçün mübarizə aparan səyyah.
Fransisko de Qoya (1746-1828). Allah onu bağışlasın: Bu da onun anası idi. 1796-1797