Artemisia Gentileschi Londona qayıdır (400 il sonra)
Artemisia Gentileschi Londona yelkən açanda qırx beş yaşında idi. O, məşhur rəssam idi. Təcavüz, rahatlıq evliliyi və Florensiyalı zadəganla münasibəti getdi. Atası, rəssam Orazio Gentileschi, İllərdir şəhərdə yaşayırdı. Səhhəti pisləşmişdi.
Qızı ona Qrinviçdəki Kraliça Evini bəzəyən freskaları tamamlamağa kömək etdi. Bir neçə ay sonra Orazio vəfat edəndə, Artemisia I Karlosun sarayında diqqəti cəlb etmişdi. Orada o, özünü bir rəssam kimi deyil, həm də sənətin təcəssümü kimi təsdiq etdiyi bir rəsm alleqoriyası kimi avtoportretini çəkdi.
Dörd yüz il sonra, Artemisia Milli Qalereyanın təşkil etdiyi böyük sərgidə Londona qayıdıb. Covid-19 səbəbiylə təxirə salınan sərgi yanvarın 24-dək açıq qalacaq.
Avtoportret rəssamlığın alleqoriyası kimi. Royal Collection, London
Artemisia tarixçinin qaldırdığı suala istisna təşkil edir Linda Nochlin yetmişinci illərdə: "Niyə böyük qadın rəssamlar yoxdur?"
Gentileschi imtiyazlı sosial mövqedən başlamadı Sofonisba Anguisola və ya Lavinia Fontana kimi. O, atasının emalatxanasında böyüyüb. Uşaqlıqda piqmentləri qarışdırmağı və kətan hazırlamağı öyrəndi. Heç kim ona oxumağı və yazmağı öyrətməyib. Onun istedadı möhkəm iradə üzərində proqnozlaşdırılırdı.
On yeddi yaşında çəkilən Susana və Qocalar, şah əsər və əlamətdir. Səhnədə Susana şiddətli jestlə rədd etdiyi iki qoca tərəfindən sıxışdırılır.
Orazio Gentileschi Caravaggio üslubunu mənimsəmişdi. O, küçə modellərindən istifadə edib, səhnələrdə dramı ifrat həddə çatdırıb. Qızı da onun ardınca getdi. Susananın qorxusu müşahidəçinin empatiyasını oyatmaq məqsədi daşıyırdı. Bir il sonra sənətçinin özünü onun yerində tapması qəddar və istehzalıdır.
Susanna və Ağsaqqallar (1610), Schönborn Collection, Pommersfelden
Onun rəssam və atasının dostu olan rəssam Agostino Tassi tərəfindən zorlanması Artemisiyanı həyati, sosial və bədii dramın baş qəhrəmanına çevirdi. Orazio qohumunun evindəki bəzi otaqları Artemisiyanın etibarını qazanan gənc kirayəçi Tuziaya kirayə vermişdi. Onun on iki yaşı olanda anası vəfat etmişdi. Bir gün günortadan sonra Tassi bir yoldaşı ilə birlikdə Orazionun yoxluğunda evə baş çəkdi və hər ikisi Tuziyanın razılığı ilə rəssamın qızını məcbur etdi.
Doqquz ay sonra başlayan prosesin ifadələrinə görə, Tuzia baş verənləri atasına danışanda qışqırıqlara məhəl qoymayıb və təcavüzü inkar edib. Görünür, Tassi daha sonra Orazionun təzyiqinə boyun əyib və qızı ilə evlənməyə razılaşıb. Yalnız onların nişanını kəsəndə Gentileski onu qınadı.
XVII əsrdə Romada zorlama ailə namusuna qarşı cinayət sayılırdı. İddiaçı ata idi və qızının bakirəliyini itirməsi nəticəsində yaranan qərəz cəzalandırıldı. Buna görə də, məhkumluq yalnız qadının bakirə olduğu və onun ifadəsinin təcavüzkarın ifadəsi qədər şübhəli olduğu halda yüksəldi.
Yeddi ay davam edən proses böyük təsir bağışladı. Məhkəmə zamanı sübut olundu ki, Tassi Gentileschi-nin emalatxanasından bir neçə kətan oğurlamağı planlaşdırırdı. O, baldızı ilə münasibətdə olub və arvadını öldürməyi planlaşdırıb.
Artemisia'nın ifadəsini təsdiqləmək niyyəti ilə, bu O, barmaqları ətrafında bağlanmış bərkidici iplərdən ibarət olan sibilliyə məruz qaldı. Hakim işgəncə verənə təmkinli olmağı təklif edib. Qurbanın on səkkiz yaşı var idi.
Lute çalan avtoportret, 1615-17. Wadsworth Atheneum
Romadakı Archivio di Stato-da saxlanılan məhkəmə prosesinin bəzi stenoqramları Milli Qalereya sərgisində nümayiş etdirilir. Tassi təqsirli bilindi və ona əməl etmədiyi üçün sürgünə məhkum edildi. Orazio Florensiyalı rəssam Pierantonio Stiattesi ilə evlilik müqaviləsi bağladı , və Artemisia onunla birlikdə Toskana paytaxtına köçdü.
Onun Romadan ayrılması ilə Londona səfəri arasındakı iyirmi il rəssamın yüksəlişini və möhkəmlənməsini təsvir edir. İncəsənət tarixçiləri üçün zorlama onun işinə məna verən açar kimi əbədiləşdirilib.
Ümumbəşəri ünsür kişi dahilərində axtarıldığı halda, qadın sənətkarların istehsalı psixoloji, spesifiklikdə tələyə qalır. Bu baxışa görə, rəssam güclü, cəsarətli, saleh qadınları, məsələn, Judith, Kleopatra və ya Lucrecia kimi qisasçı, bəlkə də müalicəvi niyyətlə təmsil edərdi.
halda Judith Holofernesin başını kəsir illüstrativdir. Əgər onu Karavacjionun çəkdiyi eyni mövzunun səhnəsi ilə müqayisə etsək, Gentileschi, Holofernesin Judith və onun xidmətçisi tərəfindən edam edilməsində açıq-aydın bir rahatlıq ifadə edir. İntiqam niyyətini çıxarmaq qaçılmazdır.
Judith Holofernesin başını kəsir (1614-20). Kətan üzərində yağlı boya, Galleria degli Uffizi, Florensiya
Hər bir rəssam səhnəni ifadə etmək üçün öz həyati və intellektual təcrübəsindən elementlər çıxarır, lakin 17-ci əsrdə mövzu patron tərəfindən müəyyən edilmişdir. Artemisia-nın çəkdiyi Judith mövzusunda altı yağlı boya tablo, nəticədən razı qalan müştərilər tərəfindən sifariş edilmişdir.
Məhkəmə sənətçini məşhur obraza çevirmişdi. Təcavüz qurbanları nadir hallarda prosesdən sağ-salamat çıxdılar. Gentileschi karyerasını bitirə biləcək və Holofernesin şiddətli ölümünü xəstəliklə dolu bir cazibə halına gətirə biləcək bir ittihamdan necə dönəcəyini bilirdi. **
Bilirik ki, Artemisiya Romadan ayrılarkən geriyə baxmadı. Dövrün ifadələri öz emalatxanasını və maliyyəsini idarə edən xarizmatik, güclü qadını çəkir. Florensiyada oxumağı və yazmağı öyrəndi, özünü şairlərlə əhatə etdi, mədəniyyət qazandı, Böyük Hersoq üçün çalışdı.
O, Accademia del Disegno-ya qəbul edilən ilk qadın idi və o, bir xristian şəhidi kimi göründüyü və ya leyta çalan və ya İsgəndəriyyəli Müqəddəs Ketrin kimi göründüyü avtoportretlərin ustalığını təsdiqlədi.
Jael və Sisarra. Budapeşt Gözəl Sənətlər Muzeyi
Onun orta istedadlı əri arxa planda qalıb. London sərgisində nümayiş etdirilən sənədlər Gentileschi ilə yazışmaları ortaya qoyur sevgilisi, Florensiyalı zadəganla uzun müddət münasibət qurmuşdu.
Onun üslubu rəngarəng, dost oldu. Qızıl artemiziya saray paltarlarında yayılmışdır. O, yorulmadan öz işini müdafiə edirdi vəziyyətinə görə rəssamlardan və himayədarlardan aldığı davamlı hücumlar.
Siciliyalı kolleksiyaçı Antonio Ruffoya göndərdiyi məktubda qeyd etdiyi kimi, o, “qadının ruhunda Sezar ruhunu” saxlayırdı.
Artemisia Gentileschi-nin Kleopatra təsvirlərindən birinin qarşısında tamaşaçı