Georges Seurat tərəfindən "Asnieredə hamam" (1884). Milli Qalereya (London).
Mone daha çox rəngləməli idi Rouen Katedralinin fasadı otuz dəfə Bizə daimi olan tək şeyin dəyişiklik olduğunu göstərmək üçün. Seurat üçün isə bircə rəsm kifayət edirdi bəzi dəyişməz şeyləri tutmaq. Onun dövründə mövcud olan şeylər bütün dövrlərdə olduğu kimi bugünə.
Paris, 1884. tam Elysian tarlaları qeyd olunur Müstəqillər Zalının ilk nəşri , kimin məqsədidir rəssamları sərbəst ifadə etməyə təşviq etmək münsiflər heyətini razı salmaq və maliyyə mükafatları uğrunda mübarizə aparmaq əvəzinə.
Georges Seurat (1859-1891)
Köşkün dəhlizləri ilə gəzir keçi saqqallı və sərt baxışlı sümüklü adam, kimin qabağına gələn kimi rəsmlərə yuxarı-aşağı baxır. Bunu ifadə etməsə də, mütləq səviyyə məqbuldan daha çox görünür: Redon, Cross, Dubois-Pillet... Hətta var 400 iş yeri, çoxları onları gözünün ucu ilə havalandırır.
Birdən qısaca dayanıb qaşlarını çatır. Hər kəs düşünə bilər ki, indicə onların çox bəyənmədiyi bir şey görüblər, lakin bu, tamamilə əksinədir.
O, əminliklə hücuma məruz qaldı qarşısında yeni və gözlənilməz bir şeyin olması, və bu ilə baş verdi iki-üç metrlik bir kətan qrupunu təmsil edir Sena çayında günəş vannası qəbul edən və çimən işçilər.
Bizim adam cavan idi sənətşünas Félix Fénéon, və iki şey olduğu üçün bir şöhrətə sahib idi: a anarxist inadkar və "öz" sənətçilərinin ölümünə qədər müdafiəçi.
Birinciyə gəlincə, o, həbsxanaya düşəcək hücumda iştirak etməkdə ittiham olunur , və məhkəmədə o, özünü müdafiə etdi: "Atdığım tək bomba ədəbidir." Sonuncuya gəlincə, o, yorulmadan diqqətlə nəzərdən keçirdi moda və ya konvensiyalara əhəmiyyət vermədən yeni dəyərlərin axtarışı, damarı tapdıqda ondan xalis qızıl çıxartdı.
Həmin il damar çağırıldı Asnièresdə hamam , və bu iş idi Georges Seurat adlı yarı naməlum (1859-1891), ki, yerinə yetirilməmişdi heç 25 il deyil və o, artıq impressionistləri düzəldirdi.
1890-cı ildə punktist Signac tərəfindən çəkilmiş "Félix Fénéonun portreti"
Düşünməyin ki, rəsm və onun müəllifi Fénéondan başqa bir çox insan tərəfindən bəyənilib. "Bu, yalançı Puvis de Chavannesdir", tənqidçi kimi qiymətləndirdi. **"İstənilən nöqteyi-nəzərdən pisdir, o cümlədən sizin" **başqası dedi.
Və biz danışdığımızdan bəri impressionistlər xüsusilə idilər düşmən gənclə: Deqas ona "notarius" deyə müraciət edərdi. Dünyadakı bütün niyyət və nifrətlə.
Əgər o notarius nəyisə təsdiqləyəcəkdisə, bu, impressionizmin süqutu idi. gələcək avanqardların xəbərçisi missiyasını yerinə yetirmişdi -çox sağ olun, impressionizm- , lakin onun nəticələrinə görə **o bir müddətdir yorğunluq əlamətləri göstərirdi. **
Bu 1884 həm də, yeri gəlmişkən, keçirildiyi il idi son impressionist sərgisi. Başqa bir şeyə keçməyin vaxtı olduğuna dair birmənalı işarə.
Bu "başqa bir şey" açıq-aydın idi, post-impressionistlər: Sezanna, Van Qoq və Qogen onlar bu gün tanıdığımız uzaqgörən sənətkarlar kimi çıxmaq üzrə idilər.
Lakin Seurat inkişafda bəlkə də onların ən radikalı idi reallığı təmsil etməyin yeni üsulu, və bəlkə də bunu təsəvvür etmək üçün. tənqid, alçaldıcı niyyət olmadan, O, bu ixtiranı "pointilizm" kimi vəftiz etdi.
1952-ci ildə Seuratın əsəri qarşısında iki qadın poza verir
seurat Məndə bir qədər sadəlövh bir fikir var idi ki, istəsəniz, bu mümkündür elmi göstərişlərə əməl edərək sənət əsəri yaradın daha ciddi. Beləliklə, o, hərtərəfli öyrəndi kimyaçı Mişel-Eugène Chevreulun rəng nəzəriyyələri, əvvəllər ilham verən Delakrua , digərləri arasında və bu, eyni vaxtda kontrast qanununa əsaslanırdı. **
Belə bir qanun deyir ki, nə vaxt müxtəlif rənglər yan-yana qoyulur, onların tonları və parlaqlıqları arasındakı əlaqədən asılı olaraq effekt fərqli olacaq. Əslində, incəsənət əsrlər boyu bu prinsipi intuitiv şəkildə həyata keçirirdi, lakin onu sistemləşdirən Seurat idi.
Onun xromatik birləşmələri palitrada istehsal edilməmişdir sonra kətana köçürmək üçün, lakin bu işi görənin gözü idi təsviri təşkil edən saysız-hesabsız nöqtələri qeyd etməklə.
Əgər impressionistlər axtarırdılarsa bir an çəkin dəyişkən və eterli bir şey, Seuratın iddiası bunun əksi idi. burada göründüyü kimi. Bu formalar belə həcmli və güclü **bu az qala heykəllərə bənzəyir. **
Və hələ yaxından izlədi, necə yoxlayırıq bütün bu nöqtələrdə parçalanmaq, necə ki, real dünyada cisimlər ibarətdir hiss olunmayan atomlar.
Beləliklə, heç bir mənəviyyat, heç bir metafizik ritorika yoxdur müəllifi Asnièresdə hamam, nə olardı fırçası olan dialektik materialist. Lakin bu, onun sənətinin bizə təklif etdiyi yeganə pozucu element deyil.
arxadan baxmaq boz və zavod tüstüsünü çıxaran bacalar, və bununla da biz dövrün zamanını müəyyən edən iqtisadi, sosial və siyasi çərçivəyə yerləşdirilirik Sənaye inqilabı.
Seurat tam hüquqlu bir siyasi manifest təqdim edir
Bütün dövrlər kimi bu dövrün də qalibləri və məğlubları olub. onların güclü və tabe. Bunu heç kim əldən verməyəcək Bu rəsmin qəhrəmanları saniyələrdir, birincinin böyüklüyü ilə boyansalar da.
Həqiqətən, rəsm var ümumiyyətlə nəslin simvolları üçün qorunan böyük format və tarixi mərhələləri qeyd etdi.
Ancaq burada bunların heç birini tapa bilmirik, amma fəhlə sinfi gəncləri necə hesabat verirlər onların sadə geyimləri, təvazökar papaqları və onun qeyri-burjua laqeydliyi. Biz həmişə bir klassizm işarəsi ilə ** biz adətən “Bazar günü adamları” adlandırdığımız şeylə qarşılaşırıq. **
Bəzi bazar günləri kimə Seurat ləyaqət və məhəbbətlə dolu bir müalicə təklif edir, paternalizmdən əsər-əlamət qalmadan, həm də idealizasiya olmadan bizə xidmət edən ehtiyatlı bir şey **Renoir qayıqçıların qəlyanaltılarında. **
Ola bilsin ki, bu, onun bir çox müasirləri tərəfindən diqqətdən kənarda qalan bir şey idi, amma şübhəsiz ki, belə deyildi. Feliks Feneon , anarxist tənqidçi, əsəri təkcə yenilikçi formal keyfiyyətlərinə görə qiymətləndirməməli idi. **
Belə ki, adı altında a gözəl kənd mənzərəsi -bu da çox gözəl və çox kəndlidir, yeri gəlmişkən- Seurat sürüşür tam hüquqlu siyasi manifest.
Grande Jatte adasında bazar günü günortadan sonra minlərlə bal topladıqda
Bunu o qədər yüksək qiymətləndirdi ki, illər rəssamın vaxtından əvvəl ölümündən sonra onu öz kolleksiyası üçün almağa qərar verdi. Seurat on ildən az müddətdə rəssam kimi fəaliyyət göstərsə də, onun təsiri çox böyük idi.
Bu gün biz bu rəsm əsərini yüksək qiymətləndirdiyimiz kimi dəyərləndirməyə davam edirik Bazar günü günortadan sonra La Grande Jatte adasında, Modellər və Sirk. başqa bir nöqtə siyahısı, Paul Signac, formal və elmi araşdırmalarını davam etdirdi və üslubunun əhatə dairəsini uzatmağı özünə borc bildi.
Ancaq bundan başqa, onun nəticələri sonsuzdur. Bunu təxmin edə bilərik Seurat, Mondrian və Futurizm, konstruktivizm, Josef Albers, Vasarely, Bridget Riley, Jesús Soto və Carlos Cruz-Díez olmadan ağlasığmaz olardı. və ondan sonra bizim rənglər və formalar qavrayışımızın incəliklərini araşdıranların hamısı.
Bütün bunlara, Açıq hava hamamına can atmırsınız?