Şuxov qülləsi rus mühəndisi Vladimir Şuxov tərəfindən layihələndirilib
Viktor Hüqonun dediyi kimi, “memarlıq bəşəriyyətin böyük kitabıdır” Rusiyada başqa ölkələrdən daha aydın görünür. Onların şəhərləri, mutantları və keçmişləri haqqında heç bir düşünmədən eyni prospektdə üst-üstə düşürlər. gözlənilməz iltifatlarla dolu bir hekayənin qatları.
Bu səbəbdən “Sovet memarlığı” demək Latın Amerikası ədəbiyyatı və ya Avropa qastronomiyası demək kimidir. Reyestr o qədər genişdir və o qədər çox üslubu əhatə edir ki, onu vahid kollektiv ad altında qruplaşdırmaq Asiyadan gələn hər şeyin Çin olduğunu söyləmək kimi səslənə bilər. Qayın kimi səslənmə riski yüksəkdir və buna görə də, SSRİ-nin memarlığa gətirdiyi irsi qiymətləndirməmək, daha da belədir.
Növbəti seriya ən sadə şəkildə başlayır: başlanğıcda. Coğrafi, nəzəri və ya üslubi bölmələr çəkilə bilər, lakin verilir Moskva tərəfindən müəyyən edilmiş estetik meyarların nümunəsi və incəsənətin cəmiyyətin ideolojiləşdirilməsi və tərbiyəsində oynadığı mühüm rolu, Sovet komandanlığının keçdiyi müxtəlif mərhələlər binaların və şəhər məkanlarının konsepsiyasını tənzimləyən sxemləri də müəyyənləşdirdi.
Şuxov qalası, Moskva
Siyasətdə Oktyabr İnqilabı dünyanı ideoloji cəhətdən dəyişdirdisə, bədii sahədə sarsıntı o qədər böyük idi ki, bir daha heç nə əvvəlki kimi olmayacaqdı. haqqında danışırıq avanqardlar. 1919-cu ildə Kandinski, Maleviç və Rodçenko dünyanın ilk müasir incəsənət muzeyini yaratmaq üçün Moskvanın Boljonka küçəsi 14 ünvanında görüşdülər.
Söhbət dövrün rus rəssamlarına, onların texniki, xromatik və konseptual yeniliklərinə dəyər verməkdən ibarət idi, lakin hər şeydən əvvəl onlar təklif edirdilər. bu inqilabi sənəti hökumətin formalaşmasında prioritet kimi müəyyənləşdirin.
O vaxtdan bəri bu iki inqilab əl-ələ verib və vətəndaş müharibəsində olan bir ölkənin keçdiyi çətinliklərə baxmayaraq, Bədii və siyasi baxışı vətəndaşların həyatının planlaşdırılmasına köçürən müxtəlif milli kuratorlar yaradıldı.
Onlardan ən mühümləri idi O.S.A. və Vxutemas, forma və mahiyyətcə alman Bauhausuna paralel hərəkat və onun açılış mərasimində niyyətini Lenin özü müəyyən etmişdi: "sənaye üçün ən yüksək ixtisasa malik usta rəssamlar, inşaatçılar və texniki-peşə təhsili idarəçiləri hazırlamaq."
Narkomfin binası bərpadan əvvəl
Onlar düşünürdülər ki, ideologiya təməldən aşılanmalıdır. Və orada, Suprematizm, Kubizm, Rayonizm, Futurizm... memarlıq hərəkatında kristallaşdı. konstruktivizm və ya "inşaat sənəti" (və tez-tez rasionalist cərəyan daxilində çərçivəyə salınır).
Bəs bu ismləri mücərrəd olmayan konstruksiyaya necə tətbiq etmək olar? Onlar bu sualın cavabını təkcə heykəltəraşlıqla deyil, həm də tapmalı idilər sənayesi əsas vektor olan cəmiyyətin mexanikasının açarı olan hərəkət, tərəqqi hissini vermək vacib idi.
Müqavilə bunu intuisiya ilə deyil, sistemli şəkildə etməyi nəzərdə tuturdu. Beləliklə, binanın daxili hissələrini ortaya qoyan fasadların düzgünlüyü, struktur olaraq zəruri olanlardan daha çox fırfırlar olmadan.
Moskvadakı Şujov qülləsi xarici görünüşün alacağı estetik dəyişikliyi gözləyir. və onun interyerləri kirayəçilərinin şəxsi və ictimai həyatını yenidən təşkil etməli idi. Ən yaxşı nümunələrdən biri idi Narkomfin evi, onilliklər xarabalıqdan sonra bu yaxınlarda bərpa edilmiş ilk kommunal evlərdən biridir.
Narkomfin Binası, Novinsky Bulvarı, Moskva
sizin memarınız, Moisei Ginzburg 1929-cu ildə Le Corbusier'in yalnız iki il əvvəl təyin etdiyi memarlığın beş sütununu hərfə tətbiq etdi. və bu, 1980-ci illərə qədər Sovetin böyük şəhərsalma planlarını davam etdirəcək; çılpaq gözlə tanınır dayaqlar və davamlı fasadlar üzərində qaldırılmış birinci mərtəbə. Hər bir mənzildən ayrı olan mətbəxlər daha çox ictimai həyatı və qadınların həqiqi azadlığını stimullaşdırmaq məqsədi daşıyırdı.
Narkomfin hərəkatın ən təmsil olunan binasıdır. Sovet İttifaqında Ginzburq tərəfindən icra edilən bir neçə əsərdən xeyli yüksəkdir Almatı Universiteti (Qazaxıstan) ən görkəmlilərindən biridir.
Amma 1920-ci illərdə paytaxtda iz qoyan memarın layiqli adı varsa, o da Konstantin Melnikov. In onun iqamətgahı, məkanların bölüşdürülməsinin özlüyündə bir dərs, Melnikovun öz işinin yayılmasına xüsusi diqqət yetirilməklə, cari memarlıq haqqında söhbətlər verilir.
kimi onun digər konstruksiyaları hələ də Moskvada istifadə olunur Svoboda fabriki, İnturist qarajları və ya Rusakov klubu, mədəni tədbirlər üçün. Bundan başqa şəhərin mərkəzində kimi binalar var “İzvestiya” qəzetinin qərargahı və ya “Mosselprom”un binası, Arbat məhəlləsində.
Mosselprom binası, Arbat məhəlləsində
Konstruktivizm Sankt-Peterburq, Minsk və ya Samara (o vaxtlar Kuybışev) kimi şəhərlərdə iz qoyardı. lakin bu üslubun ən yaxşı qorunan konsentrasiyalarından birini tapmaq üçün daha da irəli getməlisiniz: a Sibirin paytaxtı Novosibirsk.
1893-cü ildə qurulan şəhər, hər şeydən əvvəl 1917-ci ildən inkişaf etmiş, məntiqi çəkisi ilə 1920-ci və 1930-cu illərin əvvəllərində avanqard memarlıq.
Strateji yerləşməsinə görə yüksək sənayeləşmişdir və bu gün də Rusiyanın insanlığı ilə yazılmış üçüncü ən böyük şəhəridir. "100 mərtəbəli bina", kimya məktəbi, Qosbank bankı, Aeroflot evi və ya biznes mərkəzi. Yekaterinburq onun ardınca 40-a qədər yüksək qiymətləndirilən konstruktivist əsərləri ilə gəlir.
Əgər Le Korbusier müasir memarlığın əsasını qoyubsa, paradoksal olaraq Sovet İttifaqı ilə ilk təması zamanı bu cərəyan ölkədə son zərbələrini verməyə başladı.
Beləliklə, binanın tikintisini nəzərdən keçirək Soyuz Mərkəzi zenit, dönüş nöqtəsi kimi. Bu, əslində, Moskva konstruktivizmi üçün qızıl milin ortasındadır bir neçə metr aralıda Kənd Təsərrüfatı Nazirliyi və (o vaxtkı) Milli Rabitə Xəttləri Komissarlığı yerləşir.
Soyuz Mərkəzi, dönüş nöqtəsi
Şəhərdən aldığı müsbət təəssüratlar onu axtardığı beynəlxalq müsabiqə üçün ən vacib layihələrindən birini hazırlamağa vadar etdi. “proletariat diktaturasının” bayraqdar binası: Sovetlər Sarayı.
Müxtəlif pavilyonlara bölünmüş çoxməqsədli bina ilk dəfələrdən biri idi. şaqulidən asılı olmayan və daha çox landşaft anlayışı ilə şəhər mühitinin inkişafına töhfə verən məkan paylanması ilə...
Sonra nə oldu? İnstitusional səviyyədə, incəsənəti sözdə sosialist realizminə doğru aparan Leninist düşüncə nəzəriyyəsi tətbiq edildi. Vjutemas və O. S. A. üzvləri daha sonra düşmən kimi qəbul edildi və hər iki təşkilat dəstəyini itirdi.
Sovetlər Sarayı üçün Mosei Ginzburq, ekspressionist Erix Mendelsohn, Le Corbusier və ya Walter Gropius (Bauhausun yaradıcısı) kimi layihələrin rədd edilməsi dönüş nöqtəsidir. meyarlarda bu dəyişikliyi qeyd edir. O qədər ki, bu son iki göndərdi Stalinə qəzəbli məktub Seçkiləri bezdirən bu megaloman idil, 75 metrlik Lenin də daxil idi.
Tatlin Qülləsinin maketi, 1919-cu il
Kağız ÜZRƏ QALDI
Əslində, inqilab kimi, bu bədii yenidən ixtira həm yerinə yetirildi, həm də məyus oldu. Sovet memarlığı, hər kəsdən daha çox, kağız üzərində sona çatdı və başladı onun fundamental layihələrinin bəziləri (sonda əldə edəcəyi təsir baxımından) planlarda qaldı.
Bu, yuxarıda adı çəkilən Sovetlər Sarayı ilə bağlı təkliflərdə belə idi, lakin bu, nəzəri sahədə onun iki ən böyük eksponenti ilə əvvəllər baş vermişdi: ElLissitzky və Tatlin. Birincisi, ilə onun üfüqi göydələnləri və ya məşhur Lenin tribunası.
İkincisi, Vjutemasın orijinal əsəri ilə: Üçüncü Beynəlxalq qüllə, üç pavilyonun müxtəlif sürətlə fırlandığı metal konstruksiya, Sovet dövlətini dəstəkləyən üç səlahiyyəti təmsil edirdi: icra, qanunverici və təəccüblü şəkildə məlumatlandırma. Hal-hazırda, miqyasda bir replika var Moskvada yeni Tretyakov qalereyası.
Bəs Sovetlər Sarayına nə oldu? İşə başlayan kimi, 41-ci ildə nasistlərin yersiz səfəri dövlətin istənilən ehtiyatını müharibəyə yönəltdi. Stalinin planlaşdırdığı səkkiz göydələndən ən ikonik olanı şəhərin ortasındakı böyük bir çuxurda qalmışdı. onilliklər ərzində açıq hovuza çevrildi.
Avanqard memarlıq 70-ci illərə qədər belə qaldı. Bu böyük qara dəlikdə və digər yeddi göydələnlə növbəti məqalə dəqiqliklə başlayır.
'Lenin tribunası', El Lissitzky, 1920. Dövlət Tretyakov Qalereyası, Moskva