"Givernidəki Rəssam bağı", Klod Mone (Orsa Muzeyi, Paris)
pul alıb Givernidə bir ferma. Bu köntöy, təvazökar bir bina idi. Onu islah etdi və evlənəcəyi Alice Hoschedé ilə orada məskunlaşdı. Onların arasında altı uşaq olub. Onun studiyası köhnə bir anbarı tuturdu.
O, impressionistlərdən uzaqlaşmışdı. Birinci arvadı Kamilin ölümü onun misantropiyasını daha da qabartdı. qaçdı Paris . Normandiyada mənzərə yumşaq, yaşıl, axıcı idi. Botanika ilə maraqlanmağa başladı.
Onun baxışı bağı formalaşdırdı. Çiçək çarpayılarının saxlanmasını pozdu və sulu bir mühit yaratdı. Rəngli sahələri genişləndirmək üçün bağbanı ilə işləyirdi Yer üzündə. Qaldırılmış tağlar və pergolalar o, dırmaşan bitkilərlə örtülmüşdür.
Bura onun cənnəti idi
Zanbaqlar kətanın yarısını əhatə edir İllər sonra rəsm çəkdiyini, 1900-cü ilin yazında. Fasada aparan cığırlarda çiçəklər aşıb-daşır. Yaşılımtıl, çəhrayı, narıncı tonlar ağacların kölgəsi altında əriyir. **
Monet Yapon izlərini topladı. Görünən mənzərələr Hokusai və Xiroşigenin qravüraları onun yaradıcılığına böyük təsir göstərmişdir. O, fermanın hüdudlarından kənarda satın aldığı torpaqda bu görmə tərzini yenidən yaratdı.
Formalaşdırdığı bir axından su zanbaqları ilə örtülmüş gölməçə. arasında dolama yolları izlənmişdir bambuk və pion, və tikilmişdir taxta körpü çaplarda görünənlər kimi.
Monet tez-tez seriallarda işləyirdi təmsil etdiklərini eyni səbəb günün müxtəlif vaxtlarında və ya fəsillər vasitəsilə.
Zanbaq yatağının rənglənməsindən iki il sonra, o, Rouen Katedrali ilə üzbəüz bir otaq icarəyə götürdü və onun qotik fasadının otuz variantını çəkdi. Onların hamısında çərçivə eynidir. Yalnız müvəqqəti olanı dəyişdirir. Hər bir əsər bir anın qavrayışını düzəldir.
“Obyekt önəmli deyil. Çoxaltmaq istədiyim şey obyektlə mənim aramda olandır”.
1892-ci ildən o, bu prinsipi gölməçənin coğrafiyasında son nəticələrinə çatdırdı. İçində Su zanbaqları və ya Nymphae seriyasını əhatə edən iki yüz əlli əsər, bir tonun salınmasını axtardı və ya buludların su üzərində əks olunması.
Monenin 'Nympheas' otağının təfərrüatı
O hesab edirdi ki, ardıcıllıq onu efemerdən kənara çıxaracaq. Həm bağ, həm də onun rəsmləri daxili vəziyyəti proqnozlaşdırdı.
Prust, kimin impressionizmlə əlaqəsi dəfələrlə müalicə olunub, birinci cildində təsvir edilir İtirilmiş Zamanın Axtarışında bu seriyada görünən bağ ola bilər:
"O yerdə olduğu kimi sahillər ağaclarla qalın idi, bunların hündür kölgələri suya baxırdı əvvəllər tünd yaşıl olan fon , lakin bəzən biz evə qayıdanda fırtınalı günortaların ardınca bir neçə aydın axşamlar olurdu... Açıq və sıx mavi gördüm, bənövşəyə bitişik, pətək görünüşü və Yapon dadı var. Orda-burda çiyələk kimi qızardı, qırmızı ürəkli və ağ haşiyələri olan nimfa çiçəyi.
Baxmayaraq ki Monet o, heç vaxt şüurlu şəkildə abstraksiya axtarmırdı, onun son mərhələsində rəng pozulur və fırça vuruşu jest olur.
Görüntülər motivi təmsil etməkdən daha çox, sanki öz-özünü əks etdirir. Divar rəsmlərini həyata keçirmək üçün Onlar Parisdəki Musée de la Orangerie-də sərgilənir. onun təhsilini genişləndirməsi zəruri idi. Kətan fəaliyyət məkanına çevrilmişdi.
Onun musiqilərinə həsr olunmuş 250 əsər
onilliklər sonra, rəssam Mark Rotko bu divar rəsmlərində yuxusuz gecələri hiss edirdi ton və ya əks axtarışında. Su axını qeyd edildi onun rəng sahələrinə doğru başlanğıc nöqtəsi.
Givernydəki Rəssamlar bağı -də nümayiş etdirilir Orsay Muzeyi , Parisdə. Rəssamın evini, bu gün Klod Monet Fondunun qərargahını ziyarət etmək olar aprel və noyabr ayları arasında.
Fransanın Giverni şəhərindəki Klod Monenin bağı