Rikardo Bofillin 70-ci illərdə islahat etdiyi Sant Just Desvern fabriki
“Biz ruhlar arasında gəzirik. Onları qəbul etmək, qeyd etmək və onlardan öyrənmək istəməyimiz öz əlimizdədir”. Dan Baraş beləliklə istinad edir tərk edilmiş memarlıqlar səssizlik, toz və alaq otları ehtiva edən bu ekzoskeletlərə qədər dünyanı işarələyən. Onun içindəki heç nə, o sükut əslində tarixin şahididir.
Biz təsdiq edə bilərik ki, Baraş a heç kimin istəmədiyinin mütəxəssisi. Əslində, o, daşqın edən ekstravaqant (və gözəl) ideyalardan birinin yaradıcılarından biridir Nyu York : Aşağı Şərq tərəfində tərk edilmiş tramvay yollarını yeraltı parka çevirin. Çünki Highline reallıqdırsa, niyə 'Lowline' ola bilməz? Yerin altında bir meşə yaratsaq nə olacaq?
Yaponiyanın Qunkanjima adası
O, şərikinə, memarına dedi James Ramsay, və birlikdə kampaniya ilə işləməyə başladılar kraudfanding bunlarla bu xəyalın qapılarını açmağa gəldilər 2012-ci ildə sərgi. Amma indi hər şey bir sapdan asılır ki, unudulmasın.
Məhz bu unutqanlıqdan onun kitabı qidalanır. Memarlıqda xarabalıq və xilas (Phaidon). Bunda o, nəzəriyyə edir və nümunə göstərir insan ömrünün son nəfəsi yerini tərk edəndə o binalara nə olur.
Barasch hekayənin fəsillərinə çevrildiyi dörd ssenari təklif edir: sökülmə və məhv _(İtirilmiş) _, unutqanlıq və acizlik _(Unudulmuş) _, boş kətan və yaradıcılıq _(Yenidən təsəvvür edilmiş) _, ikinci həyat _(Çevrilmiş) _.
Tərk edilmiş nəhənglərin bu lüğətinin səhifələrində biz, ilk növbədə, artıq burada olmayanları əldən verməklə başlayacağıq: biz bunlar arasında hərəkət edəcəyik. Brighton's West Pier'in skeleti , biz Belçika Ardennesində (Château de Noisy) heç vaxt ziyarət edə bilməyəcəyimiz neo-qotik bir qalaya can atacağıq və ya onunla halüsinasiya görəcəyik. Londonun Robin Hud evlərinin qəddar memarlığı, 2017-ci ildə sökülən və "göydəki küçələri" (qonşularının qarşılıqlı əlaqəsini təşviq etmək üçün nəzərdə tutulmuşdu) daha çox romanın radikal distopiyasını xatırladır. Göydələn , J.G. Ballard, sülhsevər bir qonşu cəmiyyətinə.
Gucci Hub, Milanda
Söküntü kimi təmiz, təmiz şifer kimi. Həm də unutmaq kimi. Eynilə, ölən yerlər günü-gündən əziyyət çəkir, heç kim onlara baxmadan (pərəstişkarlarından başqa Urbex, heç bir yerdən bina axtaranlara internetdə sığınacaq verən cəmiyyət, şəbəkələrdə bu "şəhər kəşfiyyatını" paylaşan bir qrup fotoqraf, tarixçi və ya sadəcə maraqlanan). Bu, **Yaponiyada zirehli Qunkancima adasının işidir; 2007-ci ildən tikintisinin başa çatmasını gözləyən Benidormdakı InTempo binasının **; və ya Lissabon panoramik restoranı.
Dan Barasch özünü tərk edilmişlərin böyük bir sevgilisi kimi təsdiqləyir: “Bu yerləri qorumaqla və onları xilas etməklə biz onların tarixinə hörmət edirik, itirilmiş dövrə maraq göstəririk və bu tarixi müasir dünyaya yaradıcı şəkildə mənimsəmiş oluruq” , o bizə deyir.
Ancaq daha yaxşı nədir, keçmişi təsəvvür etmək üçün tərk edilmiş bir yer və ya yaradılacaq boş bir kətan? Üçüncü fəsildir məhdudiyyətsiz yaratmağa cəsarət edən dəlilərə bir etiraf (və adətən vəsait olmadan) və ümumi məqsədlə: görüş yeri kimi cəmiyyətə qaytarın.
aşağı xətt
ilə görürük "Yeni Notr Dam" . Memarlıq studiyalarının təxəyyülünü təqib edən onlarla fikir var. Bu yaradıcı impulslar sayəsində biz kəşf edə bilmişik Vincent Callebautun ekoloji xəyalı və onun taxta çərçivəli meşə kilsəsi ; və ya təklifi Baccarat kristalında məşhur iynənin yenidən qurulması (Fuksas Architects dueti Massimiliano və Doriana Mandrelli Fuksas tərəfindən).
Barasch Paris nəhənginin atəşinə çatmadı, lakin o, yaxın gələcəkdə gerçəkləşə biləcək bəzi layihələri tərtib etdi. Bu kimeralar arasında, onun şəxsi layihəsi: Lowline.
Hazırda onun inkişafı maliyyə çatışmazlığı səbəbindən qışlayır: “Avropalı şəhərsalmaçılar tərk edilmiş tarixi tikililərdə innovativ yeraltı dizaynlar axtarır: gəlin danışaq!” , iddia.
Memarlıqda “Ruin and Redemption” bunlarla başa çatır sümüklərini saxlayaraq funksiyalarını, konsepsiyasını və mahiyyətini tamamilə yeni bir şeyə çevirən binalar . Bu, Keyptaundakı silos kompleksi ilə bağlı idi, burada qitədəki ən böyük Afrika incəsənət institutu, Zeitz Müasir Afrika İncəsənət Muzeyi və bir otel yerləşirdi. Və ya ilə Sant Just Desvernin məşhur sement fabriki Baraşkı bu kitabı yazmağa ruhlandıran, və Rikardo Bofillin nəhəng bağların, emalatxanaların... labirintinə və tozdan və gildən uzaq, həyatla, səslərlə dolu öz evinə çevrildiyini.
Biz səssizliyə dözə bilmərik. Ola bilsin ki, hər şey səssiz olanda bizi birbaşa ağlımızla qarşı-qarşıya qoyur. Bu, vəhşi təbiət tərəfindən işğal edilmiş tərk edilmiş bir yerin yaratdığı təsirlərdən biridir. İçəri girəndə o sükutdan şübhələndiyimiz üçün araşdırmaq bizim üçün çətin olur və özümüzü başqa həyatlardan və zamanlardan gələn işğalçılar hiss edirik. Həm də bunu necə inkar etmək olar, hər dəfə qapıdan keçəndə və ya qaranlıq bir küncdən çıxanda bizi işğal edən kinematoqrafik qorxuya görə. Burada kimsə olacaqmı?
Boekhandel Selexyz Dominicanen, Maastrixtdə, 2005-ci ildə çevrildi
***** _Bu hesabat Condé Nast Traveller Magazine jurnalının **131-ci nömrəsində (sentyabr) dərc edilib**. Çap nəşrinə abunə olun (902 53 55 57 nömrəsinə zəng etməklə və ya vebsaytımızdan 11 çap buraxılışı və rəqəmsal versiya 24,75 avroya). Condé Nast Traveler-ın sentyabr buraxılışı üstünlük verdiyiniz cihazda istifadə etmək üçün rəqəmsal versiyasında mövcuddur. _