Bu söhbətlərdən bildiyimiz Kurtz doğuldu
Bu, bir fikir ayrılığının hekayəsidir Filippindəki Luzon adasının cəngəlliyi. Baş qəhrəmanlar bunlardır Marlon Brando və rejissor Frensis Ford Koppola. Münaqişənin səbəbinin bir adı var: kurtz , filmin səbəbi və mahiyyəti İndi Apokalipsis.
ayı idi 1977-ci ilin apreli. Vyetnam müharibəsi rəsmi olaraq iki il əvvəl başa çatmışdı, lakin bombalar hələ də kameralara düşürdü Paqsancan , Manilanın cənub-şərqində.
Romanın uyğunlaşdırılması layihəsi Qaranlığın ürəyi, Cozef Konrad Bu, 1969-cu ildə, təxminən 14.000 Amerika itkisinə səbəb olan qanlı Tet Hücumundan sonra ortaya çıxdı.
Çəkilişdəki çətinliklər filmin mifinin bir hissəsidir
Qoşunların mənəviyyatının çökməsi 1968-ci il hərəkatı ilə güclənən ictimai rəyin rədd edilməsinə qoşuldu. Məhz o zaman idi ki, Corc Lukas ideyanı ssenarist Con Miliusa təklif edib.
Lukas layihə ilə məşğul olan ilk deyildi. 1930-cu illərin sonlarında Orson Welles Conradın işini kinoya gətirməyə çalışmışdı. Deməli, rejissor hekayəni özünə çevirmək niyyətində olub faşizmə qarşı çağırış.
Tamamilə subyektiv kadrlarla çəkiləcək film (kamera subyektin baxışı kimi) idi. həm texniki mürəkkəbliyinə, həm də siyasi məzmununa görə rədd edilir.
Corc Lukasın təklifi heç də yaxşı olmadı. ideyası 16 mm-də Vyetnamda rekord (adi 35 mm ilə müqayisədə müharibə vəziyyətlərinə xas olan sənədli film formatı) studiyaları razı salmadı və ssenari rəfdə qaldı.
1974-cü ildə Frensis Ford Koppola , ikinci hissəsinin premyerasından sonra Xaç atası , yeni studiyası ** American Zoetrope ** üçün layihə axtarırdı. psixikalı əsgər , Miliusun adını çəkdiyi kimi, ona öz proyeksiyasını həyata keçirmək imkanı təklif etdi Vyetnam müharibəsi haqqında epik fikir.
Orijinal başlığı dəyişdirildi indi apokalipsis , indi hippi mantrası Nirvana'ya işarə edərək, ani təhrik etməyi qarşısına məqsəd qoyub tamaşaçılarda döyüşkən epifaniya.
Bu məqamda ortaya çıxan sual budur: niyə Uels, Lukas və Koppola iddialarını formalaşdırmaq üçün Cozef Konradın romanını seçdilər?
Qaranlığın ürəyi özlüyündə, müstəmləkəçilik dəhşətlərinə qarşı sərt bəyanat.
Marlow , qəhrəmanı, səyahət edən bir tacir pilotdur konqo çayı axtarışında kurtz , cəngəlliyin ucqar bir hissəsində fil dişi ticarətinə nəzarəti ələ keçirdi. Hekayə, Wellesin subyektiv kamerasının əks etdirməyi nəzərdə tutduğu kimi, birinci şəxsdə baş verir.
Marlowun səyahəti iki müstəvidə davam edir: ticarət şirkətinin stansiyaları ilə səyahət və xarakterin barbarlığa və dəliliyə doğru daxili səyahəti.
Apocalypse İndi hərəkət edir Amerikanın müdaxiləsinə müstəmləkəçiliyin pislənməsi və çayın yoxuşunu xəyalpərəst-psixedik yol filminə çevirir siyasi və ədəbi istinadlar.
Konradın Marlowu Kapitan Willard , kimin missiyası izləməkdir səsan çayı və parlaq Kurtz'u öldürün özünü qiyabi elan edən xüsusi təyinatlıların polkovniki və öz ordusunu yaratdı.
Orada təkcə Konrad deyil, Freyzerin “Odisseya”sı, “Qızıl budaq” mifləri; Y T.S.-nin şeiri Kurtz məbədinin qaranlığında oxuduğu Eliot The Hollow Men.
Amma Apocalypse Now-ı kino tarixində unikal edən budur çəkiliş, çəkilənlərin ruhunu çılğın bir tutarlılıqla mənimsəyirdi.
Koppola Kurtzla irəliləyərək dönərək Willardın ətrafındakı qaranlığı özünə məxsus etdi istehsal prosesi özlüyündə bir səyahət.
Onun qarşılaşdığı çətinliklər mifin bir hissəsidir: tayfun dəstləri tikildikdən bir neçə ay sonra məhv etdi; vertolyotlardan imtina edən Filippin ordusu partizanlarla döyüşmək üçün əvvəlcədən xəbər vermədən texnikasını geri çəkdi; narkotiklər, Vyetnamda olduğu kimi, nəzarətsiz dövriyyədə; Y Martin Sheen , Harvey Keytelə evə qayıtdıqdan sonra seçilən Willard, infarkt keçirdi bu həm onun həyatını, həm də filmini bitirə bilər.
Və Brando gəldi. Çəkilişlərin başlamasından bir il keçmişdi. Aktyor şərt qoymuşdu milyon dollar avans və Filippində hər həftə üçün daha bir.
Coppola ipin sonunda idi. Layihənin nəticəsi ilə bağlı şübhələri var idi, Kurtz personajının son uyğunlaşması haqqında hələ də dəqiq bir fikri yox idi (Kaliforniyada olarkən bu barədə oxumuşdu). Çingiz xan ilham üçün) və üzləşdi üçqat büdcə.
Brando ilə fikir ayrılığı dərhal oldu. Filippinə gəldikdən sonra 300 funt çəkisi olan aktyor Konradın romanını oxumadığını etiraf edib və Miliusun mətnindən narazılığını bildirib.
Sonra Brando gəldi
Brandonun bir filmdə ən böyük problemə çevrilməsi ilk dəfə deyildi. O, tez-tez ssenariyə dəyişiklik edilməsini və onun şəxsi şərhini tələb edirdi Stanislavski üsulu Stella Adler ilə məşq etdiyi , onu apardı dialoqları əzbərləməyin və birdən improvizə etməyin.
Ancaq rola yaxınlaşarkən onun münasibəti özünü əks etdirir xarakterə maraq . Çəkilişlərin xaosunda, Koppolanı onunla günlərlə oturub danışmağa məcbur etdi.
Rejissorun çarəsizliyini başa düşmək olar. Film son mərhələdə idi və hər hansı bir təxirə salınma əlçatmaz bir xərc tələb edərdi. Amma həqiqət budur Kurtz fiquru, filmdə tapdığımız kimi, Brandonun əsəridir.
Saçını qırxmaq və qara geyinmək fikri məhz o olub. Xarakteri kölgəyə itələdi və qeyri-bərabər müvəffəqiyyətlə improvizə edilmiş, ordunun uzaqgörən dəliliyini əks etdirən psevdo-fəlsəfi xətlər.
Kurtz mifoloji, simvolik müstəviyə aiddir. Polkovnik müharibənin qaranlığını və cəngəlliyin ilkin xaosunu özünə məxsus etdi.
Onun davamçıları məbədi mühasirəyə alırlar. O, bütpərəst bir tanrı kimi onun içində gizlənir. Çöldə İfuqao qəbiləsi camışın vəhşicəsinə öldürülməsini qeyd edir. Willard öz missiyasını yerinə yetirir. Çəkiliş zamanı reallıq və ssenari qarışdığı üçün kadrlar qarışıqdır.
"Apokalipsis indi Vyetnam idi" dedi Koppola. Redux versiyasında, Technicolor-da 196 dəqiqə qaranlıq.