Andrés Izquierdo öz əsərlərindən biri ilə
Endryu Sol kökləri transvers, multidissiplinar, pozucu və nişanlı ətraf mühitlə. Onlar dinamikasına uyğun gəzən bir qəbilədir köçəri həyat
Onun maddəyə olan marağı, yeni bir hərəkət yolu ilə ötürülən üsyankarlığı formalaşdırır: radikal sənətkarlıq. Andrew ilə işləyir əllər hər bir fikir və hər bir parça, son funksiyanın müəyyən edilməsinə imkan verir İstifadəçi adı . O, yaradılışı görmək, ünsiyyət qurmaq, qidalandırmaq, bir-birini gündən-günə şirnikləndirmək kimi təsəvvür edir.
İki il əvvəl Nyu-Yorka səyahət edəndə hara getməli olduğunu bilirdi. The GÜN mayak , Hudson üzərində, qurumun illər ərzində əldə etdiyi və maliyyələşdirdiyi işləri qoruyur 60 və 70 köhnə sənaye binasının nəflərində.
Andrés hər ideyanı və hər bir əsəri öz əlləri ilə işləyir
Andrés'in imkanlarından xəbərdar idi Valter de Maria Y Michael Heiser layihələrinin ifadə gücünə malik deyildilər LandArt. Lakin o, təkcə həmin monumental parçaların əks-sədasını deyil, həm də əlaqəni axtarırdı cildlər müşahidəçi ilə müəyyən edilir.
qayıtdıqdan sonra Madrid həmin əsərlərin yaratdığı suallara cavab vermək istədi. Boşluq orada idi: Prosperidad məhəlləsində sökülmə tarixi olan ev. Pablo və Alvaro Ferreyra ilə birlikdə o, kollektivi qurdu Şey .
Layihə öz oxu kimi idi yarı dağılmış divarlarla ayrılmış veranda. Üç dairə müəyyən edildi. Birincisi, qazılmış, mənfi bir forma kimi düşünülmüşdür, a qeyri-dairəvi. Digər ikisi, müvafiq olaraq, ibarət idi dağıntı binanın özü və ot bağlamaları. Müdaxilənin bir parçası olan Madrid Dizayn Festivalı , dönüşünü səhnələşdirdi kənd Şəhər içindən, köklərinə qədər şəhər xaricindəki işçiləri qarşılayan bir məhəllə.
Lakin Andrésin marşrutu böyük boşluqlara səbəb olmadı. DİA-da keçirdiyi saatlar onu ora aparan yolu qeyd etmişdi məxfilik obyektlərin. Beləliklə, a konus ilə perforasiya edilmiş kub və üzərində mənfi olaraq dairə çəkilmiş gips qaya
Dairəvi və dairəsiz
Son əsərində, metatarsal, təklif edir a bank . Onun fallik həcmi uclarından birində açılan boşluqla ziddiyyət təşkil edir. Simmetriya pozulur və parça sanki özünü inkar etmək və bu boşluqdan özünə yenidən daxil olmaq istəyir.
Gərginlik bədənə, cismə, bədənə istinadla təsdiqlənir cinsi , miqyasın dəyişdirilməsi ilə çevrildi. Obyekt tutur sirr Roma heykəllərinin nəhəng fraqmentlərindən. Ağın saflığı gips modellərindən danışır klassik əsərlər.
Ancaq bu, sadəcə heykəltəraşlıq deyil. Andrés onun hissələrinin istifadə olunmasını, qarşılıqlı əlaqədə olmasını istəyir. a ola bilər oturacaq , söhbət yeri, mübadilə yeri. İş məkana təsir edir və o, perspektivlə, işıq və toxunuşla dəyişir; baxışın təkamülündə dinamik olur.
Metatarsalda sənətçi dəzgah təklif edir