Pəncərənin şüşəsi qırılıb. Bucaqlı, iti fraqmentlər yerə düşüb. Bəziləri pəncərəyə söykənir. Amma şəffaf olmalı olan o deyil. Şüşə parçaları, bir tapmaca kimi, pəncərədən kənarda görünən mənzərəni təşkil edir. Şəkil dublikatdır.
Gündəlik səhnədən: qırmızı pərdələr, taxta çərçivə, çəmənlik, ağaclar, aydın səma, Maqritte rəsmlə reallıq, əks olunma və mənzərə arasında ziddiyyət yaradır. Rəsm pozulur və müşahidəçi dayanmağa məcbur olur.
Thyssen Muzeyində René Magritte sərgisi, 14 sentyabr - 30 yanvar tarixləri arasında otaqlarında qalacaq, Lyuis Kerrollun əsərlərində olduğu kimi, kətanın güzgüsündən keçərkən paradoksun reallaşdığı bir kainata səyahət təklif edir.
'Sahələrin açarı'.
Nümunənin başlığı, Maqrittenin maşını , bu təsadüfi deyil. 1950-ci ildə bir qrup belçikalı sürrealistlə birlikdə rəssam güman edilən kooperativ cəmiyyətin kataloqu daxilində Şeir istehsalı, daxil olmaqla bir sıra məhsullar "Universal şəkil çəkən maşın". Bu maşın yaratmaq üçün nəzərdə tutulmuşdu sınırsız sayda "düşünən şəkillər".
Onlarda Magritte birləşdi narahatedici kompozisiyalardakı obyektlərin və personajların israrlı repertuarı. Rəsmlər "düşünür" çünki təhrik edirlər müşahidəçinin qavrayışında şok. Partlayış sual işarəsi yaradır və buna gətirib çıxarır əks.
Şəhərzadə.
Eksponatlardan birində, Maqritte modelini otağın havasında çəkərkən təsvir edilmişdir. Burjua mühiti obrazın narahatedici yükünü artırır. Rəssam rəsm daxilində rəsm yaradır və qeyri-mümkün bir səhnədə ulduzlar.
Maqrittin atası Brüssel yaxınlığındakı Vallon kəndində ayaqqabı mağazasında işləyirdi. Rene on iki yaşında olarkən anasının intiharı Sakit Belçika şəhərinin təhlükəsizlik atmosferində bir çat açdı. Onun cəsədi Sambre çayında tapılanda, paltar onun üzünü pərdə kimi örtdü, bu motiv rəssamın təxəyyülündə qalacaqdı.
Gələn maddələr Magritte maşını trayektoriyaları boyu az dəyişikliklərə məruz qaldılar. Ən məşhur insandır melon şapka ilə tünd kostyum, rəssamın özünün bir çox fotoşəkillərində geyindiyi paltar.
"Mümkün olmayana cəhd".
Xarakter təcəssüm etdirir orta səviyyəli şəhər işçisi. Siması olmayan, fərqlənməyən, boz, yastı, öz şəxsiyyətindən məhrum bir adamdır. Rəssam onu içəri qoyur mümkün olmayan vəziyyətlər. tikinti sahəsində böyük əsr, belini meşələrlə əhatə olunmuş geniş bir çəmənlikdə divarın arxasında ucaldır, Belçikada ümumi mənzərə. Amma göy həndəsi qəliblərlə ağ gips tavanla gizlənir.
Şapkalı adam tamaşaçını işə layihələndirir, onu iştirak etməyə vadar edir, onu rəsm səthinin güman etdiyi real və qeyri-real arasındakı sərhəddən kənara çıxarır.
Brüsseldəki ilk sərgisinin yaratdığı sərt tənqidlərdən sonra, Maqritte Parisə getdi və burada Andre Bretonun sürrealist qrupuna qoşuldu. 1929-cu ildə Dali, Maks Ernst, Miro və Pikasso ilə birlikdə Goemans qalereya sərgisində iştirak etdi.
"Böyük əsr".
Elə həmin il rəsm çəkdi Şəkillərin ənənəsi mətnin altında bir boru göründüyündə: bu boru deyil. Ernst və Dalinin oneirik illüziyasına və Mironun az-çox avtomatik ifadəsinə yönəlmiş sürrealist nüvənin əksinə, Maqritte ziddiyyət labirintinə girdi.
Boru mətnin inkar etdiyi vizual varlığı təsdiqləyir. Bir tənqidçinin sualına sənətçi belə cavab verdi: "Onu tütünlə doldurmağa çalışın. Boru sınmış şüşə kimi sadəcə bir təmsildir."
Sürrealizmdən Maqritte oynaqlığı və istehzanı saxladı. O, kollajdan obyektlərinin və personajlarının siluetlərini boşaltmaqla başladı. O, fonu və rəqəmi tərsinə çevirdi. A) Bəli, onların quşları səmanı ehtiva edir poetik bir bükülmədə.
'Göy quşu'.
Kolajın əks-sədaları özünü göstərir Boş imza . Bir qadın at belində meşədən keçir. Görmə, bərki və boşluğu aldadır və pozur. Gövdələr şəffaf olur, hava, qeyri-şəffaf, rəqəmi gizlədir.
Bəzi əsərlərində Ə. gündəlik obyektə çevrilir miqyasını dəyişdirməklə və ya ətrafı ilə uyğunsuzluqla. Bu görüntülərdə Lewis Carrollun təsiri aydın olur. Alisanın peçenye dişləməsi kimi, çılpaq bir bədən böyüyür və bir daş otağın boşluğunu boğana qədər nəhəng olur.
"Ağ imza".
Maqrit anlaşılmazlığa girir, nizamı alt-üst edir və aysberqin gizli hissəsini göstərir. Onun görüntüləri şübhəni, intuisiyanı təsdiqləyir: fiziki qanunlar gözlənilməz dəyişikliklərə məruz qalır, görmə aldadır və bayağılıq bəzən fantastikı gizlədir.
Onun əsərləri real olanla təmsil olunan, mümkün və qeyri-mümkün arasındakı sərhədləri qırır, Gündəlikləri gizlədən sirr pərdəsini yırtırlar.
"Yubiley".