İlahi və insandan: taleyindən.
"Mənim Ekstremadurada, Santa Cruz zirvəsinin ətəyində fermam var idi." buna görə başlaya bildim Karen, Extremaduradan rejissorun debüt xüsusiyyəti Maria Perez Sanz. Karenin portretidir "min adı olan Danimarka yazıçısı" Karen Bliksenin son illəri. O qadın ki, dünyanın çox hissəsinin şərhiylə tanış olduq meryl Strip Sidney Pollak filmində, Afrika xatirələri.
Bu kinorejissor da onu yazmağa və rejissorluğa həvəslə gələn qadını belə tanıyırdı Ekstremaduradan Afrikadan keçən bir uzunluq. “Ailəmin Trujillo yaxınlığında ferması var, təmiz otlaq. Mən orada çox uşaqlıq keçirmişəm, yayları və məndə həmişə kəşfiyyatçılar rolunu oynamaq fantaziyası olub”, - Maria Peres Sanz deyir. “İllər əvvəl mən Masailərlə, köçkünlərlə özümü o mənzərəyə tanıdan bir sıra şortlar çəkməyə başladım... Tədricən başa düşdüm ki, çox güclü bir şey var və mən daha çox istifadə etməliyəm. Bunu ilk deyən mən deyiləm, amma doğrudur, bəzi əlaqələr var ki, sonradan Karenin izi ilə getmək üçün Keniyaya gedəndə təsdiqlədim: palıdlar akasiya ola bilər, Afrikaya yeni gedən quşların köçü, gün batımı. Bu, daha çox o Afrika mənzərəsinin mənə ötürülən arxetipik ideyası idi”.
Serengetiyə baxan.
Ekstremaduranı Afrika kimi çəkmək fikrində Karen Blixen atasının tövsiyəsi ilə görünür. "Mənə maraqlı gəldi, çünki o, ictimaiyyət tərəfindən tanınan bir personaj idi və bütün hekayəsini sıfırdan danışmağa ehtiyac duymayacaqdı" dedi. Əslində, Karen hekayədir, yazıçı ilə onun ən sadiq xidmətçisi Somali Farah arasındakı gündəlik hərəkətlərdən və dərin söhbətlərdən qurulmuşdur. Keniyadakı fermasında son illər. “Mənzərə filmin başlanğıcıdır, amma daha insan mənzərəsi olur: o və onun qulluqçusu filmdə ən vacib şeydir”.
İDEALlaşdırılmış XARAKTER
Maria Peres Sanz “Afrikadan kənar”ı oxumaqla başladı və oradan da gecikmiş, lakin geniş ədəbi işinin qalan hissəsinə davam etdi. "Otların üstündəki kölgələr, ölümünün ərəfəsində yazır və orada Farahı vurğulayır (oynadı Alito Rodcers) ən mühüm personaj kimi” ssenarisinin açarını tapdığı ilk oxunuş idi. sonra, Afrikadan məktublar: "Bu, gündəlik həyat, kiçik şeylər, nəşr olunmaq üçün nəzərdə tutulmayan, Danimarkadakı qardaşına və ya anasına ünvanlanan şeylərdir" deyir, "bu məktublar filmdə bir çox səhnələri gücləndirdi, bir çox ardıcıllığın başlanğıc nöqtəsi oldu. "
Səhra, yoxsa çəmənlik?
Qalanları əlavə etdi Keniyaya səfər çəkilişlər başlamazdan əvvəl istehsal meneceri ilə etdi. idi Karen, Nayrobi məhəlləsində, ağ insanların yaşadığı və yüksək gəlirli bir şəhərətrafı, onun plantasiyası orada olduğuna görə belə adlanır, orada yaşayırdı və oradadır. yazıçının evi, indi ev-muzeydir. “Çox sərt deyil, hər şey bir az dağınıq şəkildə yığılır, Karenin çəkmələri və onun yanında Meryl Streepdən bir şey”, o xatırlayır. “Bədii ədəbiyyatla reallıq bir az qarışıqdır”. Onlar həmçinin "çox əziyyət çəkən" bu sirli qadının portretini formalaşdırmağa davam etmək üçün Blikseni tanıyan Kikuyu nəsilləri və köçkünlərlə danışdılar.
Bəlkə də Pollak filminə görə Karen Blixen tamamilə ideallaşdırılıb. “Ancaq onun məktublarında onun nələr çəkdiyini görə bilərsiniz, o, çox xəstə idi və az qala Danimarka ailəsini məhv edirdi və o, afrikalı ailəsini cəhənnəmə göndərmək üzrə idi” Maria deyir. “Filmimiz Afrikadakı həqiqi varlığına Pollakın filmindən daha yaxındır. onun vaxtı o qədər əyləncəli, aşiqlər və safari yox idi, O, həmişə küncdə uğursuzluqla çox qarşılaşırdı. Karenin hekayəsi uğursuzluq hekayəsidir bu sizi başlanğıc taleyinizi tapmağa aparır. Buna görə də, tale təkrarlanan bir elementdir onunla Fərəh arasındakı söhbətlərdə”.
Afrikada ferma əvəzinə Extremadura ferması.
O, bayağı və bayağı şeylərdən danışan təsəvvür etdiyiniz qadın deyildi, - rejissor deyir. Və bu səbəbdən tale və Tanrı bu iki personajın işinə gizlicə girir. “Etdiyimiz məşq belədir romantizmi silmək, kişi personajlarını silmək, lakin onu ideallaşdırmamaq mümkün deyil, çünki onun dünyası çox sirlidir. Onun bütün ədəbiyyatında və tərcümeyi-halında çoxlu təbəqələr var və miflə reallığı ayırmaq çox çətindir. O, bir neçə dəfə adını dəyişib, don geyindirib və bütün həyatı boyu aldadıb”.
AFRIKA/EXTREMUDURADAKI EVİM
Keniyaya səfər, hər şeydən əvvəl, Karenin Ekstremaduradakı evini yenidən qurmağa kömək etdi. Planlarda dəqiqlik axtarmaq yox, mebel, stullar (üzerində işlədiyi kreslo Rosenvingedəndir, danimarkalı nənəsindən mirasdır, Bliksenin Keniyada olduğu kimi) atmosferi canlandırır... Bu, asan deyildi. bir ev müstəmləkə stil tapmaq və Extremadura kənd açıq. "Bu, oradakı memarlığın əksidir" deyir. Ancaq bacardılar, filmin prodüserinin həyat yoldaşının ailə mülkü: yerləşir Las Viñas adlı ərazidə, yüksək bir sahə, "bu, sizə bu mənzərələri təqdim edir sanki Serengetidə olmusan”.
Rejissor Maria Peres ilə aktyorlar.
Və yalnız filmin sonunda Karen Bliksenin Keniyadakı əsl evinin şəkillərini daxil edəndə evi kənardan görürsən. Zamanda bir sıçrayış, qeyri-müəyyən bir sonluq, az qala xəyal kimi. Biz harada idik? Biz hardayıq? “Peyzajın və ya evin çox modifikasiyası yoxdur, daha doğrusu izləyicinin bu paktı qəbul edəcəyinə inanın və gözlədiyimdən də yaxşı işləyir”, - deyə rejissor deyir. Fikirləşdim: 'Bəzi donuzlar bir-birini keçsə, heç nə olmaz'. Film ispan dilində çəkilib, etibarın dayandırılması var və dövr, heç bir vəhşi heyvan yoxdur, amma bu iki personajı, Karen və Farahı qoyanda birdən daşınırsan, bu kinonun sehridir və tamaşaçı ilə səyahət paktı fantastikdir”.
Christina Rosenvinge, çəmənlikdə Karen kimi.