Karlos Peres Siquierin portreti
78% rütubət bütün gün və çox erkən saatlarda mövcud olmaq təhlükəsi yaradır. Avqustun birincisidir Almeriya və yapışqan istilik vətəndaşları günəşin tamamilə çıxmasından çox əvvəl müşayiət edir. Hər şənbə kimi əksəriyyəti Kabo de Qata-Níjar Təbiət Parkının mənzərələrində və sularında sığınacaq axtarmaq üçün qaçıb. , hətta bu il yaxınlıqda belə unikal bir məkana sahib olmaq şansı həmişəkindən daha dəyərli görünür.
Biz də öz növbəmizdə axına qarşı gedirik və sevimli çimərliklərimizdə istirahət axtarmaq əvəzinə şəhərin mərkəzinə giririk, Almeriyanı necə görəcəyini və təsvir edəcəyini dəqiq bilənin evini axtarırdı və çimərlikləri heç kimin necə edəcəyini bilmədiyi kimi: Karlos Peres Siquier.
Karlosun evinə konsensual hücum onun balaca və sevimli iti tərəfindən yaxşı qarşılanmır, o, bizim sülhlə gəldiyimizi başa düşənə qədər və sonra qayğı və nəvaziş tələb edənə qədər. Biz ona toxunmaqdan çəkinirik, amma istəksizlikdən yox. Qucaqlamaq və ya öpmək yoxdur ikiqat maskanın altında lazımi məsafə və gülümsəmə ilə bəli, evinin otaqlarına girdik Çarlz və Tereza , arvadı. Amma orda birinci dəfə deyiləm. Müsahibədən çox, görüşdür.
Fotoqrafiya və onun tarixini sevənlər üçün, Carlos Pérez Siquier'in təqdimata ehtiyacı yoxdur . O, İspaniyada fotoqrafiya avanqardının mübahisəsiz istinadlarından biridir və qara və ağdan rəngə keçiddə qabaqcıldır. şanca Y Çimərlik onun iki ən məşhur əsəridir. Antaqonist və eyni zamanda, şübhəsiz işlərinin təkzibedilməz sübutu. O, müasirliyə dönüşün əsas memarı kimi meydana çıxdı İspan fotoqrafiyasına Rejim illərindəki qaranlıqlıqdan çıxmaq lazım idi . Demək olar ki, 90 yaşında, o, əsasən öz torpaqlarında çəkilişlərini davam etdirir: Almeriya.
'La Chanca' (Juan Goytisolo və Carlos Pérez Siquier)
Onların onilliklər boyu yaşadıqları yuxarı mərtəbənin terrasından çox az adamın görə bildiyi Almeriyanı təsəvvür etmək olar: geniş, parlaq mavi dəniz və səma; xurma ağacları ilə Rambla; tarixi Grand Hotel; paslı İngilis Kabelini, nəhayət, yenidən həyata qaytarmaq istədikləri görünür. Və hər iki tərəfdən bütün yüksəklikdəki binalar Almeria siluetini pozur və bunu bizə xatırladır bu şəhərdə mümkün şəhər nizamı yoxdur . Yaxınlıqdakı şənlik divarında bizi əhatə edən səma ilə eyni olan mavi fonda asılmış paraşütçünün rəsmi diqqəti cəlb edir. Çalışıram, amma evimi görmürəm, başqa bloklar özünü göstərməyə üstünlük verir.
Belə bir mənzərəni düşünərək və saçlarımızı yelləyən küləklə - onun ağ, hamar və baxımlı, tam olaraq xatırladığım kimi - Carlos mənə xəbərdarlıq edir: " Demək olar ki, mənim işim haqqında sizə deyə biləcəyim hər şey artıq deyilib, bunu istənilən müsahibədə görə bilərsiniz. Məni həyatında yeniləyin ”. Dedi və etdi.
Fürsətdən istifadə edib ona xatırlatmaq istəyirəm ki, hələ də məndə hələ qız olanda - bəlkə də ona böyük bir tabarra verdikdən sonra verdiyi o kiçik Mərakeş kuklası var və o, bunun çox xüsusi bir obyekt olduğunu mənə izah etdi. " Bu kukla sənin qayğısına qalmağın üçündür, Elena ilə oynamaq yox ”. Belə oldu. Həmin “yaddaşın təzələnməsi”ndə mən də danışıram La Briseña fermasında mənimlə çəkdirdiyi həmin şəkilləri , bir dəfə valideynlərimlə getmişdik. La Briseña onun bazar günləri qaçdığı yerdir və onun daxilində baş verənlərə həsr olunmuş bütün foto kolleksiyası var; Onun adı, fotoqrafın fikrincə, oraya çatan Aralıq dənizi mehinə işarə edir. O zaman məndən anamı soruşur, atamı xatırlayır. Biz onun yoxluğuna görə nə hiss etdiyimizi barmaqlarımızın ucunda keçiririk. Onlar yaxşı dost və həmkar idilər , və indi tapmaq çətin olan bir neçə kitab kimi bitən bir sıra müsahibələr apardı. O, Almeriyanın gözlənilməz intellektual və mədəniyyət vahası olduğu vaxtları xatırlatmağa başlayır. coğrafi təcrid və Frankoçu repressiya.
"O dövrlərin Almeria tanınmalı idi, bu gün bir mif kimi görünə bilər". Bu misilsiz əzəmətə misaldır AFAL , Perez Siquierin olduğu ən mühüm fotoqrafiya jurnallarından biri təsisçi üzvü -rəfiqəsi və həmçinin fotoqraf Xose Mariya Artero ilə birlikdə- və Redaktor 1956-1963-cü illərdə.
Karlosun təbii ifadə vasitələrinin fotoqrafiya olduğunu və yalnız onların vasitəsilə həqiqətən ünsiyyət qura biləcəyini etiraf etməsinə baxmayaraq, danışarkən danışan kimi bir şey var. Amma mən bilirəm ki, o, Almeriya haqqında danışanda yanılır, onunla möhkəm münasibət saxlayır və bədii yaradıcılığının mütləq qəhrəmanı olur.
FOTOQRAFİYAYA HƏSR EDİLMİŞ HƏYAT
Əllinci illər idi və bir qrup fotoqraf, o Almeriyada təcrid olunmalarına baxmayaraq, qrup vasitəsilə İspan fotoqrafiyasının yenilənməsinə rəhbərlik edirdi. AFAL - Almeria Fotoqrafiya Assosiasiyası - və Franko rejiminin İspaniyaya verdiyi rəsmi versiyanı pozduqları üçün diktaturanın bəyənmədiyi şəkilləri dərc etdikləri omonim jurnalı; hətta senzuradan əziyyət çəkməyə gəlir. Fəal olduğu müddətdə, AFAL İspan fotoşəkillərini sərhədlərimizdən kənarda çəkdi ; öz səhifələrində müəllifi olduğu əsərlər Joan Colom, Alberto Schommer, Leopoldo Pomés, Ricard Terre, Xavier Miserachs və Ramón Masats , mədəniyyət və ünsiyyət vasitəsi kimi humanist və sənədli fotoqrafiyaya diqqət yetirir. AFAL-ın bütün arxivi Reina Sofiya Muzeyinə bağışlandı və onu daimi sərgidə görmək olar.
Peşəkar yoldaşlarından fərqli olaraq, Peres Siquier həmişə Almeria olan bu gözlənilməz küncdən çalışıb , haradan özü də bilmədən avanqardla əlaqə saxlayıb, özü ilə müasirlik və yalnız özünə aid olan baxış tərzini gətirib.
Gedəndə bizə təqdim etdiyi kitablardan birinin proloqunda yazıçı Xuan Bonilla təsdiqləyir ki, “ Pérez Siquier tezliklə müəyyən edilə bilər: fotoqrafiyaya həsr olunmuş bir həyat ”. O, həm də hələ əllinci illərdə, hələ bank işçisi olanda əmək fəaliyyətinə başlamışdır. Boş vaxtlarında kamerası və xarakterik görünüşü ilə yüklənmiş iyirmi yaşlı Karlos Peres Siquier addımlarını və "kliklərini" kameraya yönəltməyə başladı. La Alcazaba ətəyində, La Chanca'nın təvazökar məhəlləsi.
Bu, La Chanca və digər ucqar məhəllələrdəki biri idi. insanların köhnə adət-ənənələrini və ağsaqqallardan miras qalan ayinlərini saxladıqları Almeria . Müasirliyin və tərəqqinin hökm sürməyə başladığı şəhərin ən mərkəzi yerlərində baş verənlərdən uzaq olan bir şey.
Buna baxmayaraq, La Chanca ən qədim Almeria-nın beşiyi idi, onun orijinal atomu idi ; onsuz indiki şəhəri başa düşmək mümkün olmayan və Alcazaba'nın özünün burnu olan bir yer, həm də müharibədən sonrakı dövrdə kök salan yoxsulluq. səfalət və laqeydlik Praktiki olaraq hər şey idi.
La Chanca-nın ağ-qara kolleksiyası onu ən yaxşılardan biri kimi yüksəltdi bütün milli səhnənin ən avanqard müəllifləri Y, onunla heç kimin baxmağa və görməyə cəsarət etmədiyi Almeriyanı göstərdi . Təxminən on il idi ki, o, həmin küçələrdə gəzir, onun sakinlərinin həyatını ən mütləq reallıqda, süniliksiz təsvir edirdi. Pérez Siquier məhəlləni onunla danışmağa icazə verdi və şəkilləri bizə vəziyyətin nə olduğunu izah etsin, yoxsulluğa qapılmasına imkan vermədən, ləyaqətini və insanlığını vurğulayır.
Həmçinin Barselona yazıçısı Xuan Qoytisolo (1931-2017) -Almeriyaya, insanlarına və yerlərə aşiq olduğunu etiraf etdi-, La Chanca'ya aşiq oldu, " qeyri-adi məhəllə - agentliklər və bələdçilər tərəfindən buraxılmışdır -” 1981-ci ilə qədər İspaniyada yayılması və nəşri qadağan edilmiş bir omonim kitab həsr etmişdir. Həyatım boyu məni narahat edən dilemmada tələyə düşmüşəm : estetik cazibə və mənəvi qəzəb arasında həll olunmayan ziddiyyət. Bütünün panoramik gözəlliyi və detalın dəhşəti”, - deyə o yazıb.
'La Chanca' (Juan Goytisolo və Carlos Pérez Siquier)
QARA VƏ AĞDAN RƏNGLƏ
Sanki Oz Sehrbazı filmində Doroti Geylin yuxusu idi, qara və ağ öz yerini rənglərə verdi və Perez Siquier bizə dünyaya yeni baxış tərzini göstərdi. Rəngli fotoqraf oldu.
La Chanca'yı yenidən ələ keçirdi, lakin bu münasibətlə o, məhəllənin distillə etdiyi və sonra hər şeyi işıqlandırdığı təsirli rəng diapazonunu ortaya çıxardı. Hər şeydən əvvəl, o yerə və insanlarına duyduğu dərin sevgi və hörməti bir daha ifadə etdi . Ruh eynidir, amma tamamilə fərqli bir nəticə ilə. “Bu, təvazökar bir məhəllə idi, gündəlik həyatdan , kişilərin az olduğu yerlərdə əksəriyyəti mühacirət etmişdi. Qadınlar və qızlar isə hər gün süpürgə ilə küçələrini təmizləyir, yaşadıqları o kiçik evlərin fasadlarını ağardırdılar. Demək olar ki, heç bir səs-küy yox idi, amma yaşadıqları yerin saxlanması ilə bağlı çox narahatlıq var idi”, o, sakitliklə xatırlayır.
Rəngli filmin istifadəsində qabaqcıl olan Karlos yerdən rəng parçaları qoparır və başqalarının dəniz mənzərəsini görə bildiyi yerlərdə birbaşa dənizi götürür. " Güneyli bir adam kimi; Aralıq dənizi, yaşadığım mənzərə məni yaradır və şərait yaradır . Mənim fotoşəkillərim həmişə açıq səma altında çəkilir və mən heç vaxt situasiyanın reallığını təhrif etmirəm, amma rəngin, işığın və onun harmoniyasının ciddi nizamlanması ilə onu zehni olaraq dəyişdirməyə çalışıram”. Almeriyadakı söhbətlər , Editorial Cajalın həmmüəllifi olduğu, artıq çapdan çıxmış kitabı (1988-ci ilin dekabrında və Xose Mariya Arterin rəhbərliyi altında nəşr edilmişdir).
Altmışıncı illərin sonunda kommunikasiya infrastrukturlarının qurulduğu və mehmanxana bumu proqnozlaşdırıldığı bir vaxtda diktaturanın xarici imicini ağardacaq və turizmi təşviq edəcək güclü, cəlbedici və müasir reklam kampaniyasına ehtiyac yaranırdı. İspaniyada. Belə ki, İnformasiya və Turizm Nazirliyi bir neçə müəllifə İspaniya sahillərinin fotoşəkillərini çəkməyi tapşırıb . Onlardan biri, eyni zamanda, çimərliyin onun böyük fotoqrafiya mövzusuna çevrildiyi şəxsi və yenilikçi iş aparan Karlos Peres Siquier idi.
Qeyri-adi səhnələr; dolğun bədənlər, tərli və qum sahillərinə səpələnmiş; qeyri-mümkün makiyaj; yüksək səsli çimərlik paltarları və rənglər o qədər doymuşdu ki, partlaya bilər . orijinal vizual təxribat günəşdəki o ətlərin coğrafiyasından və onlara sığınan çılpaq mənzərələrdən ibarət o istehlak cəmiyyətində tapdığını. Pérez Siquier çimərliklərdə, xüsusən Almeriadakı çimərliklərdə izlərini buraxmağa başlayır, buradan ən tanınmış rəngli şəkillərini çəkir.
Bir pop və kitsch estetikası ilə -bunun olduğunu bilmədən-, fotoşəkilləri Çimərlik La Chanca kimi sənədli film xarakteri daşıyır . Amma bu dəfə ironiya, yumor və tənqidlə doludur , gəldiyi anı tutdu kütləvi turizm müasirliyi ilə İspaniya çimərliyinə tam daxil olan xarici qonaqları özü ilə gətirdi.
Kitabın ön sözündə cənub rəngi, Li Fontanella , fotoqrafiya tarixçisi mətninə belə başlayır: “Bir fotoqrafı peşəkar həyat işi ilə “üslub”la tanımaq heç də həmişə belə olmur. Bununla belə, mən inanıram ki, Karlos Peres Siquier məsələsində bunu demək olar”. Tamaşaçı öz fotoqrafiyasının xüsusiyyətlərini bildikdə, onu istənilən obrazda tanıyır.
Karlos bunu götürdü Almeriyanın sevincli və az qala adamyeyən işığı , o daimi günəş vannası və onları müttəfiq etdi, hətta ən yüksək saatlarda, çətinliyin yaxşı bir fotoşəkil çəkdirmək üçün düşmən olduğu zaman. Onun hər bir kadrında sintez hissi bir nailiyyətdir. Etirafına görə, heç vaxt foto hazırlamır, tapır. Həm də iki və ya üçdən çox şəkil çəkmir, heç bir flaş və ya retuş yoxdur. " Beynimdə dayanmadan çəkiliş aparan bir kamera növü var... ”. Biz onların çərçivələrinə istinad edirik.
Mapfre Fondu
Perez Siquier
Perez Siquier
Milli Fotoqrafiya Mükafatı, Təsviri İncəsənət üçün Qızıl Medal və Almeria əyalətindən Qızıl Medal ; Carlos Pérez Siquier də var İspaniyada bütöv bir muzeyin həsr olunduğu ilk milli fotoqraf . Olula del Rio şəhərində Perez Siquier Mərkəzi 2017-ci ildə qapılarını açdı və Almerian və Almerianların bütün foto arxivinə malikdir onun hərtərəfli idarə olunması . Bu səfər onun işinə dərindən baxmaq, onu bir gedişdə keçmək və rənglərin və formaların simfoniyasına valeh olmaq istəyən hər kəs üçün vacibdir.
Siquier özü deyir ki, onun fotoşəkilləri çoxdan orada olub” İşığı görmədən, anını gözləmədən karton ayaqqabı qutusunda saxlanılır ”, amma indi onları yenidən ört-basdır edən yoxdur. Onun muzeyində daimi olandan əlavə, son vaxtlar diqqətini ona yönəldən və əsərlərini nümayiş etdirən bir neçə məkan var. Olula del Rio . Hal-hazırda, Almeria bələdiyyəsində Laujar del Andarax , ziyarətçi nümunədən zövq ala bilər " Rəngli Chanca. Perez Siquier ”, əvvəllər dünyanı rənglər və xatirələrlə doldurmuş məzmun. Diputación de Almería İşıqları Həyəti . Yaxud bu ilin əvvəlində həyata keçirdiyi sərgi MAPFRE Fondu , üstündə Barselonadakı Garriga Nogues Evi 1957-2018-ci illər arasında çəkdiyi 170-dən çox snepshot arasında onun yaradıcılığını ictimaiyyətə yaxınlaşdırmaqla yanaşı, diskursun zənginləşməsinə xidmət edən nəşr olunmamış material və sənədli arxivlər də var idi.
“Fotoqrafın əsl işi, öz hekayənizi, varlığınızla izah etmək üçün hər şeyi aksesuardan ayırmaqdır. Hekayələri minimum şeylərlə izah etmək üçün maksimum sadələşdirməyə çalışın . Məqsədim müşahidəçini istədiyim şeyə yönəltməkdir ki, mənim etdiklərimi oxuyanda onlar özlərini tanısınlar... Buna nail olmaq üçün sizə bir neçə şey lazımdır, əgər onları yaxşı birləşdirə bilirsinizsə: gərginliklər, rənglər, harmoniya, sonra ürək və bacardığınız bütün şeir yükü "dedi dostuna və yoldaşına İsa Ruiz Esteban in Almeriyadakı söhbətlər.
Vidadan sonra yenə qucaqlaşmadan, öpüşmədən, amma iki həsr olunmuş kitabla və “mənə yazın və qələbələrinizdən xəbərdar olun” sözləri ilə düşünürəm ki, gələcək həyatlarımın birində Peresin kadrı olmaq istərdim. Siquier. Və birdən xatırlayıram ki, bunda, heç olmasa, onun fotoşəkillərindən biri mən idim.
Elena Ruiz, Carlos Pérez Siquier tərəfindən çəkilmişdir