Партрэт Кардэрэры работы Федэрыка дэ Мадраза. Кардон, алей. Мадрыд, калекцыя Луіса Кардэрэра
Для Валянцін Кардэрэра падарожжа было пазнаннем і вяртаннем у мінулае на мяжы знішчэння. Ён належаў да пакалення мастакоў, якія на працягу ХІХ ст. выкарыстоўваў малюнак для дакументавання помнікаў якія, у многіх выпадках, былі ператвораныя ў руіны з-за гарадской забудовы і выбыцця царкоўных актываў.
** Выстава, куратар Хасэ Марыя Лансаротэ ў Нацыянальнай бібліятэцы**, прасочвае траекторыю няўрымслівага мастака, актыўнага абаронцы сярэднявечнай спадчыны і першага біёграфа Франсіска дэ Гоі.
Як гэта тыпова для арагонцаў, Кардэрэра засталася верная свайму паходжанню. Уэска, яго родны горад, заўсёды быў абавязковым прыпынкам на зваротным шляху з Францыі ці Італіі. Генерал Палафокс завербаваў яго туды ва ўзросце дзевятнаццаці гадоў "армейская падводка"
Базіліка Сан-Вісэнтэ, Авіла. 1840 год, намаляваны Валянцінам Кардэрэра-і-Салана
Цалкам верагодна, што генерал прадставіў Герцаг Вільяэрмоса. Ва ўмовах адсутнасці асабістага дабрабыту кожны мастак меў патрэбу ў заступніку. Кардэрэра знайшоў гэта ў арыстакрата. Дзякуючы яго заступніцтву пасля вучобы ў в Каралеўская акадэмія прыгожых мастацтваў Сан-Фернанда , у Мадрыдзе, жывапісец скончыў навучанне ў Італіі.
Дзённік, у якім ён апавядае пра сваё знаходжанне, пачынаецца з маршруту, які доўжыўся тры месяцы. Пакідаючы Іспанію спыніўся ў Тулузе (дзе вы купілі адбіткі) , Нім, Манпелье, Экс-ан-Праванс (дзе ён прысутнічаў на спектаклі оперы Расіні «Севільскі цырульнік») і, перайшоўшы Альпы, у ** Генуі , Луцы , Ліворна і Фларэнцыі .**
У Рыме ён капіраваў творы вялікіх майстроў, як «Афінская школа» Рафаэля, але яго эстэтычныя схільнасці вялі яго да сярэднявечча. Для гэтага ён паехаў у Неапаль, дзе адлюстраваў на акварэлях гатычныя франтоны і балдахіны в дамы Анжу і Арагона.
Карта Іспаніі і Партугаліі, якія належаць Кардэрэры
Там яна запісала ў сваім дзённіку: «Я прысутнічала на вялікай прыдворнай вечарыне ў тэатры Сан-Карлас, якая здалася мне чымсьці з тысячы і адной ночы, для вялікага гала, раскошы і дам, поўных каштоўных камянёў. Я згубіў білет адразу пасля таго, як купіў, прыйшлося браць іншы».
Узбуджаная іспанская палітычная сцэна выклікала бесперапынны паток эміграцый. У сваім рымскім пакоі Кардэрэра наведваў прынца Англоны што, акрамя калекцыянерства, ён захапляўся жывапісам. Яны разам паехалі на яго лецішча ў в Цівалі, дзе ён намаляваў сады вілы д'Эстэ.
У яго вадаёмах сярод лясной расліннасці з'яўляюцца руіны, барочны фасад вілы Фальканьеры ва Фраскаці, або сцэны, у якіх ён уяўляе сябе, сузіраючы пейзаж.
Ён таксама часта бываў віла, якая належала прынцэсе Дорыі-Памфілі ў Альбана Лацыале. Паміж імі ўзніклі адносіны, якія Пэдра Мадраза, сябар мастака, акрэсліў як платанічныя. Ён напісаў восем партрэтаў арыстакрата; яна дала яму табакерку.
Від на ponte nuovo побач з варотамі Карбанары, у сценах Неапаля
Пасля дзевяці гадоў у Італіі, ён вярнуўся ў Іспанію, дзе стаў сцяганосцам неагатычнага густу. Сярод яго работ у гэтым стылі вылучаецца катафалк для герцага Осуны.
У гэтым сярэднявечнае фэнтэзі, галерэя спічастых арак, якая змяшчае магілу, увенчана шэрагам даспехі з пёравымі шлемамі і галерэя гербаў, увенчаная мансардным дахам з люстрамі і алегарычнай фігурай.
Яго партрэты не з'яўляюцца выключнымі ў параўнанні з партрэтамі такіх сучаснікаў, як Мадраза або Вісэнтэ Лопес. Яго няўрымслівасць была арыентавана на жывапіснае. У пастаянных паездках па паўвостраве ён задакументаваў помнікі, рэгіянальныя строі і рэлігійнае адзенне.
Ён быў бясстрашны ў сваёй працы. Ён выкарыстаў пэндзаль, каб захаваць памяць аб тым, што канфіскацыі ставілі пад прыцэл рабавання і спекуляцыі.
Яго жаданне сабраць візуальны архіў іспанскай архітэктуры і мастацтва выгадаваў зародак таго, што будзе яго вялікім выдавецкім праектам: Іспанскі іканапіс.
Пошукі фінансавання разам з выгнаннем Марыі Крысціны, якую суправаджала значная частка яе сяброў, яны ўзялі яго пераехаць у Парыж.
На адным з прыдворных танцаў эмігрантаў, кіруючая каралева пераапранулася ў Ізабэлу Каталіцкую. Сімволіка партрэта Кардэрэры відавочная.
Кляштар манастыра Онья, Бургос
Іспанскі іканапіс азначаў пасвячэнне гісторыка і навукоўца. У Еўропе шукалі андалузскую экзотыку і сведчанне арабскай спадчыны. Творчасць Кардэрэры, у якой пераважалі кастыльская і арагонская готыка, была размешчана супраць плыні.
Верагодна, што эканамічныя цяжкасці, выкліканыя выданнем, падштурхнулі яго да таго, каб аддаць сваю калекцыю дзяржаве. гэта лічылася усяго 27 000 гравюр і амаль 2 000 малюнкаў , акрамя вялікага бібліяграфічнага збору.
Яго спадчына была завершана с наступнае ахвяраванне і продаж музею Прада прыдворных партрэтаў і партыю з 262 малюнкаў Гоі.
Постаць Кардэрэры прапануе вельмі розныя прачытанні. Узнаўляе выстава ў Нацыянальнай бібліятэцы падарожніку, які малюе пад скляпеннямі руін манастыроў ; які будуе ўяўныя раманы з рымскімі прынцэсамі і, аслеплены бляскам залаў, ён губляе білет ; які прасочвае сцэнары выгнання, якія яго не датычаць.
Паміж імі, гаварыце выразна падарожнік, які змагаецца за захаванне памяці пра тое, што бачыць.
Франсіска дэ Гоя (1746-1828). Бог ёй даруе: І гэта была яе маці. 1796-1797 гады