Адзін, абстрагаваны; другі, мучыўся
Цяжка пісаць пра такую постаць Леанарда да Вінчы таму што ўсё ўжо сказана. Пяцісотгоддзе з дня яго смерці і дэфлаграцыі в Salvator Mundi на Christie's выклікалі бягучы попыт, які знайшоў адлюстраванне ў паўтарэнні ілжывыя міфы пра мастака і ** ўзоры рознай строгасці **.
Перш чым адважыцца на байкі, зручна вярнуцца да асноў, гэта значыць да працы. Пералічваючы творы Леанарда, напрошваецца бясспрэчная заява: геній творцы. Мала хто дасягае подыума; у геніяльнасці ёсць ступені.
Шкала пачынаецца з мастацкая адчувальнасць , які схіляе да стварэння. За ім ідуць талент , што дазваляе сфарміраваць адпаведную мастацкую выразнасць. The геній , або трансцэндэнтнае стварэнне без загадзя вызначаных правілаў, хаваецца на апошняй прыступцы.
Як харызма , геній - гэта відавочная якасць. Талент можа заставацца ў гульні, і для яго развіцця патрабуецца адпаведнае асяроддзе. Геній знаходзіць шлях, які вагаецца паміж шыпенне і вывяржэнне , і часта прыводзіць да дысбалансу.
Сікстынская капэла, самая амбіцыйная праца Мікеланджэла
Да гэтай канцэпцыі, сфармуляванай у в XVIII ст , былі дададзены з Рамантызм мноства канатацый, якія сфарміравалі мадэлі, тэмы або клішэ, дастасавальныя да таго, што мы лічым "геніяльным". Квадрат, у які трапляе Леанарда, становіцца бачным, калі параўноўваць яго з квадратам, які займае малады канкурэнт, які выйшаў на апошні фларэнтыйскі этап: Мігель Анхель.
ЛЕАНАРДА, АБСТРАКЦЫЯНЫ ГЕНІЙ
Мастацтва, па вызначэнні, не з'яўляецца рэальнасцю. Клішэ недасведчанага генія гэта следства яго адарванасці ад штодзённасці. Празорцы не займаюцца пакупкамі і не маюць справу з адміністрацыяй. з'яўляюцца істотамі платанічны якія жывуць у свеце ідэй.
вазары , мастак-біёграф мастакоў, сцвярджае, што ў той час Леанарда маляваў Тайная вячэра , прыёр Санта-Марыя-дэле-Грацые ўвесь час даймаў яго, каб ён скончыў працу, лічачы дзіўным, што мастак праводзіць палову дня ў роздуме. Дадае, што ксёндз хацеў бы хто ніколі не пакідаў пэндзаль, гэтак жа, як не адпачывалі тыя, хто капае зямлю агарода.
На плошчы П'яцца дэла Скала ў Мілане Леанарда прадстаўлены такім чынам
Сутыкнуўшыся са сваімі скаргамі герцагу Міланскаму, Леанарда растлумачыў яму, наколькі геніяльныя людзі на самой справе рабіць самае важнае, калі яны менш за ўсё працуюць , так як яны медытуюць і ўдасканальваюць канцэпцыі, якія потым выконваюць сваімі рукамі.
Гэта рэфлексіўнае стаўленне не абмяжоўвалася яго гадзінамі сярод пігментаў. Гэта было бесперапынна. Вазары кажа, што Леанарда быў настолькі задаволены, калі ўбачыў цікаўныя галовы, няхай гэта будзе з-за іх барады або іх валасоў, што ён быў здольны працягваць цэлы дзень хто звярнуў бы на яго ўвагу па гэтай прычыне.
З іншага боку, перашкаджала яго бачанне мастацтва завяршыць пачатыя справы, бо ён адчуваў, што яго рука няздольная дадаць што-небудзь да твораў яго ўяўлення. Яго розум задумаў так цяжка, тонка і цудоўна, што ён думаў, што яго рукі ніколі не могуць выказаць іх.
Сведчанні Вазары, які вырас у в Мастацкая сцэна Тасканы 16 ст і тое, што, такім чынам, ён меў доступ да людзей, якія ведалі майстра, паказвае, што яго геній жыў на плоскасці ідэй.
Думаючы пра Леанарда, мы непазбежна ўяўляем сабе а стары з густой барадой і медытатыўным выразам твару , крыху пануры. Гэты вобраз вельмі абумоўлены здагадкай Турынскі аўтапартрэт , які ідэнтыфікуе вас у кіраўніцтвах і каталогах. Аднак мастак памёр ва ўзросце шасцідзесяці сямі гадоў, таму не дацягнуў да ўзросту чалавека, намаляванага на малюнку.
Персанаж, якога нам апісвае Вазары, вылучаўся вялікай харызмай; і Ён быў прывабным, прыгожым і бліскучым суразмоўцам. Хоць біёграф нібы ўзвышае сябе ў сваім апісанні, малаверагодна, што ён сфабрыкаваў ілжывы вобраз: Леанарда не быў пустэльнікам. Яго біяграфічныя ўзлёты і падзенні і яго прыдворная роля Яны прывязалі яго да рэальнасці.
Сутыкнуўшыся з сумневамі наконт ідэнтычнасці турынскага малюнка, партрэт што маляваў яго вучань Франчэска Мельцы ён забяспечвае бяспеку атрыбуцыі і аспект, які адпавядае сведчанням Вазары. Гэта значыць, абстрактны геній, які выкарыстаў свой талент і асабістае абаянне, каб дамовіцца з рэальнасцю.
Меркаваны аўтапартрэт Леанарда
МІКЕЛАНДЖЭЛА, ЗМУЧАНЫ ГЕНІЙ
Праз пакаленне пасля Леанарда з'явілася постаць, якая ўвасабляе ўзор геній, як мы яго разумеем сёння . Постаць абстрактнага мудраца, якую ўвасабляе Леанарда, як правіла, атаясамліваецца з перадумванне якія суправаджаюць навуковую думку. Сутыкнуўшыся з гэтай інтэлектуальнай працай, мяркуецца, што пераход да мастацкай творчасці мае на ўвазе пэўны ўнутраны канфлікт.
Ужо ў XVI стагоддзі Вазары сцвярджаў, што большасць мастакоў, якія існавалі да таго часу, атрымалі ад прыроды доза вар'яцтва і дзікага нораву , што акрамя таго, што рабіла іх панурымі і капрызнымі, давала нагоду для таго, каб цень і цемра шмат разоў выяўляліся ў іх.
Хаця ён не меў на ўвазе Мікеланджэла, якога пазнаёміўся асабіста і каму ён выказваў глыбокую адданасць, спасылка відавочная. Леанарда меў здольнасць, або схільнасць, культываваць здольнасці, якія яны дагаджалі князям таго часу. Ён быў прыгожы, мудры і памяркоўны ў адносінах. Мікеланджэла, з іншага боку, падтрымліваў а хісткі баланс з уладай.
Пол Джовіо Сучаснік мастака, які апублікаваў яго біяграфію, сцвярджае, што Мікеланджэла быў грубым і дзікім. жыў з вялікім строгасць Ён не клапаціўся аб сваёй манеры апранацца і ён амаль не еў і не піў. Яго характар рабіў яго адзінокім.
У галерэі Уфіцы менавіта такім малююць Мікеланджэла
Вазары дадае да гэтага, што, калі ён пачаў працу над Сікстынская капэла, ён прымусіў сваіх памочнікаў папрацаваць над некаторымі лічбамі ў якасці пробы, але, убачыўшы, што іх намаганні не дасягнулі таго, што ён хацеў, ён вырашыў сцерці ўсё, што яны зрабілі і, зачыніўшыся ў капліцы, не дазваляў ім увайсці. Таксама адмовілі ва ўездзе папе Юлію II, што ён вымушаны быў прымусіць мастака пад пагрозамі, каб праверыць яго прагрэс.
З гэтым Папам у яго былі бурныя адносіны. Пасля адной з канфрантацый Мігель Анхель адправіў ліст свайму слуге, каб паведаміць яму, што з гэтага часу, калі Яго Святасць будзе шукаць яго, ён бы ўжо пайшоў у іншае месца. Але, нягледзячы на свой характар, Мікеланджэла далі у рэшце рэшт. У шаснаццатым стагоддзі, мастаку не хапала аўтаноміі . Апошняе слова было за Яго Святасцю.
У нас ёсць партрэт мастака а Данііл Вальтэрскі , адзін з яго паслядоўнікаў. У вобразе мы сузіраем непрывабнага чалавека, з панурым позіркам і меланхалічным жэстам. Канфлікт, які ўсталяваўся паміж яго глыбокай рэлігійнасцю і імпульсамі, якія адлюстраваны ў санетах і мадрыгалах, якія ён прысвяціў Тамаза дэі Кавальеры яны не дапамаглі змякчыць бурны характар.
Такім бачыў Мікеланджэла Даніэле дэ Вольтэра