Як бы выглядалі будынкі, намаляваныя нашымі любімымі мастакамі?
Калі мы гаворым пра мастацтва, мы таксама гаворым пра суб’ектыўнасць . Гаворка ідзе пра тое, як адзін чалавек ці некалькі прымушаюць нас разумець іх свет. Толькі мастакі ведаюць, што хаваюць іх творы , што сапраўды было перад іх вачыма, і можа моцна адрознівацца ад таго, што яны нам перадаюць.
Так і з жывапісам. Хоць толькі яго стваральнікі ведаюць яго сапраўдны сэнс, Зорная ноч, Пацалунак, Las meninas... прадстаўляюць трансляцыю свайго сусвету і асяроддзя , як акт салідарнасці з тымі, хто пазней стане яго гледачом.
HomeAdvisor, у гонар архітэктуры і для тых, хто хацеў адлюстраваць яе, яна стварыла праект з мэтай натхніць уладальнікаў і арандатараў. А) Так, выбралі некаторыя вядомыя карціны і змадэлявалі, як яны будуць выглядаць у рэальным жыцці , ствараючы новы спосаб іх інтэрпрэтацыі: ад мастацкіх галерэй да нашых уласных дамоў.
Яшчэ адно падарожжа вачыма мастака.
АД ЖЫВАПІСУ ДА ФАТАГРАФІІ
Як людзі, будынкі былі галоўнымі героямі на карціне У шматлікіх выпадках. На самай справе яны здольныя захоўваць таямніцы нават глыбей, чым партрэт. Грамадскасць з нецярпеннем чакае будаўніцтва, да якога няма доступу і, такім чынам, давяраць можна толькі мастаку і яго фантазіі.
Такія карціны доўгі час служылі натхненнем для архітэктараў. Яны амаль уяўляюць сабой падарожжа ў часе, дапамагчы спецыялістам назіраць, як выглядалі гэтыя будынкі, іх тэхнікі і дызайн . Астатнія з нас абмяжоўваюцца захапленнем працай і марамі праз яе. Такім чынам, ідэя а ажывіце гэтыя знакамітыя будынкі, каб уявіць, якімі б яны былі, калі б не былі карцінамі.
Раптам колеры і формы ажываюць, ствараючы ідылічную абстаноўку.
ПРАЦЫ
Для праекта, аналізаваліся карціны вядомых мастакоў , сярод тых, каго ўдалося вылучыць да восем розных будынкаў . Такім чынам, маленькія заснежаныя домікі, катэджы і нават цэрквы раптам становяцца фатаграфіямі, якія пакідаюць у баку пэндзаль, каб ператвараюцца ў канструкцыі, якія выпраменьваюць прыгажосць у кожным кутку.
Па-першае, яны выбралі Снежная ноч у Канбары, Утагава Хірасігэ . Гэтая праца належыць да серыі "Пяцьдзесят тры станцыі Токайдо", набору гравюр на дрэве, якія распавядаюць пра першае падарожжа мастака ў 1832 годзе. Гэтая карціна практычна ўяўная, бо ў гэтым рэгіёне звычайна не бывае снегу , але ў выніку атрымалася паштоўка, складзеная з маленькія хаткі, пакрытыя снегам , чакаючы, пакуль яго растануць першыя прамяні сонца.
Такім чынам, мы адкрываем падвойнае дно некаторых твораў, такіх як Дом ля чыгункі Эдварда Хопера, які апынуўся віктарыянскім домам, перад якім ідуць чыгуначныя шляхі . Такім чынам, дарожкі, здаецца, перашкаджаюць візуальнаму доступу да дома, а дом у пустыні аднаўляе асобу Хопера, ствараючы спакойную і зараджаную абстаноўку ў роўных частках.
Чарада «фатаграфій» ставіць перад вачыма гледача розныя сцэны, тое, як два мастакі бачаць вясковую хату, як змрок хаціны Ван Гога, колер, святло і кветкі, якія атачаюць дом Манэ ў «Доме на фалезе» ў тумане, або ідылічны пейзаж Боба Роса ў «Маленькім доме ля дарогі».
Мастакі з усяго свету тлумачаць сваё асяроддзе праз пэндзаль.
Розныя стылі, да якіх падыходзяць мастакі з усяго свету. Белыя дамы Таоса ў Нью-Мексіка , у якім роля жанчыны з'яўляецца фундаментальнай, у таоскіх казачнікаў Р. К. Гормана; сцэна з бразільскімі абертонамі Тарсіла-ду-Амарал у Палмейрасе , або партрэт веры ў царква ў Зебегеры, Венгрыя, у працы Амрыты Шэр-Гіль.
Праз іх праходзяць формы, малюнкі, лініі і колеры працы, якія пазбягаюць пэндзля, каб патрапіць перад аб'ектывам , утвараючы адбіткі, якія набліжаюць нас да іх мастакоў. Гэты праект прадугледжвае кругасветнае падарожжа рука аб руку з гэтымі творцамі, якія ўспрымалі сваё асяроддзе такімі ж рознымі спосабамі, як гэта дэманструюць іх працы.
Вось такія гэтыя будынкі, уяўленне, каб ведаць, што яны ўнутры, залежыць ад нас.