Праца натхнёная мастаком Фернанда Абельянасам
Мяркуем, што паездка прадугледжвае змену каардынатаў . У пункце прызначэння захапляюцца помнікі з рознымі стылістычнымі асаблівасцямі і краявіды, якія выяўляюць іншапланетны характар. Гэтая розніца апраўдвае іх уключэнне ў нашы профілі ў сацыяльных сетках. Адмова ад звычкі ўзбуджае аб'ектывы мабільных тэлефонаў.
Паездка зашыфравана. На змену даведнікам прыйшлі інтэрнэт-старонкі. Наведванні, рэстараны, нават стравы, якія яны прапануюць, можна пракансультавацца за некалькі дзён да ад'езду, на экране. The гарадскі турызм ён быў пазбаўлены элемента, які вызначаў яго, калі інфармацыі было мала: гульня нечаканасці.
Фісура, анты-турызм у схаванай Валенсіі
Дэфіцыт часу дазваляе лёгка не бачыць; прайсці міма. Хуткасць грамадскага транспарту або пешай хады з фіксаванай мэтай выключае незапланаваныя пошукі. Любы горад можна даследаваць, нават той, у якім мы жывем, але для каб разарваць слепату штодзённасці, неабходна змяніць ракурс, з якога мы назіраем.
Гэты працэс прапанаваны ** Ігнасіа Влемінгам ** у Фісурная праца . Кніга, якая вагаецца паміж раманам, эсэ і падарожжам, натхнёная творчасцю мастака Фернанда Абельянаса. У яе пачатку - дэкларацыя аб намерах.
«Узняцца над лініяй гарызонту — значыць выступіць супраць усталяванага парадку».
Кніга прапануе змяніць ракурс таго, што мы назіраем
Ёрыс , галоўны герой, пераступае позіркам хадок . Ён парушае гарызантальнасць гарадской тканіны свайго горада, Валенсія і ператварыце паездку ў прыгоду. Дзейнічайце як дзіця: лазіце, шукайце шчыліны, якія адкрываюцца ў сценах, шчыліны, якія вядуць у цёмныя пячоры.
«Ён адчувае нейкі страх, але гэта знаёмы страх, падобны на той, які быў у яго ў дзяцінстве Брусэль , ён пайшоў падземным ярлыком, які таемна прывёў яго ў дом яго лепшага сябра. Ён трапіў праз каналізацыю і ў паўцемры прайшоў каля двух кіламетраў па гарадской каналізацыйнай сістэме, пакуль не дабраўся да іншага боку чыгуначнага вакзала.
Спачатку ён імкнецца падняцца. На электрычнай вежы знак «Забаронены ўздым» прапануе падняцца на металічную рашотку аж да платформы, на якой ён, нібы на дрэве, будуе драўляны дом.
Ён пранікае ў закінутыя склады, у будынкі, якія называе маўклівымі помнікамі. Яго эстэтычнае значэнне не павышаецца. Ёрыс лічыць, што расколіны і зачыненыя дзверы - спосабы знікнення і падарожжа ў часе.
«Ён прыйшоў туды не для таго, каб убачыць нешта іншае, але каб быць па-іншаму, адчуваць сябе па-іншаму.”
«Ёрыс прыйшоў туды, каб адчуць сябе па-іншаму»
У нейкі момант ён заяўляе, што шукае не самі маўклівыя помнікі, а цяжкасць іх пошуку. Уваходзячы ў яго інтэр'ер, ён сваёй прысутнасцю прысвойвае прастору. Геній месца праяўляецца ў антыподах тэмы. У некалькіх героях супрацьпастаўленне падарожніка і турыста ацэнена так выразна, як у Ёрыса.
The турыстычны ідзе па маршруце, навязаным знешняй крыніцай: турыстычныя даведнікі , каментарыі знаёмых, выявы, убачаныя ў дакументальным фільме, у фільме, у рэкламе. Ёрыс пацвярджае сваю індывідуальнасць з краю. Ваша адпраўная кропка не прадугледжвае перадачы, таму што падарожжа ўнутранае . Маўклівыя помнікі былі заўсёды. Некаторыя з іх ён бачыў сотні разоў. Падарожжа пачынаецца, калі вы спыняецеся і глядзіце на іх.
Пазбягайце хуткасці як метаду. Запавольваючы машыну, ён знаходзіць сад за сцяной шашы. Плюшч падае на бетонныя праёмы, як у інсталяцыях брутальных будынкаў. Ён узбуджаецца, калі ўяўляе, што першы дабраўся да дзірак, якія адкрываюцца за бар'ерамі.
Падарожжа, прапанаванае «Фісура» ўнутранае
«Калі падумаць, што ніхто іншы не ўвайшоў бы ў гэтую расколіну ў ландшафце!»
Часам яго набегі расчароўваюць яго. Праходзячы праз каналізацыю, ён заяўляе, што чакаў рэха падземных гарадоў, якія ён так шмат разоў сустракаў у фэнтэзійнай літаратуры.
У Ёрыс паўтарае дзіцячая цікаўнасць , нечаканы пошук . Магчыма, справа ў тунэлях метро Валенсія дзе яно выяўляецца больш шырока геаграфія нечаканасці . У сваім даследаванні ён здзіўлены складанасцю ўстаноўкі кабеляў, труб і ліній. Пасля кожнай прыгоды вяртанне на станцыю прадугледжвае для яго вяртанне на вуліцу, нават калі ён усё яшчэ знаходзіцца пад зямлёй.
З-за некаторых паводак ён выяўляе, што тунэлі метро даступныя, калі ідзе дождж, што ў сетцы ўтвараюцца басейны, у якіх назапашваецца вада. Аднойчы ноччу ён перасякае пустэльныя раёны, праз якія не ходзяць цягнікі, і прыбывае ў адно з дэпо; надзьмуць пластыкавы плыт і праплыць паміж сценамі.
Аднойчы ноччу галоўны герой праходзіць па тунэлях, у якіх запасіцца вада
Ёрыс усведамляе, што яго блуканне, у пэўным сэнсе, a зваротная паездка. Шукайце месцы, якія ніхто не хоча бачыць. Паспрабуйце намаляваць карту, зразумець горад з блукання, якое змяняе знешні выгляд.
«І ён думае, што менавіта пад зямлёй, у тых невядомых нетрах, якіх няма на Google Maps і якія амаль усе ігнаруюць, дзе яму лягчэй прыжыцца».
Fisura даступна ў Ediciones Rúa
«Ён лічыць, што пад зямлёй яму лягчэй за ўсё прыжыцца»