«Тры сястры»
«Як яны могуць падумаць, што гэтым дзецям сумна?» Заявы в Бальтазар Класоўскі дэ Рола, Бальтус, яны часта адлюстроўваюць асіметрыю паміж тым, што мастак хацеў выказаць у сваіх творах, і тым, што ўспрымае публіка. Найбольш відавочным з'яўляецца адмаўленне нібыта эротыкі, якая прыпісваецца яго героям.
У інтэрв'ю, дадзеным за некалькі гадоў да смерці, ён заявіў, што адзінае, што аб'ядноўвала яго з Лалітай дэ Набокава, - гэта пачуццё гумару. Яго юнацкія постаці ўвасаблялі для яго будучыню, быццё перад быццём, дасканалая прыгажосць. Таму ён не маляваў аголеных дарослых жанчын.
Бальтус на здымку лістапада 1983 года
Улічваючы гэтыя разважанні, варта задумацца, ці быў Бальтус шчырым, ці ён проста хацеў пазбегнуць крытыкі. Эротыка, якая вее творам, звычайна пачынаецца з позірку мастака. Гуляючы па пакоях в экспазіцыя які адзначаецца ў в Музей Тысэна , гэты выгляд відавочны.
Для Фрэйда рашэнне гэтай відавочнай супярэчнасці было б простым. Бальтус сцвярджаў, што ніколі не пераставаў глядзець на свет, як дзіця. Яго дзяцінства было прытулкам, райскім асяроддзем, якое разбуралася ў пачатку падлеткавага ўзросту.
Яго бацька, гісторык, паходзіў са зменлівых тэрыторый Польшчы. Яго маці, мастачка, належала да сям'і рускіх яўрэяў. Пасля іх сустрэчы ў Германіі, яны пасяліліся ў Парыжы, дзе нарадзіліся іх дзеці.
Там Бальтус Ён вырас у асяроддзі, пазначаным мастацтвам. Кокто, Жыд, Бонар і Маціс былі пастаяннымі гасцямі ў Класоўскіх.
Байка пра яго паходжанне была часткай ст міф пра страчаны рай. Бальтус прыпісаў графства Рола свайму бацьку і вышыў яго герб на пасцельнай бялізне і кімано. Ён сцвярджаў, што яго бабуля належала да сям'і Горданаў з Шатландыі, сваякоў лорда Байрана. Ён таксама аднавіў генеалогію сваёй маці Баладзін, якая пераехала ў пратэстанцкую сям'ю з паўднёвай Францыі, і багатых руска-сефардскіх купцоў, роднасных Раманавым.
Тэрэза Бланшар
Першая сусветная вайна адзначыла разрыў летуцення. Яго сям'я пераехала ў Жэневу. Там яго бацькі разышліся і яе маці ўступіла ў адносіны з Рыльке.
Паэт высока ацаніў талент 13-гадовага і Прадмова Міцоў , кніга, у якой апублікаваны яго першыя творы. Галоўным героем быў кот. Кацінае будзе настойліва з'яўляцца ў яго творчасці як маўклівы сведка бязвольнасці сваіх герояў.
Вобразы Бальтуса склаліся ў яго першую паездку ў Італію. Працы а П'ера дэла Франчэска у Арэца і л у капэлу Бранкачы Мазаччо зліўся са стылем а Пусэн і Курбэ.
З першай выставы ў Парыжы ў 1934 г. цвярозы стыль, змест і сімвалічная ўвага да прадметаў кантрастуюць з тэматычнай неадназначнасцю.
«Я хачу шукаць незвычайнае ў звычайных рэчах; прапаноўваць, а не навязваць, захоўваю таямнічасць у маіх карцінах», — сказаў Бальтус.
У ўрок гульні на гітары мы становімся сведкамі пакарання вучня, якому настаўнік парваў вопратку. Гвалт відавочны; сэксуальныя канатацыі, відавочныя. Тон зніжаецца ў сцэнах, спакой якіх усё яшчэ трывожыць. У партрэтах Тэрэзы Бланшар , дачка суседзяў Бальтуса ў Кур дэ Роан, стаўленне сур'ёзнае і свядомае. Часы сузірання.
«Тэрэза ў сне» выстаўлена ў Thyssen
Да гэтых работ трэба падыходзіць са свайго боку варыянт сюррэалізму якімі мастак дзяліўся з такімі аўтарамі, як Далі ці Кокто. Тэорыі Фрэйда надавалі сэнс свядомым дзённым фантазіям. Сэксуальнае даследавалася з сімвалічнай перспектывы, цесна звязанай з дзяцінствам.
Калі гэты падыход прывёў Далі да прапановы візуальнай гульні, Бальтус увайшоў у ізаляцыю спячых падлеткаў, каб пазбегнуць свайго зняволення. Як у жудасныя дзеці (1929) Кокто, сцены вызначаюць прастору блытаных эмоцый.
Ён сам уцякаў ад рэчаіснасці, якая яго турбавала. Пасля Другой сусветнай вайны знайшоў прытулак у в Шато дэ Шасі , у Бургундыі, але сяброўства з Андрэ Мальро прывяло яго да кіраўніцтва Французскай акадэміі ў Рыме. Віла Медычы забяспечыла яму ананімнасць, змякчаную ростам коштаў на яго працы.
Культ асобы сучасных мастакоў яго абураў. «Мастак павінен кожны дзень расплываць сваю асобу; знайсці сябе ў акце малявання і забыць сябе» , зах.
Калі ён пакінуў пасаду ў 1977 годзе, выхад на пенсію прывёў яго ў **Grand Chalet de Rossinière**, каля возера Леман, у Швейцарыі.
Шлюб з Сэцуко, маладзейшай за мастака на 35 гадоў, умацаваўся яго схільнасць да японскай мовы. Яго дэндызм выявіўся ў вялікай калекцыі ўсходняга адзення. У манументальным будынку 18 стагоддзя цяпер ляжыць яго фундамент.
На выставе Музея Тысэна мы знаходзім а Аўтапартрэт 1930-х гг. Надпіс кажа: «Яго вялікасць кароль катоў, намаляваны ім самім».
'Каціны кароль'