Браты Люм'ер працуюць у сваёй лабараторыі
Яны былі першымі інстаграммерамі, больш чым за сто гадоў да з'яўлення Інтэрнэту і сацыяльных сетак. Для большасці людзей яны проста незнаёмцы; для аматараў кіно, ключавая частка таго, што вынаходніцтва братоў Агюста і Луі Люм'ераў стала масавым.
Былі аператары Люм'ер, дзесяткі маладых людзей, якія кінуліся ў прыгоды, узброеныя цыклапічнымі драўлянымі скрынямі, здольнымі запамінаць усё, што ім ставілі перад сабой за хвіліну святла.
Хвіліна святла. Прыкладна столькі працягваліся фільмы Люм'ера. Яго тлумачэнне простае: гэта быў агульны час працы цэлулоіднай катушки, на працягу якога былі зроблены выявы ў рамках вынаходкі, запатэнтаванай 13 лютага 1895 года: кінематаграфіст
Прадукт некалькіх гадоў вопыту працы ў фотастудыі яго бацькі і велізарнай навуковай заклапочанасці, абодва аб'ядналі існуючыя вынаходкі (напрыклад, кінетаскоп) для стварэння прылада, здольная захопліваць і праецыраваць выявы.
Луі Люм'ер у Кройдане (Англія) у 1936 годзе
Кінематаграф Люм'ер быў рэвалюцыяй. Яго першы фільм «Ад'езд рабочых з фабрыкі Люм'ер у Ліёне Манплезір» быў прадстаўлены ў закрытым паказе 22 сакавіка 1895 г., але пераломнай датай з'яўляецца 28 снежня таго ж года, у які адбыўся першы публічны паказ фільма: Цягнік прыбывае на станцыю.
Люм'еры стварылі ілюзію кіно, але не зрабілі гэта выпадкова: кожны фільм быў уважлівым даследаваннем рэчаіснасці, сцэнай, знятай у дакладны момант і ў патрэбным месцы – кароткая працягласць фармату таксама мела ўплыў: максімум трэба было запісаць за мінімальны перыяд часу – і з пэўнай мэтай: фармаваць свет.
Першая з яго мэтаў была вельмі ясна: шукайце ключавыя моманты, якія кажуць пра нешта, і што яны робяць гэта ў зразумелай і эстэтычна прыемнай форме. Так Люм'еры стварылі мастацтва кіно.
Кадр з фільма прыбыццё цягніка на вакзал.
Яшчэ адной мэтай было здзівіць публіку і прымусіць яе ўкласці свае грошы ў прагляд фільма як формы забавы. Люм'еры стварылі кінарынак.
Апошняя мэта з'явілася разам з развіццём самога рынку: людзі не будуць плаціць за тое, каб заўсёды глядзець адны і тыя ж фільмы, і нават неўзабаве стамяцца ад прагляду элементаў сваёй блізкай геаграфіі. Трэба было шукаць новыя стымулы, здымаць экзатычныя месцы, каб людзі заплацілі, каб яшчэ раз паглядзець кіно.
Вось так Люм'еры пасылалі сотні маладых людзей запісваць сцэны па ўсім свеце і яны заклалі першыя асновы таго, што будзе кінаіндустрыі.
Кінематаграф Люм'ер быў рэвалюцыяй
АРМІЯ АПЕРАТАРАЎ LUMIÈRE
Спевакі, фармацэўты ці проста маладыя падлеткі, захопленыя магіяй кінематографа. Менавіта яны зрабілі магчымым вялікую частку з больш чым 1400 фільмаў, падпісаных братамі Люм'ер.
У інтэрв'ю газеце El País, Цьеры Фрэмо, кіраўнік Інстытута Люм'ера і мастацкі кіраўнік Канскага фестывалю патлумачыў, што "ў дадатак да вынаходніцтва кінематографа як праекцыйнай прылады і задумы кінатэатра як месца для грамадскага акту, Люм'еры зрабілі трэці фундаментальны жэст: адправіць гэтых аператараў у прыгоды па ўсім свеце, каб выявіць гэта і адлюстраваць гэта ".
Браты Люм'ер зрабілі магчымай мару многіх маладых людзей: падарожнічаць па свеце, выконваючы працу, якая, акрамя таго, мела моцны мастацка-дакументальны складнік.
Некаторыя з іх імёны: Аляксандр Проміо, Фрэнсіс Дубліе, Канстант Гірэль, Марыус Шапюі, Фелікс Месгіч, Шарль Муассон або Габрыэль Вейр.
Габрыэль Вейр, адзін з самых вядомых аператараў
** Афіны і іх Алімпійскія гульні, Масква і каранацыя цара Мікалая II, Санкт-Пецярбург і пачатак рэвалюцыі, ** Іспанія, ЗША, Японія, Турцыя, Манголія, Каўказ, афрыканскія плямёны.
кінематаграфіст пачалі змешваць, як у калодзе карт, розныя гарады свету: у Нью-Ёрку можна было паглядзець, што здымалі ў Мадрыдзе, у Мадрыдзе — што здымалі ў Расеі...
Раптам гэта ўбачылі тысячы людзей як рухаліся, дыхалі, смяяліся ці хадзілі тысячы іншых людзей якія жылі на адной планеце. Спосаб падарожжа, не пакідаючы сайт, першы крок для аўдыёвізуальная глабалізацыя што праз стагоддзе будзе павялічвацца ў геаметрычнай прагрэсіі са з'яўленнем Інтэрнэту і сацыяльных сетак.
Хаця кожны аператар Люм'ер меў сваё значэнне, ёсць некаторыя, якія вылучаліся сярод астатніх. Адзін з іх быў Габрыэль Вейрэ. Вейр зняў больш за 30 фільмаў у Мексіцы, пазней праехаўшы праз Кубу, Венесуэлу і Калумбію.
Пасля, ён здымаў сцэны ў Кітаі, старажытным Індакітаі і Японіі. Гэты лёс прымусіў яго спыніць адносіны з Люм'ерамі, бо яго здымкі не падабаліся працадаўцам, якія хацелі выявы, якія дэманструюць больш экзотыкі, чым паказаны Вейрам, які засяродзіўся на больш рэалістычных сцэнах, чым рэкламныя ролікі з Японіі. Мэйдзі.
Паступова Вейр стаў рэжысёрам-дакументалістам, чый стыль і прэтэнзіі былі не толькі камерцыйнымі, але і крытычным пасланнем праз тое, што было знята.
Выявы, знятыя ў Марока Габрыэлем Вейрам
Сёння, падарожжа і праца (вядомыя канцэпцыі падарожжаў або лічбавага качэўніцтва, такія модныя ў апошні час) па-ранейшаму мара для многіх людзей, якія жадаюць адкрыць для сябе планету, з тым нюансам, што цяпер гэта ў бясконцую колькасць разоў прасцей, чым у часы Люм'ераў, калі пераезд з аднаго месца ў іншае быў сапраўднай адысеяй, даступнай вельмі нямногім.
З гэтага пункту гледжання гэта становіцца яшчэ больш важным стварэнне кінематаграфіі і творчасць Люм’ераў што, хоць яго мэта была чыста камерцыйнай, дазволіў сотням маладых людзей марыць аб прыгодах свету.
Рэклама кінааператара ў Marlborough Hall на Рыджэнт-стрыт (Лондан)