«Месета», глыбокі партрэт пустой Іспаніі
Пенсіянер, які лічыць пустыя хаты заснуць. Дзве дзяўчыны без суседзяў іх узросту, якія нават не могуць знайсці пакемонаў для палявання. Пастух авечак, які марыць падарожнічаць у Тытыкаку . Яны маглі жыць у любым з тысяч гарадоў, якія блукаюць па т.зв. пустая іспанія ». Народы нашых бацькоў, якія эмігравалі ў вялікі горад у пошуках лепшай будучыні . нашы гарады, куды едзем летам для таго, каб у многіх выпадках не вяртацца да канца года.
Дакументальны фільм, які праходзіць больш чым 20 000 км праз пустую Іспанію
Яны з'яўляюцца галоўнымі героямі Плато, дакументальны фільм, прэм'ера якога адбудзецца ў гэтую пятніцу пасля праходжання фестываляў . У цэнтры дзеяння фільма Сітрама-дэ-Тэра, мястэчка ў Заморы дзе засталося ўсяго 126 жыхароў. Ваш кіраўнік, Джон палацы (Eibar, 1986), ён прысвячае яго сваім дзядулям і бабулям, бо яны нейкім чынам «падтрымлівалі яго сувязь з горадам і яго гісторыямі. Я там не нарадзілася, але там прайшло ўсё лета дзяцінства і юнацтва. Гэта месца, дзе мае моцныя карані. Большая частка фільма адбываецца ў Сітраме, бо некаторыя галоўныя героі таксама адтуль. Але я здымаў і ў іншых такіх месцах Tierra de Campos, Sierra de la Culebra або La Carballeda », — прызнаецца ён.
Фільм, як папярэджвае яго слоган, прадугледжвае « пачуццёвае падарожжа па тэрыторыі пустой Іспаніі ». Камера на плячы, Паласіас падарожнічаў паміж 2015 і 2018 гадамі больш за 20 000 кіламетраў Кастыльскага плато каб паспрабаваць улавіць яго сутнасць. Праект «народжаны з патрэбы хачу нанесці на карту месца паходжання маіх продкаў . Месца, сялянская культура якога я сам бачыў, як яна пакрысе знікае. Нешта прыцягнула маю ўвагу, калі я пачаў разглядаць магчымасць стварэння фільма, гэта тое, што самаму маладому чалавеку ў горадзе было 16 гадоў. За 16 гадоў ніхто не нарадзіўся! Гэта прымусіла мяне задумацца пра будучыню горада. Пазней я выявіў, што гэта было нешта абагульненае амаль ва ўсёй унутранай частцы краіны і што «феномен» ёй пачалі даваць назву пустая Іспанія”.
Гандляр рыбай, які ловіць рыбу кожную сераду ў рацэ
у тых паездках ён пазнаёміўся з людзьмі, якія ажывяць дакументальны фільм , хоць рэжысёр прызнаецца, што «многіх герояў ведаў усё жыццё. Некаторыя такія ж блізкія, як мае ўласныя бабуля і дзядуля. пастух авечак напрыклад, гэта быў нехта, каго я не так добра ведаў асабіста да стварэння фільма, але хто заўсёды была часткай ландшафту . Нібы яна яго ўжо ведала. The вулічны гандляр рыбай , з іншага боку, быў нехта, якога я бачыў, як кожную сераду праязджаў праз горад і дэкламаваў у мегафон на поўную гучнасць рыбу, якую ён прывёз у той дзень. Іншыя персанажы з'явіліся пазней у залежнасці ад тэм, з якімі ён адчуваў, што яму трэба было займацца ў фільме. Мне, напрыклад, было цікава, як павінна сябе адчуваць адзінае дзіця, якое жыве ў вёсцы. Так што я пачаў расследаваць, пакуль не знайшоў дзвюх сясцёр, Ханіэль і Селія , якія з'яўляюцца дзвюма адзінымі, а можа і апошнімі дзяўчынамі ў сваім горадзе дзе жыве ўсяго трынаццаць чалавек . Месца, дзе, як кажуць, нават пакемонаў няма”.
Ханіэль і Селія, адзіныя дзяўчыны ў горадзе
Пейзаж адыгрывае асноўную ролю ў фільме. , будучы яшчэ адным персанажам. Адзначаецца, што, акрамя рэжысёра, сцэнарыста і мантажора, Паласіас быў аператарам: «Плато - гэта месца, якое эстэтычна мяне заўсёды прыцягвала . Гэта вельмі кінематаграфічны, як вестэрн, нешта, што выходзіць за рамкі жывапіснасці. Улавіць яго сутнасць зусім не проста. Нягледзячы на тое, што многія жылі за кошт гэтай зямлі з спрадвечных часоў, гэта месца можа быць такім жа варожым, як пустыня. Фатаграфія (і гук) была ключом да набліжэння да тых сэнсарных аспектаў, над якімі мне было цікава працаваць. Акрамя таго, быць аператарам-пастаноўшчыкам важна мець "апасродкаваныя" адносіны з месцам праз камеру. Гэта было як пастаянная размова з космасам , гульня, у якой вы сочыце за рознымі захапленнямі і апавяданнямі, якія можна знайсці ў пейзажы. Калі традыцыйна пры стварэнні фільма лакацыі выбіраюцца для таго, каб здымаць тое, што напісана ў сцэнары, то я часта рабіў наадварот, выяўляў і здымаў для фільма, які яшчэ не быў напісаны. Гэта прымусіла мяне згубіцца на прыгожых і нявызначаных шляхах, але, на шчасце, у рэшце рэшт яны прывялі да фільма”.
Уражвае пейзаж плато
Не ўсё добра ў Месеце. Так сцвярджае сусед яго жыццё “становіцца пеклам” неўзабаве пасля пераезду ў вёску . Больш чым цёмны бок, рэжысёр хацеў паказаць «вясковы свет такім, якім я яго бачу, з яго Эдэмамі і брудам. Я лічу, што рамантызацыя жыцця на вёсцы робіць мядзведжую паслугу праблеме дэпапуляцыі. . Сярод іншага за такія гісторыі, як паказаная ў фільме. Гарадзенец, які такім чынам ідэалізаваў жыццё на дачы, пераехаўшы туды, можа быць толькі расчараваны . Але ў рэчы больш драбкі, таму што ў гэтай гісторыі адбываецца сутыкненне менталітэтаў, гараджаніна і селяніна . Калі мы хочам, каб было вяртанне на зямлю, абодвум наканавана зразумець адзін аднаго. Тыя, хто вяртаецца, павінны рабіць гэта з павагай і пакорай, а тыя, хто супраціўляўся спусташэнню вёскі і выжыў там, павінны звярнуцца да тых, хто вырашыў пакінуць усё ў горадзе і паехаць жыць у вёску».
Ідэалізацыя жыцця ў сельскай мясцовасці робіць пустой Іспаніі мядзведжую паслугу
Са ступенню ў галіне навук аб навакольным асяроддзі і аўдыёвізуальнай камунікацыі Хуан Паласіас жыве і працуе ў Амстэрдаме. Як ён тлумачыць, вясковая сцэна там зусім іншая, чым наша: « Я лічу, што сітуацыя ў сельскай мясцовасці ў Нідэрландах з'яўляецца антыподам іспанскай вёскі . Я не думаю, што іх можна параўноўваць, таму што калі справа даходзіць да землеўпарадкавання, у іх вельмі розныя асаблівасці. Я не думаю, што ў Галандыі, напрыклад, ёсць такі закінуты горад, як у Іспаніі. Акрамя таго, у Нідэрландах ніколі не адчуваеш сябе ў краіне, усё надзвычай звязана і ачалавечана , нельга страціць, калі гэта тое, што вы шукаеце. Гэта тое, чаго мне вельмі не хапае. На велізарным Кастыльскім пласкагор'і часам здаецца шмат месца. Аднак на галандскіх палях яны знаходзяцца ў пастаянная бітва, каб мора не вярнула сабе калісьці адабраную ў яго зямлю . І, нягледзячы на так мала зямлі, мяне ўражвае, што Нідэрланды экспартуюць больш гародніны, чым Іспанія, Францыя і Партугалія разам узятыя».
У Іспаніі тысячы закінутых гарадоў . Многіх з іх напаткае той жа лёс праз некаторы час, няхай гэта будзе год або пакаленне. Але з тых часоў крызіс COVID-19 шмат людзей вярнуліся ці, прынамсі, думалі паехаць жыць у сельскую мясцовасць. Паласіас лічыць, што « вясновы каранцін , калі капіталістычная логіка, якая вызначае рытм нашага жыцця, на імгненне спыняецца, Гэта прымусіла нас перагледзець рэчы, якія сапраўды маюць каштоўнасць . Шмат хто зразумеў, наколькі нездаровымі могуць быць гарады, і стаў звяртаць увагу на дробязі, на простае жыццё, на зямлю… Жыццё ў вёсцы, нават калі ім ахвяраваць, гэта прапануе. Было таксама паказана, што дыстанцыйная праца магчымая і што ў многіх выпадках ісці ў офіс абсурдна . Мяркую, што такім чынам было б лягчэй памяняць горад на дачу. Мне цікава, ці азначае рэпапуляцыя, якую мы мяркуем, перавод працоўных месцаў з горада ў вёску і працягванне той жа прадуктыўнісцкай логікі, якая ляжыць у аснове эка-сацыяльнага крызісу, з якім мы сутыкаемся. », - разважае ён, каб скончыць.
Дакументальны фільм «Плато»