Гэта месцы "Гэта грэх".
Хаця на экране ўжо былі гісторыі пра крызіс СНІДу, у цэнтры якога былі Нью-Ёрк і Сан-Францыска, не так шмат было ўстаноўлена ў Лондане . зараз, Гэта грэх, пяцісерыйны серыял HBO створаны Расэлам Т. Дэвісам, апавядае пра жыццё згуртаванай групы маладых геяў і іх сяброў калі яны блукаюць па Лондане падчас пачатку эпідэміі СНІДу.
Пачынаючы з 1981 года і заканчваючы дзесяцігоддзем пазней, шоу вядзе нас у месцы радасці і самапазнання , такія як задымленыя пабы, танцпляцоўкі начных клубаў, шматлюдныя вечарынкі ў агульнай кватэры банды, Ружовы палац, а таксама сцэны, якія абагульніць тагачасны тэрор: нябожчыкі і шпіталі.
Мы размаўляем з Пітэрам Хоарам непасрэдна з пяці серый пра тое, да чаго спатрэбілася узнавіць Лондан 1980-х гадоў , важнасць вылучэння радасці на працягу шоу і памяць пра начныя клубы, якую я хацеў бы захаваць.
Адчыненыя дзверы ў лонданскія начныя клубы 80-х.
Condé Nast Traveler: для шоу Манчэстэр быў пераўтвораны ў Лондан 1980-х. Як вы гэта зрабілі?
Пітэр Хоар: Што тычыцца Вялікабрытаніі ў 1980-х, то тады ўсё выглядала не лепшым чынам. Таму мы шукалі месцы, дзе можна добра жыць. Для Ружовага палаца, напрыклад, трэба было знайсці нешта, што нагадвала б Лондан 1981 года і што гэта таксама было тое месца, якое студэнты маглі сабе дазволіць з вельмі нізкімі заробкамі.
Нам удалося знайсці гэта на вуліцы у завулку недалёка ад галоўнай вуліцы Манчэстэра , які выглядаў так, быццам яго не чапалі гадамі; крамы былі забіты дошкамі, але ёсць цудоўная крама гуказапісаў Clampdown Records, якой мы змаглі скарыстацца і паставіць у вітрыну пласцінкі 80-х . Але нам сапраўды трэба было, каб рэчы выглядалі крыху, ведаеце, без кахання. Гэта (перыяд) быў да джэнтрыфікацыі ў (частцы) Лондана, таму нам трэба было знайсці раёны Манчэстэра, якія выклікалі ў нас такое адчуванне.
«Гэта грэх» нават аднавіў культавы клуб Heaven.
Пытанне: Ці імкнуліся вы захапіць праз месцы ў Лондане тое пачуццё маладосці, якое існавала?
A: Шоў значна больш пра жыццё, чым пра смерць , таму колеры былі для нас вельмі важныя, асабліва тыя, якія людзі носяць з сабой, калі бачаць, скажам, ідучы па вуліцы ў любімы бар. Раён, дзе мы знайшлі паб (у якім мы здымалі), быў вельмі індустрыяльным , сапраўды нейкі мяккі, але, паставіўшы перад ім персанажаў, ён ажыў яго. Вось што я спрабаваў стварыць: свет, які круціўся вакол людзей, супольнасці і асобных людзей , таму што ў рэшце рэшт гей-сцэна адбывалася ў тых частках Лондана, якія нікому не былі патрэбныя.
Мы таксама знялі цэлую серыю вакол Манчэстэра дзе Рычы кажа ўсім, што ён не верыць у СНІД і ВІЧ, падарожнічаючы з аднаго месца ў другое. (Гэтая сцэна) абсалютна пра яго. Гэта як гамяльскі дудар. Такім чынам, мы надалі яму падобнае на 42-ю вуліцу або Вестсайдскую гісторыю. Гэта трохі інтэнсіўна, таму што мы спрабавалі паказаць, што галоўнае - людзі, а не месца..
Пытанне: Гэтая сцэна нагадала мне тое, як мы сядзелі ў барах у пачатку мінулага года і слухалі людзей, якія казалі, што нам не трэба турбавацца аб Covid.
A: Мы не ведалі, што гэта адбудзецца, калі мы здымалі, і, здаецца, з тых часоў гэта становіцца ўсё больш і больш параўнальным. Мы турбаваліся аб выхадзе ў эфір шоу пра смяротны вірус падчас іншага смяротнага віруса , але здаецца, што часам гэтыя параўнанні важныя, таму што калі людзі разумеюць, што мы рабілі гэта раней і рабілі тыя ж памылкі раней, тады, магчыма, яны двойчы падумаюць аб тым, каб далучыцца да падножкі, якая кажа: «О, нічога, вам не трэба пра гэта турбавацца. Усё добра".
«Гэта грэх» стварае паралель паміж радасцю і страхам.
Пытанне: Шоу ўвесь час адлюстроўвае радасць і свабоду дзіўных начных клубаў, у тым ліку легендарнага лонданскага начнога клуба Heaven. Як удалося дасягнуць гармоніі паміж фіксацыяй святочнасці танцпляца і страхам, выкліканым СНІДам?
A: У 80-я я быў занадта малады, каб патрапіць у рай, але трапіў у 90-я, і з таго часу ён перажыў шмат пераўтварэнняў. Але я думаю, што па сваёй сутнасці гэта тое самае месца: гэтае андэграўнднае, цёмнае, але ярка афарбаванае, сэксуальнае, дымнае асяроддзе. пад аркамі.
Першапачаткова мы былі апантаныя пошукам у Манчэстэры чагосьці падобнага на гэта, але я не думаю, што мне трэба было хвалявацца, таму што насамрэч важныя былі святло і людзі. Мы напоўнілі яго дымам і атрымалі лазеры і прыгожы сімвал Нябёсаў (каб я забраў яго дадому).
Але адна з рэчаў, якія сапраўды што прыцягнула маю ўвагу, так гэта дадатковыя рэчы, якімі мы запоўнілі прастору , якія адпавядалі ўзросту і былі проста вясёлымі. Калі вы азірнуліся вакол, вы падумалі, што гэта людзі, якія гэта закранула б, гэта людзі, якія б памерлі. Я думаю, што гэта моцна паўплывала на мяне.
«Гэты момант звязаны з пошукам сеткі бяспечных месцаў, і ўсе былі разам для сваёй супольнасці. Яны былі аб'яднаныя».
Пытанне: Начныя клубы таксама могуць быць вельмі важнымі грамадскімі прасторамі, асабліва ў перыяд крызісу.
A: Калі гэты эпізод выйшаў (у Вялікабрытаніі), шмат людзей казалі мне: «Божа мой, я хацеў бы пайсці ў клуб. Я хацеў бы зайсці ў бар. Хацелася б, каб я мог абдымаць людзей». . Гэта было страчана на працягу доўгага часу, і некаторыя з гэтых бараў і клубаў ёсць адзіныя месцы, дзе вы сапраўды можаце быць сабой.
Пытанне: Якое месца значыла для вас больш за ўсё?
: Я думаю, што Ружовы палац быў ключом да ўсяго. Інтэр'ер быў наборам, які мы пабудавалі самі, але ён падмануў многіх людзей, таму што мы ўставілі малюнкі ў вокны. каб зрабіць яго падобным на гарызонт Лондана 80-х . З першай вечарыны ў першым эпізодзе, калі Колін з'яўляецца ў сваім касцюме і танцуе дурны танец, ужо адчувалася сапраўднасць.
Я памятаю, як глядзеў на гэтае месца і думаў: я быў на гэтай вечарыне . Мы ўсе былі. Калі табе 18, з'яўленне на такой вечарыне можа здацца сур'ёзным пацвярджэннем жыцця. Гэтыя персанажы толькі што выявілі, хто яны на самой справе, і яны выявілі ўласную сэксуальнасць, і яны хацелі бегчы з гэтым. Гэты момант звязаны з пошукам сеткі бяспечных месцаў, і ўсе былі разам для сваёй супольнасці. былі аб'яднаны.
Артыкул першапачаткова апублікаваны Condé Nast Traveler USA