«La verbena», Маруя Малло
Ёсць лепшыя і горшыя, але самая лепшая вербена заўсёды тая, што ўсплывае з нашай памяці. З гэтай ідэальнай вербены - ці, дакладней, з яе канца - я пачаў кнігу, апублікаваную неўзабаве пасля гэтага Маруя Малло вярнуўся ў Іспанію з выгнання: «Яны павольна ідуць па ложку з канфеці і расцяжак адной зорнай вераснёўскай ноччу па бязлюднай вуліцы, упрыгожанай столлю з гірлянд, каляровай паперы і разбітых ліхтароў: апошняя ноч Fiesta Mayor (развітальнае канфеці, вальс са свечкамі) у папулярным і прыгарадным раёне, у чатыры раніцы, усё скончана».
Гэта было Апошнія вечары з Тэрэзай, Хуан Марсэ , які вырашыў адкрыць лепшы іспанскі раман другой паловы 20 ст з тым момантам, замацаваным у памяці, момант высокага шчасця двух закаханых, для якіх усё ніколі не будзе ранейшым.
Штосьці з гэтага ёсць і ў гэтай карціне Маруя Малло (Гадавальнік, Луга, 1902-Мадрыд, 1995) напісаны ў 1927 годзе. Вельмі важны год: настолькі, што даў імя пакаленню паэтаў, некаторыя з якіх, як Альберці або Гарсія Лорка, яны складалі частку жыцця жывапісца. таксама было Сальвадор Далі, у якога была ідэя назваць яе "напалову анёлам, напалову малюскам". ЛЮБО Луіс Бунюэль, якога не вельмі забаўляла гэтая выдумка разняволеных жанчын.
Мальё належала да групы гэтых адважных жанчын, Сінсамбрэрас, разам з іншымі, такімі як Марыя Самбрана ці Маргарыта Мансо. Без шапкі, каб не насіць яе, вядома, што ў той час было такі недарэчны выбар што на самай Пуэрта дэль Соль іх забівалі камянямі – так яна расказвала – мінакамі, якія не маглі (ці не жадалі) паверыць сваім вачам.
Нялёгка было быць жанчынай, ды яшчэ і мастаком-авангардыстам, у Іспаніі, якую Прыма дэ Рывера настойваў трымаць пад кантролем. У «дыктатуры з каралём», як назваў гэта Сантас Хуліа: каранаваны быў Альфонс XIII, які паведаміў свайму італьянскаму калегу Віторыо Эмануэле «У мяне ўжо ёсць свой Мусаліні» як той, хто кажа лепшай сяброўцы, што ў яе ўжо ёсць сукенка для прычасця пляменніка і што цана аказалася нядрэннай.
Пасля Маруджа паедзе ў Парыж і сустрэнецца з сюррэалістамі, і вяртанне ў Мадрыд будзе доўжыцца да Грамадзянскай вайны, якая прымусіла яе пакінуць на нагах доўгі лацінаамерыканскае выгнанне.
Вярнуўся ў 1962 годзе, напалоханая да смерці, таму што яна ўявіла разнастайныя рэпрэсіі з боку франкісцкай дзяржавы, каб у асноўным знайсці, што франкісцкая дзяржава нават не ведала, хто яна такая.
Прыйшлося чакаць пасадкі рух, які насамрэч быў доўгім фестывалем, так што нехта зноў успомніў Маруя Малло. І тая вечарына сапраўды паспяшала яе на апошні танец. Са сваёй шалёнай прычоскай і цыркавым макіяжам і ў тым паліто з рысі, пад якім, як кажуць, яна была аголенай, яна прайшла праз усе выхады і ўсе тэлепраграмы таго моманту, і яго гуманістычная яснасць і лёгкая дыслексія былі сапраўды маяком таго часу. На гэтай апошняй стадыі ён таксама пашырыў сваю фанацкую базу, якая, як вядома, дасягнула Педра Альмадовара, найлепшага тонусу ўсяго свята.
Але задоўга да ўсяго гэтага, Маруя намалявала вербену і хацела змясціць у яе ўсё, што магло змясціцца. Маракі і фламенка, грамадзянская гвардыя з трохвугольнікам і жанчыны з папяровымі капелюшамі, зацукраваны міндаль і манільскія шалі, гіганты і марыянеткі, манах і вулічны музыкант, атракцыёны на кірмашовай плошчы і пустыя тумбачкі.
Як бачна, яго сцэна значна больш заблытаная, чым у Марсе Мэла цікавіць не канец чаго-небудзь, а апагей усяго. Але, безумоўна, гэта таксама свята памяці, бо памяць здрадлівая і няма вербалозу, у якім, як тут, днём.
Вербейнікі мінулага прымушаюць жадаць будучыні. І хоць мы ведаем, што гэты залаты момант ніколі не паўторыцца, мы ідзем да яго. І таксама без тармазоў. Што яшчэ мы будзем рабіць, калі так робім заўсёды.
Мы не ведаем, калі вербейнікі вернуцца, і што мы будзем рабіць, калі яны прыляцяць. Але мы таксама не павінны думаць аб тым, каб стаць пасажырам першай ракеты на Марс, калі мы не пакінулі нашу гасціную. Калі мы сустрэнемся з іншымі людзьмі і зноў зможам пагаварыць з імі тварам да твару, мы ўжо многага дасягнулі.
А калі мы разыграем іх па жаданні нашаму і вашаму, тады, ой, тады. Гэта будзе вербейник.
La verbena, Маруя Мальё, выстаўлена ў пакоі 203 Музея Нацыянальнага мастацкага цэнтра імя каралевы Сафіі.
Маруя Малло