Дзве жанчыны пасля выбуху, Poble-Sec, Барселона, 14 сакавіка 1937 года
Чырвоная скрынка ў гэтай гісторыі не ўтрымлівала шакаладных цукерак, яна ўтрымлівала сотні неапублікаваных фотаздымкаў перыяду нашай гісторыі, часоў грамадзянскай вайны, пра які мы часта думаем, што больш не можам расказаць, але пра які заўсёды адкрываем для сябе нейкі новы край. У дадзеным выпадку ён бывае ў выглядзе Выявы фатографа Антоні Кампасы і многія з іх можна ўбачыць на выставе вайна бясконцасці што ён Нацыянальны музей мастацтва Каталоніі вітае 18 ліпеня.
Падчас вайны, Кампанья чапляўся за камеру, каб выжыць. Адлюструйце тое, што адбывалася, як спосаб утрымацца на нагах у свеце, які развальваўся. Без самацэнзуры. Ніякіх саступак ніводнаму з бакоў.
Барыкада. Шпітальная вуліца, Барселона, 25 ліпеня 1936 года
Па больш за 5000 малюнкаў жанчыны-апалчэнцы, бежанцы, якія прыбылі з Малагі ў Барселону ў 1937 г., руіны, пакінутыя бамбёжкамі, пахаванне Дуруці, выстава мумій манашак Салезас на Пасеа-дэ-Сант-Жуан, адыход рэспубліканскай арміі або парады Франка.
Калі путчысты перамаглі і скончылі вайну, фатограф зрабіў сотні гэтых здымкаў і змясціў іх у чырвонае поле, дзе яны заставаліся схаванымі да сям'я знайшла іх у 2018 годзе, амаль праз 30 гадоў пасля яго смерці.
Цяпер Нацыянальны музей мастацтваў Каталоніі аб'ядноўвае больш за 300 фатаграфій Кампаніі ў Бясконцай вайне, вялікая колькасць з іх неапублікаваная (нават сам аўтар іх не друкаваў), і ўсе яны адрозніваюцца высокай мастацкай якасцю і гістарычнай значнасцю.
Выстава ахоплівае розныя грані фатографа, хоць будзе засяроджаны перш за ўсё на працы, якую ён выконваў падчас грамадзянскай вайны. Большасць малюнкаў паходзіць з Сямейны фонд Campañà, якая перадала ў музей 63 фотаздымкі з перыяду жывапісу да канфлікту.
Хаос пасля бамбардзіроўкі, Барселонета, Барселона, 29 мая 1937 года
І гэта тое, што, калі Кампанья пачаў займацца фатаграфіяй, ён вылучаўся яго жывапісная праца, за якую ён быў узнагароджаны ва ўсім свеце і якая ўжо была часткай уласнай калекцыі музея як прадстаўнік каталонскага піктарыялізму.
Дыяганалі, сечаныя і дзёрзкія рамкі яны становяцца яго саюзнікамі, каб захапіць рэальнасць, стаўшы ваша праца хутчэй і больш непасрэдна калі надышла яго чарга адлюстраваць жах грамадзянскай вайны.
Бежанцы з Малагі на стадыёне Манжуік, люты 1937 года