Одры Хепберн рэпеціруе танец для «Funny Face» Стэнлі Донена на беразе Сены
«У нас заўсёды будзе Парыж» , - сказаў Хамфры Богарт заплаканай Інгрыд Бергман у знакамітай фінальнай сцэне «Касабланкі». Здаецца, гэтая празорлівая фраза была лейтматывам амерыканскай кінаіндустрыі, якая зноў і зноў эксплуатавала непераадольныя клішэ парыжскага горада: раскоша, эротыка, задавальненне і вытанчанасць сярод іншых.
Па сутнасці, сталіца Францыі - гэта, безумоўна, замежны горад, які найбольш часта адлюстроўваўся ў амерыканскім кіно, хаця ў многіх выпадках узнаўленне парыжскай магіі не выходзіла за рамкі простыя зборныя сцэнарыі. Яскравы таму прыклад — дырэктар Эрнст Любіч які паставіў у французскай сталіцы тузін сваіх фільмаў, не зняўшы там ніводнага кадра: «Ёсць Парыж Paramount, MGM і, вядома, сапраўдны Парыж», — з гумарам сказаў рэжысёр.
The Aristocats, "цяпер усе хочуць быць джазавымі катамі..."
Выстава, размешчаная ў храналагічным парадку, пачынаецца з першых фільмаў эпохі нямога кіно. Сярэднявечны горад Нотр-Дам, «Тры мушкецёры» ці Французская рэвалюцыя — запісы, якія паўтараюцца часцей за ўсё. З 1920-х па 1940-я гады фільмы адлюстроўваюць вытанчаны, светскі і эратычны горад , дзе Эрнст Любіч змяшчае свае вытанчаныя сентыментальныя інтрыгі і вытанчаныя характары («Жанчына для дваіх», 1933). The пяцьдзесят будуць адзначаны мюзікламі, тэхнікаларам і а апантанасць Belle Époque і кан-канам , праз такія фільмы, як «Амерыканец у Парыжы» (1951) Вісэнтэ Мінэлі, «Мулен Руж» Джона Х'юстана або «Французскі канкан» Жана Рэнуара.
Менавіта з 50-х гадоў амерыканскія рэжысёры пачынаюць здымаць у Парыжы. "Шарада" (1963) Стэнлі Донана і "Джыджы" (1958) Вісэнтэ Мінэлі - два добрыя прыклады, не забываючы Блэка Эдвардса з "Ружовай пантэрай".
Асаблівае месца ў экспазіцыі займае постаць в Одры Хепберн, якому арганізатары прысвойваюць кірмашовую назву «Міс Парыж» . І гэта тое, што нямногія актрысы так дакладна прадстаўлялі г.зв «Парыжскі шык» . Яго кінакар'ера таксама непарыўна звязана з гэтым горадам, з 27 фільмаў, у якіх ён зняўся, дзеянне 8 адбываецца ў Парыжы: «Сабрына», «Арыяна», «Шарада» або «Як скрасці мільён у мільянера» - незабыўныя пастаноўкі. дзе Хепберн выступае ў якасці выключнага амбасадара Горада Святла.
Парыж, якім мы яго ніколі не бачылі, «згорнуты» ў «Пачатку»
У 70-я гады абвінавачваюць у пэўнай стомленасці парыжскага «клішэ». і колькасць вытворчасцей значна памяншаецца, каб вярнуцца з аднавіў сілы ў 80-я гг , у якім горад становіцца месцам дзеяння паліцэйскіх і баевікоў. Іконы задавальнення і вытанчанасці застаюцца, але цяпер пастаноўкі адлюстроўваюць новыя нюансы, трывожны, лабірынтны і таямнічы горад, безумоўна, больш сучасны. «Frenético» (1987) Рамана Паланскага адкрывае гэты жанр, за якім ідуць многія іншыя, аж да самых апошніх «Кода да Вінчы» або «Пачатку».
Экспазіцыя аб'ядноўвае мноства урыўкі з фільмаў, фотаздымкі, касцюмы, плакаты …Мы можам атрымліваць асалоду ад эскізаў сцэнічных пляцовак «Амерыканец у Парыжы» або «Апоўначы ў Парыжы», сукенак, распрацаваных Юбер дэ Жываншы для Одры Хепберн або манументальныя статуі, створаныя дэкаратарам Дантэ Ферэці за «Вынаходніцтва Гюго» Скарсэзэ . Карацей кажучы, «Парыж, убачаны Галівудам» — гэта падарожжа праз больш чым стагоддзе плённай перапіскі паміж двума гарадамі. Кінаманам і фанатам горада святла пашанцавала.
«Парыж, убачаны Галівудам»
Hôtel de Ville З 18 верасня па 15 снежня. Бясплатна.
Адкрыты для публікі кожны дзень, акрамя нядзелі, з 10.00 да 19.00.
Джын Кэлі і Леслі Карон ў фільме «Амерыканец у Парыжы»