Вось жамчужына позняга мадэрнізму
The Новая нацыянальная галерэя Берліна , адзін з вялікіх славутасці архітэктуры 20 ст зноў адчыняе свае дзверы пасля шэсць гадоў рэформаў.
праектуецца і пабудаваны ў 1963-1968 гг , знакавая канструкцыя са сталі і шкла, распрацаваны Людвігам Місам ван дэр Роэ, ён атрымаў збіццё пасля амаль пяцідзесяці гадоў інтэнсіўнага выкарыстання.
Новая нацыянальная галерэя адраджаецца з попелу
Гэта комплексная рэканструкцыя, якая патрабуецца капітальны рамонт бетоннага каркаса , была праца па вывучэнні Брытанскі архітэктар Дэвід Чыперфілд, які не страціў візуальнай прыхільнасці да першапачатковага аблічча пабудовы.
Хаця Дзяржаўныя музеі Берліна заставацца закрытым ад мінулага 24 красавіка , David Chipperfield Architects Berlin перадаў ключы ад храма мастацтва Фонд прускай культурнай спадчыны (SPK) на лічбавым мерапрыемстве.
Будынак урачыста адкрыты ў 1968 годзе
Упершыню з моманту свайго стварэння Neue Nationalgalerie прапануе безбар'ерны доступ дзякуючы новы пандус знойдзены на паўднёва-ўсходняй лесвіцы подыума і дазваляе атрымаць доступ як да вялікай тэрасе, так і да галоўнага ўваходу.
Асноўныя мадэрнізацыі інтэр'еру ўключаюць HVAC, штучнае асвятленне, ахова і памяшканні для наведвальнікаў -паглядзіце гардэроб, кафэтэрый і музейную краму-, а таксама паляпшэнне доступу для інвалідаў і абыходжанне з творамі мастацтва.
Няпроста было знайсці баланс паміж кансервацыяй помніка і выкарыстаннем будынка як сучаснага музея. Хаця можна заўважыць сучасныя элементы , праект рэабілітацыі не ўяўляе новай інтэрпрэтацыі , але рамонт таго ж, для чаго Каля 35 000 арыгінальных кампанентаў былі дэмантаваныя.
«Разбярыце будынак такога бясспрэчнага аўтарытэту Гэта быў дзіўны вопыт, але прывілей. Бачачы міма яго знешняга выгляду, выяўляецца як яго геній, так і яго недахопы, але ў цэлым ён зрабіў крыху больш, чым паглыбіць маё захапленне бачаннем Міса. Таму наша праца была хірургічнага характару вырашэння тэхнічных праблем, каб абараніць гэтае бачанне", - заявіў Дэвід Чыперфілд.
Сучасныя элементы паважаюць сутнасць канструкцыі
І гэта тое, што, як сцвярджае Чыперфілд, мэтай было даць будынак новае жыццё , захаваўшы сваю першапачатковую функцыю **музея і месца правядзення спецыяльных выстаў. **
Пасля 50 гадоў выкарыстання, характарыстыка сталёвы і шкляны фасад Neue Nationalgalerie дасягнуў крытычнага стану з-за структурных дэфектаў. такія факты, як карозія вакол шкляных апорных кратоў , а таксама разбітае шкло ў выніку паставілі пад пагрозу бяспеку насельніцтва. Гэта таму, што Міс ван дэр Роэ пазычыў больш увагі да знешнасці і прапорцыям чым да карыснасці.
З іншага боку, гранітная сцяна Берлінскага музея быў адным з у Германіі ўстаноўлены першыя вентыляваныя фасады з натуральнага каменя . Па гэтай прычыне пасля розных праверак іх статусу гранітныя пліты у зыходным становішчы.
У сваю чаргу асаблівая ўвага надавалася і іх ачыстцы: моцнае забруджванне і пацямненне паверхні , чырванавата-карычневае змяненне колеру, біягенны рост і абарона паверхні якія былі нанесеныя няправільна, былі выдалены без пашкоджання матэрыялаў.
«Гэта было прыкладна захаваць аўру а не для аднаўлення выявы. Рэабілітацыя Нацыянальнай галерэі прынцыпова прыняла старэнне і сляды выкарыстання на тканіне існуючага будынка, пакуль яны не пашкодзілі яго вонкавым выглядзе і яго карыснасці " , завостраны Аляксандр Шварц , партнёр і дырэктар па дызайне David Chipperfield Architects Berlin.
Для зніжэння спажывання энергіі была ўключана святлодыёдная тэхналогія
Карацей кажучы, дасканаласць хрышчонага як "храм сучаснасці" наўрад ці дазваляў прастору для манеўру, таму будаўнічыя мерапрыемствы сканцэнтраваны на агульны перагляд структуры у вывядзенні таксінаў і дасягненне сучасных тэхнічных і энергетычных стандартаў , наколькі гэта магчыма.
У той час як элементы, як грузавы ліфт і шторная тэхніка выставачнай залы былі захаваны ў якасці тэхнічнай спадчыны, модульныя падвесныя столі ў склепе, асвятленне памяшканняў праз потолочные свяцільні, цёплыя тоны штучнага асвятлення, афармленне ванных пакояў, шпалеры з драўнянай дранкі разам з дывановае пакрыццё ў калекцыйных пакоях а флексаплітка ў падзале асвяжыла вобраз музея.
Дзякуючы паўторнае выкарыстанне і канверсія старых тэхнічных памяшканняў, удалося стварыць а сучасная выставачная зона і дадатковыя складскія памяшканні.
Яскравым прыкладам гэтага з'яўляецца ніжні паверх, які быў рэканфігураваны, каб палепшыць доступ да грамадскіх месцаў, такіх як службы, музейная крама, гардэроб і кнігарня , таксама як склады былі пашыраны жывапісу і скульптуры.
У памяшканні ёсць дадатковыя кладоўкі
«Гэты праект быў выключным. у многіх аспектах: інтэнсіўнасць, з якой відавочна маргінальныя пытанні абмяркоўваліся, высокая ступень ацэнкі матэрыяльнай тканіны будынка, дыферэнцыраваная ацэнка розных інтарэсаў і клопатаў, а таксама відавочнае паведамленне, што пасля завяршэння работ няма нічога іншага, як убачыць выдатны твор позняга мадэрнізму, які быў адноўлены з вялікай дбайнасцю», патлумачыў Марцін Райхерт , партнёр і кіраўнік дырэктар David Chipperfield Architects Berlin.
На дадзены момант музей застаецца закрытым з-за гарадскіх абмежаванняў
Напрыканцы варта адзначыць, што пры будаўніцтве будынка ў 1960-я гады выкарыстоўваліся небяспечныя матэрыялы, у т.л. азбест і штучнае мінеральнае валакно былі знішчаны , які расплюшчвае ст шлях да ўстойлівасці.
Сярод іншых мадыфікацый, якія забяспечваюць беражлівыя адносіны да навакольнага асяроддзя, У будынку ўкаранёна святлодыёдная тэхналогія каб паменшыць спажыванне энергіі.