Аманда і яе стрыечная сястра Эмі, Вальдэс, Паўночная Караліна, ЗША, 1990 год.
Фатограф-дакументаліст Мэры Элен Марк хацела быць прадстаўніком самых слабых, таму ён выкарыстаў свой талент і сваю мэту асуджаць складаныя, балючыя або абразлівыя сітуацыі, з якімі пакутуюць дзяўчаты і жанчыны на працягу другой паловы 20 ст.
Тое, у чым паўночнаамерыканскі фатограф быў піянерам, як ён таксама прывіваў гуманізм сваім фотаздымкам, з якім, акрамя паказу нам суровай рэальнасці ў лоб і без штучнасці, умее спасцігнуць унутраны свет герояў. Шакуючы і часта балючы свет, на які з 18 сакавіка мы зможам паглядзець тварам да твару і без фільтраў на выставе Мэры Элен Марк: Жыццё жанчын у Foto Colectania (Passeig Picasso, 14, Barcelona) да 31 ліпеня.
які будзе першая міжнародная выстава - пасля яго смерці ў 2015 годзе - прысвечаная большай частцы кар'еры Марка (з 1967 па 2011 гг.) кампілюе фотаздымкі, плёнкі і матэрыялы, з якімі фотакарэспандэнт здолеў зафіксаваць суровы існаванне дзяўчат і жанчын па ўсім свеце.
Цыганскі табар, Барселона, Іспанія, 1987 год.
ВЫСТАВА Ў ФОРМЕ ДАНІНЫ
«Мы не маглі абыйсціся без таго, каб не аддаць належнае Мэры Элен Марк. Гэта толькі ківок, прэлюдыя да большай выставы, якая яшчэ наперадзе», - тлумачыць Эн Морын, дырэктар па фатаграфіі diChroma, куратар выставы і адказная за апусканне ў Архіў Марка, які складаецца з больш чым двух мільёнаў фатаграфій, каб выбраць 93, якія складаюць узор Vida de mujeres. Я выратаваў іх ад асабісты выбар, які яна сама зрабіла ў 2003 годзе , куды ўключыў тыя, якія лічыў аптымальнымі”.
Як распавядае Морын, спецыфіка працы Марка заключалася ў прадстаўленні фатаграфій праз паслядоўнасці – групы выяваў, якія адпавядаюць заказам пэўных часопісаў, – такім чынам, На момант курыравання выставы ён палічыў за лепшае адзначыць дзве серыі: Circo Indio з 1989 года і Twins з 2002 года. І, паміж гэтымі двума полюсамі, ад жахлівага да гратэскнага, ахопліваюць панэль магчымых фармальных склонаў, дзе жанчыны знаходзяцца на маргінэсе грамадства. «Відавочна, што ёсць наркаманы, неанацысцкія групы, ку-клукс-клан, хворыя, трансвестыты, лагеры, прастытуцыя... Бясконцасць тэм, у якіх агульным назоўнікам з'яўляюцца жанчыны».
Маленькая дзяўчынка караскаецца па сцяне. Цэнтральны парк, Нью-Ёрк, ЗША, 1967 год.
НАСЯЛЕННЕ РЭАЛЬНАСЦІ
Асобы, якія мы адкрыем для сябе ў Mary Ellen Mark: Lifes of Women, нікога не пакінуць абыякавым, бо фатограф яна была экспертам у прыняцці рэальнасці без хітрыкаў.
«Фатаграфаваў «з фронту», і для гэтага шмат разоў яму даводзілася дзяліць пекла з гэтымі людзьмі. Ён тыднямі сядзеў з наркаманамі, месяцамі з прастытуткамі ў Індыі, ён не адпускаў Марыю Тэрэзу дэ Калькута... пакуль нарэшце ён «засяліў» тое, што фатаграфаваў. Я атрымаў поўную падтрымку. Ён зліваўся з людзьмі, якіх ён фатаграфаваў, пакуль яны не прызвычаіліся да яго прысутнасці і ў выніку не раскрылі яго блізкасць», выкрывае дырэктар кампаніі культурнага менеджменту diChroma photography.
не маючы моцная псіхалагічная падтрымка фатограф не змагла б выйсці цэлай з цяжкіх сітуацый, з якімі яна сутыкнулася з камерай. Здольнасць, якую Эн Морын апісвае амаль як шаманскую і з якой яму ўдалося дасягнуць той кульмінацыйнай ступені ў фотаздымках: «Ніколі не пацярпеў няўдач, не дазволіўшы ўварвацца ў сябе ўласным пачуццям і слабасці. Ва ўсім гэтым пекле ён абараняе сябе ўважліва і адважна у канчатковым выніку знаходзіць элемент, які кантрастуе з гэтай надзвычай разбуральнай рэальнасцю».
Прыклад, як абнадзейлівы, так і драматычны, ёсць жэст велізарнай пяшчоты, які дзяўчына выказвае свайму малодшаму брату ў вобразе сям'і Дам, які жыў у машыне ў каліфарнійскай пустыні. Мэры Элен Марк ведала, што гэта правільны момант, каб зрабіць фота , каб супрацьстаяць самай паскуднай рэчы, якую вы можаце знайсці, якая ў дадзеным выпадку была высветліць, што айчым наркамана падвяргаў сэксуальнаму гвалту маленькую дзяўчынку без маці, таксама наркаманка, нават падазраючы пра гэта, бо калі даведалася, што кінула яго і з'ехала з двума дзецьмі, нагадвае фотазнаўца.
Сям'я Дам у сваёй машыне. Лос-Анджэлес, Каліфорнія, ЗША, 1987 год.
АНТАГАНІЧНЫЯ СІЛЫ
«Праца Марка была выратавальнай працай», пацвярджае Эн Морын, таму што акрамя тыпу дакументальнага жанру, чыстай і простай праверкі рэальнасці, у амерыканкі была тая іскра, якой не хапае іншым фатографам: яна дала выяве адкрыццё, аптымізм, надзею. «Сіла яго вобразаў — у франтальнасці (яна практычна знікае) і, у сваю чаргу, у гэтай далікатнасці і глыбокім гуманізме, што робіць там кульмінацыя дзякуючы зліццю гэтых дзвюх антаганістычных сіл».
Возьмем у якасці прыкладу яго самае вядомае апавяданне, што з Эрын «Тайні» Блэквэл, падлетак-уцякач, якога ён сустрэў у 1983 годзе і жыў у прыгарадзе Сіэтла, якая нарэшце змагла ажыццявіць сваю дзіцячую мару - нарадзіць 10 дзяцей.
Менавіта сіла яго вобразаў заключалася ў паказе далёка за межамі адлюстроўваемай рэальнасці, тое, што ён захапіў сваёй камерай, было цёмным тварам амерыканскай мары: «Такія яркія, такія белыя ўсмешкі, такая рэклама зубной пасты. Ну не, пад заслонай ёсць гэта, бруд, таксічнае паветра, якое пранікае праз усе буйныя гарады, дзе галоўныя героі жанчыны», — з абурэннем асуджае куратар выставы.
Малюсенькі ў сваім строі на Дзень усіх Святых. Сіэтл, Вашынгтон, ЗША, 1983 год.
ТОНКАСЦЬ КАРЫКАТУРЫ
У кар'еры Мэры Элен Марк было месца і для больш тонкіх фатаграфій. Ён адлюстроўваў больш лёгкія рэчы, як Двайняты або выпускныя танцы, што для Морына, хоць яны крыху цыркавыя і жахлівыя, яны таксама яны адлюстроўваюць візуальныя прататыпы, амаль карыкатуры, культуры. Яны раскрываюць твар грамадства, амерыканца, у якой існуе культ бачнага і кінематаграфічнага, відовішча.
«Толькі яна здольная дасягнуць гэтых узроўняў тонкасці. Улавіць гэтае перабольшанне, якое такое рэальнае, і гэтую блізкасць магчыма толькі калі ты жанчына», — тлумачыць Эн Морын, таксама параўноўваючы смеласць і мужнасць Марка з адвагай іншага вялікага фатографа, іспанкі Ізабэль Муньос.
ДЗЕ ІЛЮСТРАВАНАЯ ПРЕСА?
З таго часу прайшло шмат часу такіх брутальных рэпартажаў у часопісах мы не знаходзім (Работы Мэры Элен Марк былі апублікаваны ў Life, New York Times, Vanity Fair, New Yorker і Rolling Stone), тое, што амерыканскі фатограф прадказваў ужо ў 80-я гады, калі заўважылі, што рэдакцыйны змест змяняўся і што для ілюстраванай прэсы больш не было месца.
Вера Антынора, Рода Кампарата і Мюрэй Голдман, італьянска-амерыканскі клуб Луіджы. Маямі, Фларыда, ЗША, 1993 год.
«Нам больш не падабаецца прамая і франтавая канфрантацыя з рэчаіснасцю, таму што ў нас такое назапашванне, што яно ўжо не мае такога вялікага ўплыву", - удакладняе Эн Морын, якая нагадвае нам, што гэтыя выдатныя справаздачы проста змянілі падтрымку і перамясціліся ў кнігі і выставы, як гэты, які яна сама замовіла і які прыбудзе 18 сакавіка ў Foto Colectania (у супрацоўніцтве з фондам Banco Sabadell), адкуль ён павінен адправіцца ў швейцарскі горад Ленцбург і Парыж.
У адрозненне ад таго, што адбывалася 40 ці 50 гадоў таму, цяпер гэты тып кантэнту, замест таго, каб з'яўляцца ў часопісах, становіцца часткай музейнага асвячэння ўстаноў, што варта цаніць, і значна больш, калі, як у выпадку з фатаграфіяй diChroma, ёсць жаданне выратавальныя праекты і твары жанчын, якіх занесла плынь гісторыі і яны зніклі. «І я б не хацела, каб Мэры Элен Марк знікла з міжнароднай сцэны», — заключае Ан Морын.
Ні ты, ні хто, Эн, ні ты, ні хто...
Адрас: Passeig Picasso, 14, Барселона Глядзіце карту
тэлефон: (+34) 93 217 16 26
Расклад: Серада - пятніца: 16:00 - 20:00 / субота: 11:00 - 15:00 і 16:00 - 20:00 / нядзеля: 11:00 - 15:00 / выхадны: панядзелак, аўторак і святочныя дні
Паўцана: Агульны ўваход: 4 еўра / льготны ўваход: 3 еўра / бясплатны ўваход: першая нядзеля месяца